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巴黎圣母院-第21章

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象形文字式的了,也不再是不可逾越的并仅限于祭祀的了,而 
是富有艺术魅力的,演变的,深孚众望的,始自十字军归来, 
终止于路易十一 ② 
时代。总而言之,巴黎圣母院既不属于第 
一类纯罗曼血统,也不属于第二类纯阿拉伯血统。 
巴黎圣母院是一种过渡性的建筑物。当萨克逊建筑师快 
竖完中殿最初的大柱时,十字军带回来的尖拱式样,已经以 
征服者的姿态盘踞在原来只用于支撑圆拱的那些罗曼式的宽 
大斗拱之上。尖拱从此后来居上,构成这座主教堂的其余部 
分。然而,初出茅庐,总有点胆怯,所以显得有时放大,有 
时加宽,有时收敛,还不敢像以后在许许多多奇妙主教堂所 
展现出来的那样如箭似矛地直刺天空。这大概是因为它感觉 
到近旁就是罗曼式的粗笨柱子。 
再说,从罗曼风格到峨特风格的这类过渡建筑物也值得 
好好研究,绝不亚于那种纯一的建筑类型。这种过渡建筑艺 
术所表现出来的微妙之处,倘若没有这些建筑物,那就会荡 
然无存。这是尖拱式样嫁接于开阔穹窿的一种风格。 
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4 
1  
① 
② 路易十一 (1423—1483),法国国王 (1461—1483)。 
征 服者吉约姆,即吉约姆一世 (1027或 1028—1087), 诺曼底大公 
(1035—1087) 和英国国王 (1066—1087)。 
巴黎圣母院特别是这种新品种的奇特样品,这座令人敬 

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仰的丰碑,无论是每个侧面或是每块石头,不仅是我国历史 
的一页,而且是科学史和艺术史的一页。因此,不妨这里略 
举主要的细节,以资证明:那小红门几乎达到了十五世纪峨 
特艺术精美的顶峰,而中殿的柱子,由于粗大和凝重,却可 
以回溯到加洛林时代的圣日耳曼—德—普瑞教堂。小红门和 
中殿那些柱子之间,大概相距六百年。甚至连炼金术士,也 
无一不认为从那大拱门的种种象征中,发现了一本满意的炼 
金术概要,认为屠宰场圣雅各教堂是炼金术最完整的象形符 
号。这样,罗曼教堂,炼金术教堂,峨特艺术,萨克逊艺术, 
使人回想起格列高利七世 ① 
时代的那种笨重柱子,尼古拉· 
弗拉梅尔创先于路德的那种炼金术象征,教皇帝国的统一,教 
派分裂,圣日耳曼—德—普瑞教堂,屠宰场圣雅各教堂,所 
有这一切巴黎圣母院兼收并蓄,统统将其熔铸、组合、揉和 
在它的建筑中。这座中心、始祖教堂,在巴黎所有古老教堂 
中,可说是神话中一种怪兽,头部是这一教堂的,四肢又是 
那一教堂的,臀部又是另一座的;总之,每座教堂都吸取点 
什么东西。 
我们再说一遍,艺术家、考古学家和历史学家,对这种 
混合建筑物仍不无兴趣。人们可以从中体会到建筑艺术是何 
等原始的东西,并从这种混合建筑物所表明的事实中,也如 
同蛮石建筑 ② 
遗迹、埃及金字塔、印度巨塔所显示的事实中, 
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4 
1 
① 
② 蛮石建筑指古希腊迈锡尼时代的庞大建筑式样,如近代发掘的迈锡尼王 
宫遗址的周长达九百公尺,墙宽五公尺。 
格列高利七世,一○七三至一○八五年为教皇。 

