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冯奕枫可不想继续沿用和遵守这种老旧的规矩，**潮电影已经慢慢的在香港萌芽，新艺城无疑就是在这方面做得很好，因为有雷觉坤的资金投入，“金公主院线”的支持，新艺城才能在邵氏和嘉禾的夹缝中生存下去，从而杀出自己的一片天。既然有人已经开始这么做了，何况这种进程是不能避免，是谁都挡不住的。既然是这样，那么一些延续了几十年的老规矩，应该要淹没在这个历史和发展的长河之中。
既然新艺城可以，为什么自己就不可以？冯奕枫没有想过把香港这个东方荷里活，打造成美国荷里活那样享誉全球的电影制作集散地，也没有想过香港电影能够超越美国荷里活的电影，更没有想过让香港电影全面进军欧美市场，因为这种理想根本就是不切实际。东方人和西方人的生活习惯和文化、思想、观念、理念完全不一样。就好像东方人不能完全接受西方的那一套，西方人同样不会完全接受东方人的那套价值观，这些可不是有钱有理想就可以解决的。
好像嘉禾当初那样，不是没有尝试过用成龙打进荷里活，但最终的结果呢？外国佬根本就不吃这一套。李小龙这种百年不遇的奇才，是可遇不可求，是不可复制的。冯奕枫根本就没有想过能够培养出一位接替李小龙，在美国影坛站稳脚跟的艺人。
所以冯奕枫只想把公司做大做强，制定自己的行业规则，让香港电影不至于在经历辉煌之后，萎缩到变得可有可无。到了二十一世纪，不管是香港的导演还是演员，不回到祖国拍戏，根本在香港影坛无法生存。可香港电影还是沿用守旧的一套，譬如香港金像奖，延续着那种保守的评奖规则，让不少想要进军香港影坛的电影人，望而却步，最后失望而归。
拍摄电影可不是在市场买颗菜那么简单，为什么荷里活的电影能够行销世界？除了因为有华尔街的大财团插手电影业，让荷里活电影迅速兴起。更为重要的就是恰恰适应了美国在哪一时期的经济飞速发展的需要，电影进一步纳入经济机制，成为谋取利润的一部分，资本的雄厚，影片产量的增多，保证了美国电影市场在世界上的倾销。
荷里活并不是所有都是大制作和质量高超的电影，里面同样也有小成本电影和烂片。不过因为严格的审核和经济效益机制，没有接受到考验的影片，迅速在影院落画，消失在观众的眼前。这样就保证了在可用资源的情况下，制片人和导演需要保证影片的质量，避免淘汰的命运，因为这就预示着投资会血本无归。
一部烂片能够赚钱还是一部好片能够赚取更多的金钱？恐怕有点脑袋的人都会明白这个道理。可在九十年代的香港影坛，就因为盲目的跟风，盗版打击不力，影片的粗制滥造，严重的打击了电影市场和观众买票进影院的热情，让香港电影彻底沦为后娘养的，金像奖也沦为评审委员会哪些委员炫耀自己专业眼光和文艺气息的表现。
为什么香港的导演和演员回到祖国就可以拍摄出一部部卖座和优秀的影片？难道在香港就拍不成？为什么优秀的导演和演员只有回到祖国，才能一展他们胸中的抱负和他们的理念呢？难道香港人就没有一点容人之量，连电影人的生存空间都要扼杀？
这些都不是，一切全都因为没有一套完整的，可行的电影从业规则，让电影人和各大电影公司去遵守与执行。冯奕枫就是要推倒老旧残缺的制度，制定一套他认为可行的规则。只有这样，才能让香港电影避免往后的尴尬地位，避免香港电影成为过眼云烟，继续多年来的辉煌，让香港影坛东方荷里活这个名字－－－名副其实。
