按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
分械南羰缬ⅲ械胤从沉苏莆湛蒲е兜男滦团┟竦母锩愿瘢怀龅乇硐至巳嗣窆缭谡绞ぷ匀辉趾χ械木薮罅α俊Ｔ诘沉斓枷碌娜嗣窆缰校羰缬⒂兴沙さ谋厝恍裕喝嗣窆缧枰卸懒⒌毓鄄炱颉⒃げ夥缬甑男氯耍嗣窆缰芯鸵欢ɑ岢沙こ稣庋男氯恕Ｏ羰缬⑺担骸 ā∷凳翟诘模庑┏杉ㄈ堑车模皇堑常颐窃趺粗劳裂蠼岷希趺粗廊褐诼废撸俊 ā∧昙驼庋岬男」媚镏阅芄徽莆仗罩械姆缭票浠恢皇且桓隹蒲е段侍猓紫仁且蛭车穆废叩恼罚庹钦飧鲂」媚锏男蜗笙缘帽忍炜罩械姆缬旮坑辛Φ囊桓龈驹颉Ｕ莆樟俗匀还媛傻钠笤毕羰缬ⅲ驹谟裆蕉ド希谏恋绾淅字校窗酌Ｃ５脑坪Ｕ兆潘脑げ庠诮畔孪蚨鋈ィ┯晔贾彰挥新涞剿枪绲耐恋厣稀Ｔ谡庖簧布洌颐嵌嗝辞苛业馗芯醯秸飧鲂」媚锉嚷旌粜サ谋┓缬旮辛Α４笈莆湛蒲е兜呐┟裾谂┐逯杏肯郑蛲虻墓づ┤褐冢谏缁嶂饕甯锩蜕缁嶂饕褰ㄉ柚校谙蚶投咧痘牡缆仿踅Ｏ羰缬⒄窃谝欢ǔ潭壬媳硐至酥泄投嗣窭硐氲暮拖质档挠⑿坌蜗蟆Ｕ饬礁隼樱妓得髁耍好栊锤霰鹣冉宋铮挥斜硐殖鏊鞘钦驹谑贝钋傲校邮贝涓镏胁质峭贫贝徊较蚯胺⒄沟男律α康拇恚拍芄幌允境鏊堑纳Γ拍芄皇挂帐跣蜗笥懈康牡湫托浴Ｈ绻骷颐挥懈锩睦硐耄挥泄膊饕宓氖澜绻郏筒豢赡芸醇率挛镂裁从星看蟮纳Α！�
李准同志对于新人物、新事物的描写的第二个特点，就是真实地从实际斗争中来表现出新事物、新人物的成长，从斗争中刻划人物的坚强性格，在斗争中赋予人物性格以鲜明的时代特色。新事物、新人物正是在同资本主义势力、保守、落后的习惯势力、同工作上的困难作斗争中而射出灿烂的光辉，显示出英雄人物崇高的精神世界。李双双充满了革命活力的性格，是在不断斗争中被鲜明地刻划出来的，开始是同她爱人小私有者习气的斗争，第二次是同富裕中农孙有和满脑袋自私思想的金樵的斗争，没有这些斗争，很难使李双双这个形象这样光采，像现在这样富有时代特点。萧淑英对党、对人民事业负责的英雄性格，是在她同气象预测中的困难作斗争中表现出来的。她的革命的坚定性，也是在她不为富裕中农和少数落后群众的嘲笑、怀疑所动摇中表现出来的。如果萧淑英掌握气象规律十分容易，萧淑英也就不是现在的萧淑英了。
二
综观李准同志的小说，有一条总的发展线索贯穿着，这就是反映农村中的社会主义和资本主义两条道路的斗争。在他的创作中，反映了农村阶级斗争的尖锐性和复杂性。李准同志不少作品中都准确地抓住了这一时期农村阶级斗争的动向，有力地揭露了资本主义势力的破坏活动，批判了农民中某些受资产阶级思想影响的人，给读者以正面的阶级教育。李准同志为我们画出的农村图画，是在斗争中步步前进的图画。用他自己的话来说，他的创作 〃 都是沿着这么一条线来叙述故事和人物 那就是崭新的社会主义思想和腐朽的资本主义思想的斗争。 〃 （《车轮的辙印》后记）
李准同志作品中反映农村两条道路的斗争，大致分作两种类型。一种类型的批判锋芒是直接指向富农和某些坚持走资本主义道路的富裕中农的。作者善于彻底揭露资本主义势力的破坏手段，从斗争中表现战胜资本主义势力对建设社会主义农村的重大意义。在李准同志的作品中，我们可以看到这种阶级斗争在不同时期有其不同特点。《冰化雪消》揭露在合作化运动开始发展起来的时候，隐蔽的富农刘二兴用组织假合作社的方法来破坏合作化，腐蚀和欺骗了有严重资本主义思想的党员魏虎头，阴险地企图在合作社的外衣下来恢复剥削。