()
体会到建筑艺术最伟大的成果并非纯属个人的创造,而是社 
会创造的结晶;与其说是天才人物妙笔生花之作,不如说是 
劳动人民孕育的宁馨儿;它是一个民族留下的沉淀物,是历 
史长河所形成的堆积物,是人类社会不断升华的结晶,总之, 
是多种多样的生成层。时间的每一波涛都将其冲积土堆放起 
来,每一种族都将其沉淀层安放在文物上面,每个人都添上 
一块石头。海狸是这样做的,蜜蜂是这样做的,人也是这样 
做的。被誉为建筑艺术伟大象征的巴比塔,就是一座蜂房。 
伟大的建筑物,如同巍峨的山峦,是需要多少世纪的功 
夫才形成的。艺术变化了,建筑物犹存,这是常有的事:停 
顿招致中断 ① 
;建筑物根据变化了的艺术而平平静静地延续 
下去。新艺术一旦找到了建筑物,便牢牢揪住,紧紧依附,将 
其同化,随心所欲加以发展,一有可能就把它了结。受某种 
平静的自然法则的支配,这个过程不会引起混乱,无须付出 
努力,没有任何反作用。这是一种突如其来的移植,是一种 
循环不已的元气,是一种周而复始的再生。诚然,多种不同 
的艺术以多种不同的高度先后焊接在同一建筑物上面,其中 
必有许多材料可供写出一部部巨著,甚至往往可供写出人类 
的通史。人类,艺术家,个人,在这一座座没有作者姓名的 
庞然大物上都消失了,唯有人类的智慧却概括在其中,总结 
在其中。时间是建筑师,人民是泥水匠。 
这里只要考察一下欧洲基督教建筑艺术—东方伟大营造 
艺术的妹妹,那便一目了然,它像一个广大的生成层,分成 
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1  
① 原文为拉丁文。 
三个既分明又重叠的晶带:罗曼带 
① 

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,峨特带,文艺复兴 
② 
带 
—— 我们宁可称之为希腊—罗马带。罗曼带最古老、最深层, 
为半圆穹窿所占据,而这种半圆穹窿通过希腊式圆柱,又重 
新出现在最上面的现代层即文艺复兴带中。尖形穹窿介于两 
者之间。分别各属于这三带之任何一带的建筑物,都各自是 
界限清楚的,统一的,完整的。朱米埃日寺院是一例,兰斯 
大教堂是一例,奥尔良圣十字教堂也是一例。然而,这三带 
的各自边缘又相互混合,相互渗透,就像太阳光谱的各种颜 
色那样。由此产生了复合式建筑物,产生了过渡性的、细微 
差别的建筑物。其中有一座,脚是罗曼式的,身是峨特式的, 
首是希腊—— 罗马式的。之所以如此,是因为用了六百年时 
间才建成。这种变化是罕见的。埃唐普城堡的主塔便是一个 
样品。但是更常见的是两种生成带结合的建筑物。那就是巴 
黎圣母院,尖拱建筑物,但从其早期那些柱子来说,深深根 
植于罗曼带,圣德尼教堂的正门和圣日耳曼—德—普瑞教堂 
的中殿也都如此。属于这种情况的还有博舍维尔那半峨特式 
的迷人的教士会议厅,罗曼层一直到它的半腰上;还有卢昂 
主教堂,如果其中央尖塔 ③ 
的顶端不沉浸在文艺复兴带的话, 
那会是完完全全峨特式的。 
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① 
② 
③ “这 一木架结构的尖 塔 部 分,便 是 一 八 二 三 年 大 火 烧 掉 的 那 一 部 
分。”—— 雨果原注 
文艺复兴建筑大胆突破峨特式建筑风格,采用罗马柱式、拱圈、穹窿,力 

