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也请别以为我在利用我的美。我说过，在东方人中，我美得不够纤柔；在一堆高挑修长又丰满且轮廓深刻的白人女子中，我也只落得稀松平常。流着泪哭泣的我，也许有一点让人同情可怜，但肿眼红鼻子，绝不会吸引人的。
况且，王净说过，美丽的女子是应该被宠爱的。至于被同情可怜，也只会被同情可怜，不会被爱。
所以，我哭到力气歇了，也就是力气歇了。
星期日，我练完琴，王净打工回来，我们下了她包的水饺，喝着冷啤酒，一边叫烫一边冻得心口麻凉。
王净看着我“壮观”的吃相，说：“浓情蜜意的时候，连狼吞虎咽都是好看的；一旦不喜欢你以后，这些都成了厌恶的理由。”
“别担心，你一直是很文雅的。”
“你呢？都这么馋相吗？”王净笑。
我也笑。“我只有偶尔才会这么放纵。肚子饿嘛。”在外头，我是有“教养”的。
“有没有想过打工？”
“没有。”母亲大人不会允许。
“想也是。看看你那双手，我看你家事都不太做。”王净拉了我的手，笑咪咪的，没有讽刺的意思。
“那倒是。不过，倒不是因为好命，是我母亲大人的浪漫。”
“怎么说？”
“因为她说钢琴家的手是用来弹琴的，不是用来洗衣拖地煮饭。”
“哈！”王净觉得新鲜，“那你将来嫁人了以后怎么办？”
我眨眨眼，微笑不说话。
我的日子其实过得很省，没能力奢侈。想想，来柏林有些日子了，我连电影都还没看过。我爹的浪漫，给了母亲大人一段风花雪月的好时光；母亲大人有样学样，对我很尽心，我有义务坚持母亲大人的浪漫。
“其实也很简单，叫老公煮饭。”王净自答。
惹得我笑出来。看样子，她应该没事了。
“你有能力，王净。将来成大事业，老公不煮饭，就请人帮你煮饭。”
“那倒是。我偶尔下下水饺调剂一下就是。”王净配合我，说得跟真的一样。她在洪堡大学念商科专业，一口德国话呱呱叫，比我还流利十倍。学成了，大概也会比我出息十倍。
水饺冷了，配着凉啤酒更加冷飕飕。我放下啤酒，不敢再喝。
“欵，理儿，”王净突然问：“你知道现实和梦想的差别吗？”
我一本正经回答：“现实是电影里的风花雪月减去百分之七十，小说里的浪漫折掉三分之二，再将戏剧里的偶然拿走八成七。”
“说得很好。”王净笑咪咪点头。“那前两天在咱们公寓门口上演的那出法国新浪潮电影的男主角，请问是谁？”
“舒马兹杨。”我以为她知道。
“舒马兹杨？他？”知道那是舒马兹杨，王净大大惊讶一番。
“你不是看过他的照片了？”我觉得奇怪。
“是看过。可是还是有差距，而且当时你们两人间的气氛挺凝重的，我也不好插在中间，就避开了。他找你做什么？”
“他说我休息太久。”
就这样，不会劳动舒马兹杨亲自上门。聪明的王净，眼珠子一转就可知必有缘由，但她没追问下去，她懂得给人空间。
“你跟他学习，好像很辛苦？”转了话题。
“有一点。”
“他不好相处吗？”
我没回答。王净自说：“那是一定的。我也是那么听说，乐评家对他的评语也不好。看了他本人，我也觉得他那个人不太好说话。可怜的理儿，一失足成千古恨。”
就好像论学术做研究，各家有各家的理论成见，各自有各自的门阀派别。跟了哪家，再要更换师门，虽然不是说绝对不可，总是犯忌。所以在投师的时候就要想清楚。
乐坛的情形其实也差不多。我投在曼因坦教授门下，教授因为健康缘故将我转介，一般也还会接受；就是当初一接触舒马兹杨，发现不妥，曼因坦教授若火速再将我转介，也许也还来得及补救。但现在，我觉得机会渺茫。
其实，那么多世家子弟争着投在舒马兹杨门下，也不能说他不济。但看看他门下那些学生——舒马兹杨音乐学院里真正有本事的，多半是在奥尔夫那两人门下。
我觉得舒马兹杨就像他们欧陆君主封建时代，陪着那些王侯贵族消磨时间取乐的宫廷乐师。
我会这样想，表示我对舒马兹杨的没信心。偏偏曼因坦教授却对他深信不疑，一点都不受乐评家和舆论的影响。
“可怜我之前，先担心你自己吧。被功课压垮了没有？”日耳曼民族做事一板一眼，实事求是，求学问业是混不来，也马虎不得。
也难怪舒马兹杨要我从头再练起。