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正文 第391章 去留问题
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开着哪辆买了好几年都不曾换过，除了引擎外，其余零部件都能够在开动时，合奏乐曲的老爷车，黄百鸣的内心从西贡开始，就没有平静过。（wWw。xunshu。org 寻&书网）因为今天带给他的冲击，实在是太过震撼，让他到现在的心情都久久不能平伏。
坐在副驾驶的徐克，也勉强知道黄百鸣在挣扎着，他们身为好朋友，当然互相了解对方的嗜好和理想。黄百鸣年轻时曾是洋行经理，前途不可限量。可他却醉心于演艺界，直至偶然遇上麦嘉，才做出了重大的抉择，放弃人工高福利好的白领工作。从编剧做起，身兼导演和演员，在无线电视当演员的时候是用黄柏鸣为艺名，创作了电视连续剧【黄飞鸿】、【逼上梁山】等剧本，受到欢迎，此后进入电影界任编剧。
跟一众志同道合的朋友，创办了“奋斗影片公司”。黄百鸣不会成为股东和老板后，就自满自得。正值港产片**潮年代，电影开始兴旺，各种不同类型的影片，如雨后春笋般冒了出来。黄百鸣凭借着这股东风，得到了雷觉坤赏识，出资整合“奋斗影片公司”，
与麦嘉、石天合作，成立“新艺城影业有限公司”并担任行政总监。不但出任演员参与演出，更当上制片人。
从黄百鸣入行开始，他就一直想把自己的理念带入电影之中，让买票进影院的观众有视觉的享受之余，还能放松心情，大笑一场，以此来减轻一天来的工作压力。所以黄百鸣十分热衷于喜剧类型的影片。
新艺城刚成立，连续几部影片，都有不错的票房成绩，让黄百鸣信心满满，也对未来充满期盼，但这并不代表黄百鸣在工作上做得很开心。虽然他是新艺城的行政总监，可他却是合伙人中股份最少的一位。
掌控新艺城的是“影城电影（香港）有限公司”，紧握新艺城命脉“金公主院线”的是“金公主娱乐有限公司”，而掌握住“金公主娱乐有限公司”是“九龙建业有限公司”，而“九龙建业有限公司”的大老板就是雷觉坤。所以新艺城的发展资金，亦或最终的拍板权，其实都是掌握在雷觉坤手中。只要他一句话，不管剧本是多好，要不要投拍，在行政会议的投票和决定权上，黄百鸣其实什么都改变不了。
就好像这次徐克想要投拍【新蜀山剑侠传】，黄百鸣是决定要投拍的，可就是因为雷觉坤觉得应该把资金投放到更能赚钱的【最佳拍档大显神通】之上，否决了【新蜀山剑侠传】的投拍计划，让学科失望之余，黄百鸣也充满了无奈。（www。xunshu。org 寻^书^网）
事事受到制约，处处受到压制，让黄百鸣只能跟着雷觉坤的意向和意志来运营新艺城，从而也埋没了不少他认为很有潜质的剧本和艺人。在黄百鸣看来，他这个行政总监，就是有名无份，名不副实。所以黄百鸣更多的把心思放在编导演之上，不然以一间公司的最高管理者，那么繁重和繁多的工作量，怎么可能身兼编导演，创作出类如【开心鬼撞鬼】、【发达秘笈】、【小生怕怕】、【恭喜发财】、【八星报喜】等一系列谐趣搞笑，兼而深受香港观众欢迎的影片呢？
其实也怪黄百鸣太有才，不管是编导演还是公司管理的行政工作上，他都做得很好，比低调的石天，还有自傲嚣张的麦嘉，更受公司上下的爱戴和欢迎。自然，比幕后的大老板雷觉坤，黄百鸣在公司的声誉，确实不是雷觉坤这位外行人能够媲美的。