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求把表现宗教的建筑用于表现人世的现实。 
“依地域、风土和种族的不同,亦可称伦巴第带、萨克逊带或拜占庭带。 
这是四种并行的姐妹艺术,各有其特点,但源自同一原则,即半圆拱。”—— 雨果 
原注 
话说回来,所有这一切微妙变化,所有这一切差别迥异, 
都只不过涉及建筑物的表面,是艺术蜕了皮而已。基督教教 
堂的结构本身并没有因此而受到损坏。内部的骨架总是一样 
的,各部分逻辑布局也总是一样的。一座主教堂的外貌不论 
如何雕琢、如何点缀,在外貌的下面总是罗曼式长方形中堂, 
起码处于萌芽和雏型状态。这种形式的中堂始终遵循同一规 
则在地面上蔓延扩展。中堂永远一成不变地分成两个殿,交 
叉成十字形,上顶端圆弧形后殿是训练唱诗班的地方;下端 
两侧总是供教堂内举行观瞻仪式,设置偏祭台,好似两侧可 
供散步的某种场所,主殿由柱廊与两侧这种散步场所相通。这 
样假定后,小祭台、门拱、钟楼、尖塔的数目多少,那是根 
据世代、民族、艺术的奇思异想而变化无穷。只要崇拜仪式 
所需的一切得到了保证,建筑艺术便可自行其事。塑像、彩 
色玻璃窗、花瓣格子窗、蔓藤花饰、齿形装饰、斗拱、浮雕 
之类,建筑艺术可依照它认为合适的对数,尽情发挥其想象 
力,并加以排列组合。因而这些建筑物的外表变化无穷,其 
内部却井然有序,浑然一体。树干始终不变,枝叶却变化多 
端。 
二 巴黎鸟瞰 
巴黎圣母院这座令人叹为观止的教堂,我们在前面曾试 
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图为 
看官尽量恢复其原貌,简要指出了这座教堂在十五世纪 
时诸多美妙之处,而这些妙处恰好是今天所见不到的。不过 

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我们省略了最美不胜收的一点,那就是从圣母院钟楼顶上所 
一览无余的巴黎景观。 
钟楼的坚墙厚垣,垂直开凿着一道螺旋形楼梯,只要顺 
着这阴暗的楼梯拾级而上,经过漫长摸索之后,突然终于来 
到两个高平台当中的一个,只见阳光灿烂,清风习习,一片 
向四面八方同时舒展开去的如画美景尽收眼底。这样的一种 
景观意为自身生成 ① 
,我们的看官若是有幸参观一座完整的、 
全面的、清一色的峨特城池,诸如至今尚存的巴伐利亚的纽 
伦堡、西班牙的维多利亚,或者甚至小一些、却只要保存完 
好的样品,诸如布列塔尼的维特雷、普鲁士的诺豪森,便自 
可想见一斑了。 
三百五十年前的巴黎,十五世纪的巴黎,已是一座大都 
市了。我们这般巴黎人,对于从那以后所取得的进展,普遍 
抱有错误的想法。其实,打从路易十一以来,巴黎的扩展顶 
多不超过三分之一,而且,其美观方面的损失远远超过了其 
在范围扩大方面的收获。 
众所周知,巴黎诞生于形似摇篮的老城那座古老的小岛。 
这小岛的河滩就是巴黎最早的城廓,塞纳河就是它最早的沟 
堑。以后若干世纪,巴黎依然是岛屿状态,有两道桥,一南 
一北,有两个桥头堡,既是城门又是堡垒,右岸的称大堡,左 
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① 原文为拉丁文。 
岸的叫小堡。后来,从第一代 
① 
诸王统治时期起,由于河洲 
过于狭窄,再也没有回旋的余地,巴黎遂跨过了塞纳河。于 
是,越过了大堡,越过了小堡,最早的一座城廓和塔楼便开 


始侵入塞纳河两岸的田野了。这座古老的城廓直至上世纪还 
有若干遗迹,今天只留下回忆而已,不过,这儿那儿,偶或 
可以发现从前流传下来的东西,例如博代门,又称博杜瓦耶 
门,即P orta   Bagauda 。渐渐地,房屋如洪流一直从城市中 
心向外扩展、泛溢、侵蚀、损坏和吞没这道城廓。为了抵挡 
这股洪流,菲利浦—— 奥古斯都造了一道新堤坝,建起一圈 
高大坚实的塔楼像锁链似地把巴黎囚禁起来。以后整整一个 
多世纪,密密麻麻的房屋就在这盆子里互相挤压,堆积,像 
水在水库里那样不断上涨,因而开始向高空发展,楼上加楼, 
层层叠叠,宛如液流受压,不停向上喷射,争先恐后,看谁 
有能耐把脑袋瓜伸得比别人高,好多呼吸点空气。街道越来 
越深,愈来愈窄;任何空地都填满了,消失了。房屋终于跳 
越了菲利浦—— 奥古斯都圈定的城垣,兴高�
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