《 〃 三眼铳 〃 掉口记》揭露了仇视统购统销的富裕中农裴四倍，挑拨了一个心直口快而思想有些糊涂的老贫农裴西河，替他 〃 放炮 〃 反对统购统销。而《李双双小传》中，李双双同富裕中农孙有的尖锐斗争，却集中到食堂问题上去了，因为办食堂是人民公社化之后一个极大的转变，是搞好集体生活的根本关键，因而坚持办好食堂就成了阶级斗争的焦点。在这些故事中，作者一方面歌颂了、描写了坚决同资本主义势力斗争的先进人物，一方面批判了立场动摇或思想模糊的落后人物，最后那些想望资本主义复辟的人物总是陷入完全的失败和孤立。对于那些反社会主义势力的代表，作者进行了尖锐的揭露和打击。
另一种类型，是批判某些干部和农民当中的资本主义思想的。这些人自己并不是反社会主义分子，但具有较严重的资本主义思想，或者因为只顾个人眼前利益，而同合作化、人民公社化运动发生了矛盾。如《不能走那一条路》中想买地的宋老定，《一串钥匙》中还想依靠儿子、儿媳劳动偷懒享现成的白举封，《李双双小传》中同老婆发生剧烈的冲突的喜旺，都是这一类型的人。他们或者最后能够走上社会主义道路，或者经过批评、帮助能够克服自己在社会主义道路上的动摇；但在某些触及个人利益的问题上，却还保持着小私有者的心理和习惯，因此在社会主义集体事业发展过程中，便同他们那些旧思想旧习惯发生了矛盾。李准同志的作品中，广泛地触及了这一类人民内部矛盾。作品中对于这些人物的态度，同对待那些仇恨、破坏社会主义事业的阶级敌人不同。作者一面严肃地指出他们的缺点，一面又显示出他们能够在批评与自我批评中走向进步。这些人物的遭遇，不少是喜剧性的，他们落后的一面同现实发生了很不协调的矛盾，使他们在某一阶段陷入窘境，有过一些同广大群众的行动相抵触的行为，受到群众的反对和指责，但最后他们还是走到进步的道路上来，同时代的潮流趋向一致了。他们的错误思想受到了批判，但整个形象到最后给予我们的印象还是好的，并不像那些坏蛋一样，使读者对他们憎恶到底。如《一串钥匙》中的白举封，他头脑中还想靠 〃 一家之主 〃 的地位，把家庭经济大权独揽在自己手里，不让儿子媳妇有独立支配自己劳动所得的权利，以便靠别人劳动养活自己，这种思想受到了家庭成员的一致反对。当他经过家庭会议， 〃 权力下放 〃 之后，家庭关系并不是恶化，而是更加和睦。这些，就思想斗争的性质来说，还是社会主义思想和资本主义思想的斗争，这只能是一方战胜另一方，不能模糊；就人来说，却并不是因一方面胜利另一方面就垮台，而是通过 〃 团结 批评 团结 〃 的方式，曲折地带动他们走向进步。
要领导好合作化、人民公社化运动，必须有坚强的领导干部。李准同志的小说中创造了不少优秀的领导干部的形象。他们坚定地执行党的阶级路线和各种政策，忠心耿耿地为党的事业奋斗，密切联系群众，同违反党的路线、政策的现象进行斗争。同歌颂这些优秀的基层领导干部并行的，作者也批判了有些干部思想作风上的毛病。《冰化雪消》中，生动地描写了三类领导干部：一类是以党支部书记兼红旗社社长的郑德明为代表的广大优秀的领导干部，他们身上正确地体现了党的领导。郑德明坚持了党的阶级路线，同富农的破坏行为、同个别党员投降资本主义势力的错误，进行了不调和的斗争。同时又坚持了团结，反对了像刘麦闹这样的干部的急躁情绪和自满情绪，最后团结了广大农民，彻底揭露了富农的阴谋。