黄百鸣一直都没有忘记自己拍电影的理念，也一直融会进新艺城的投拍影片当中。也就因为这样，黄百鸣在不少事情上，不但跟麦嘉产生不可调和的分歧，就连明知他是对的雷觉坤，也会无形中压制他的发展空间，使到黄百鸣对于管理上的工作，越发小心和谨慎。
当黄百鸣听到冯奕枫给一间能够完全按照他意愿去管理和运营的电影公司时，他最先想到的就是一定是开玩笑。可在深思后，却又发现不可能。以冯奕枫的身份，根本就不需要跟他开这种无谓的玩笑，一点价值都没有。但黄百鸣同样不信身为老板的冯奕枫，会完全不闻不问公司的管理和运作，这在黄百鸣看来，简直就是天方夜谭。
其实还是黄百鸣不了解冯奕枫的为人，不了解冯奕枫现有的公司，基本他都是放手给下面的人去做和管理，他只要把握住公司的大方向，其余的还是交给有能力之人去做的好。冯奕枫性格虽然疏懒，可他一向都是用人勿疑，疑人勿用。不管是菲斯、马尼、卡洛斯、刘天赐、斋藤明也等高层管理者，还是邓特、露娜夫人、达德、格里、吕凯等资深管理人，冯奕枫从来都不会质疑他们的能力，或者限制他们的发挥。只要他们能够迈进哪怕一步，冯奕枫都会无限量的支持，唯一的要求就是能够有成绩拿出来。对得起冯奕枫的信任，对得起领取的那份薪资和分红奖励。
所以在不明真相之下，黄百鸣犹豫了，他害怕冯奕枫只是一时冲动，害怕冯奕枫的话只是消遣自己来的。既然冯奕枫已经成为了“思远影业公司”的大股东，又投资给徐克开办电影工作室，为什么还要创办一间新的电影公司呢？完全就是钱多得烧，这根本就不符合逻辑。
这其实也是冯奕枫临时想起的，“思远影业公司”负责的都是制片人和投资者的身份，但在发行的渠道相对薄弱，一般在香港都是连通四大院线（邵氏、嘉禾、金公主、百老汇）。在台湾和东南亚地区，发行就要依靠台湾本土影视公司和院线的合作，不然是寸步难行。
本来冯奕枫就是计划成为“思远影业公司”大股东后，就会投入资金，收购香港本土的独。立影院，兴建或者改造旧有的影院，最好就是能够收购到“百老汇院线”，从而成为拥有话事权的院线老板，不需再仰人鼻息。
虽然“百老汇院线”目前只是拥有十多家影院，五十来张银幕，听上去很少，跟冯奕枫在台湾和日本所建立的院线，根本就无法相比。但要仔细算算，香港只有五百来万人口，拥有的就是九龙和香港岛。而台湾人口超过一千八百万（1980年的统计），日本则是有大约一亿一千多万人口（1985年统计），这个人口的基数和地区的面积，根本就不是香港这么点小地方可以相比的，而且不管是台湾还是日本，经济的发展水平，一点都不比香港低，人民的生活水平提高，消费自然也不会缩手缩脚。也因为当时最热门的娱乐，除了在家看电视外，就是去逛街、上酒吧、歌舞厅、电影院。
“百老汇院线”的管理者是“安乐影片有限公司”，由公司执行董事之一的江志强于1950年成立，主要业务为包括电影制作、电影和录像带发行、广告制作等。而且由于“百老汇院线”并没有邵氏和嘉禾那么强势，所以深受中低层本的影片青昧，也受到一些小型电影公司的喜爱，纷纷跟“百老汇院线”签订发行协议，负责把它们的电影发行至香港各大戏院。
冯奕枫之所以看中这条院线，就是因为院线的投资商在电影的制作上，并没有邵氏、嘉禾和新艺城那么多，一般都是依靠外来的影片支撑。可也不要小看了“百老汇院线”，因为有着三十年历史的院线，具有专业的影院经营管理和影院设计装修超高水平。经营管理方面，具有高素质的专业管理团队、严谨、完善又科学的管理制度，并形成了一套标准化服务