第二类，刘麦闹是坚决要走社会主义道路的，但缺少耐性，不善于用说服的方法处理先进同落后的矛盾，同别的小社的关系上又表现了自满情绪，结果影响了社与社之间的团结，被富农、富裕中农钻了空子。第三类干部是个别的，如虎头，有严重的资本主义思想，被富农的挑拨弄昏了头脑，看不见阶级敌人的破坏行为，放弃了社会主义阵地。作者热烈地歌颂了郑德明，尖锐地批判了丧失立场的虎头，也批评了麦闹的错误实际上是有利于阶级敌人而不利于社会主义的。当麦闹和红旗社的干部都端正了作风之后，广大农民群众就团结在党的周围，一小撮破坏分子就水落石出，彻底暴露。《耕云记》中在林书记、关书记、萧淑英身上体现出来的踏踏实实的党的工作作风，是有很大的现实意义的。他们把敢想、敢做、敢负责的革命气魄同深入的调查研究，紧紧结合在一起；把战略上藐视困难同战术上重视困难紧紧地结合在一起；把实验室里的资料同群众的智慧紧紧地结合在一起，因此就能掌握真实情况对症下药，取得了抗旱斗争的胜利。就是到了最后，根据充分的材料，断定了暴雨不会过山，可以暂不放水，也还是从两种可能性上准备了两手，组织了青壮年力量上堤守护，作最坏的打算。这就使自己的工作立于不败之地。小说一开始，作者就突出地刻划了关书记和萧淑英对于一切事情都回答得异常准确，什么时候刮风、下雨，多少亩田种了什么，下了几遍肥，都用精确的数字说明，没有任何含混不清的回答，给我们以非常强烈的印象。这种踏踏实实的劲头，正是毛主席多次教导我们的实事求是的工作作风，也就是林书记所概括的对一切问题都 〃 有根据，有调查，有研究。 〃 玉山人民公社的一切胜利，都同这种作风分不开的。这篇小说里用生动的艺术形象所表现出来的这种实事求是的工作作风，是值得大大提倡的。这篇小说较之李准同志以前这类作品，达到了较高的思想水平。
在这里，我们可以看到努力学习毛主席著作和掌握毛泽东思想对于创作的极其重要的意义，可以看到在深入生活的基础上，作家的马克思列宁主义思想水平的逐渐提高，对创作发展的决定作用。就是在１９５７年上半年反右派斗争和全民整风的时候，李准同志在创作上也曾在一个短时期内受到了不好的影响，走过一小段弯路。如《芦花放白的时候》这篇作品，就明显地受到了所谓 〃 揭露阴暗面 〃 的谬论的影响，小说中看不到李准同志以前和以后的作品中所表现出来的那种蓬勃的新气象。这正是因为作者没有坚定地掌握毛泽东思想，所以一时迷了路。这虽然已经是过去的事了，但今天李准同志创作思想上和艺术上的新成就，同过去一小段弯路相对照，不正说明了世界观对创作的决定作用吗？只有不断地学习和掌握毛泽东思想，才能够正确地表现这个伟大时代的伟大斗争，我们只有用毛泽东思想作指针去认识现实、概括生活，才能使我们的创作不断地向更高的思想水平和艺术水平发展。
三
李准同志的短篇小说，在艺术描写上也有明显的提高，主要表现在艺术概括性比过去加强了。
艺术概括性的问题，就是作品中描写的生活如何来源于实际生活，但又比普通的实际生活更高、更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此也更带普遍性，能更有力地推动现实向前发展。艺术概括性越强，对读者的艺术感染力也就越大，读者也就越能够从艺术作品中强烈地感到整个时代的发展。无论过去和现在，