“已经驼了一半。”王净叹大气，“想想，念这么辛苦不知要干什么，将来毕业也不过赚那几文钱，不如人家天生命好，衔金汤匙出世的。老天就是不公平，有钱的人生就是传奇，我们这些没钱的，活该是列传。”
“怎么说？”王净口齿伶俐，有时候会说一些很有意思的事，不成理的也成理。
“有钱的人，因为有钱，可以不事生产，可以四海吟游，做尽一切风花雪月的事，飘飘又浪漫。浪漫，这些是传奇的本质。有钱的人也就容易变传奇。没钱的人哪，做得要死不活只为一口饭，说书的叫那是轰轰烈烈。列传是没钱人的奋斗史，失败居多。”
我哈哈大笑，没有悲剧美少女心有所感所触的颦眉愁。
王净嗔我一眼，嗔我的哈哈笑。她觉得我应该微拧眉，坐望窗前，同叹一声愁。
“你打哪学来这理论？”水饺已经被我们扫光。啤酒早就不再冒泡。
王净刚要开口，电话响起来。她腾手去接电话，才“喂”一声，脸色就僵了。
我大概知道是谁了。收了东西避开。
才回到房间，王净就跟进来，赤着脚爬上我的床。床头搁着那瓶香奈儿十九号，她顺手拿着把玩。
“他说他和那个女的分手了，要来找我。”眼睛不看我。
我“哦”一声，拿走她手上的香水，朝空中喷了两下。我不擦香水，拿它来当空气净化器。
“如果是你，你会怎么做？”王净问。
“到底怎么回事？”我反问。
她停顿一些时候。“我想想。等我想好了再告诉你。”
她不用告诉我其实我也知道，把我自己的事拿来翻版就可以。
“王净，这种事有一次就有第二次。”我看着地上。
“如果你男朋友回头找你呢？”呵，她也看穿我的狼狈了。
看，同样遭遇的人，身上散发的酸腐味道多么浓。我都没说什么，王净光嗅一嗅就闻出来了。
我想了一下，然后说：“不知道。”
然后王净说：“我也不知道。”
知道才怪吧。
我想起还在海岛时听过的一句广告词：女性主义就是败在衣服和爱情两件事上。
何止是女性主义。亵渎一点，女人都是爱情的附庸。
我母亲大人说的，美丽的女子比较容易过活。我想，不是因为她美丽，而是因为她遇到了一个浪漫而专一的男人。
到头来，女人的幸福还是维系在男人身上，还是得以色事人，以男人的爱来堆彻她幸福的城堡。
我不知道我这样的推论正不正确。不过，我想，女人的幸福其实不在男人的爱，而在男人的专。
情专必深。情深却不一定专。
我笑起来。为自己的好头脑、逻辑观念这样清楚。
但就像找不到一首完美的协奏曲一样，这个地球也找不到会对情情爱爱专心一致的男人。
他们说这是因为受荷尔蒙影响的缘故。
想着我又想笑了。
我想，还是人性的缘故。是性格，是担当，是承诺的深度。
第七章
女人的眼泪，果然算得上是一项武器。舒马兹杨虽然不会没事冲着我笑，但不亲切的态度已经从“很”度的极数随为常度的极数。
如果他能继续保持这种“人性”的态度，我想我倒不介意伏在他胸膛上多哭几次。不过，“眼泪”这种非常性的武器其实不能多用，只有在非常时候才能使用也才能发挥作用。
不管怎样，这就好像破冰时刻，柏林的低温感觉起来不再那么寒飕飕。
现在舒马兹杨要我改弹汉农的练习曲，曲调不美不说，弹得又教人手指发痛。但我就像时钟嘀答嘀答，把节拍抓得一精二准。
舒马兹杨没浪费口舌称赞，我自己也不觉得得意。以前我弹的音乐，就像泼墨；现在的音符，却像精钟表机械，一板一眼，精良十准。
不过，除了练习曲，舒马兹杨也允许我弹一些技巧难度较低的乐曲。底盘功夫不稳，招式学得再多再精准，也只会流于花稍。舒马兹杨这样“磨”我，我也不能说什么了。
多年前我看过舒马兹杨的演奏实况录影。舒马兹杨的音乐干净清历，不拖泥带水。技巧当然是好的，火候十足，但绝不是精钟机械那样一滴一跳。他的音乐像古中国的诗，声韵齐动，却又不拘泥于平仄，时有破格；在谨守格律的跃动下，充满飞扬的诗意。
就是那种在日耳曼民族一板一眼的精确技巧中，蕴含的古中国流动飞扬，甚至哀美绵缠的诗意，使得他一手遮蔽了欧陆、甚至世界乐坛的半边天。
我不是说，属于古中国的一切一定都是好的。但汉文字，字字有它自己独特的境界意涵，诗词所显的意境绝对是独步的。我读英诗，即使浪漫如雪莱之流，也抵不过一句“曾经沧海难为水”的哀美。什么情什么爱都没说，但那浓浓的情感满满从字里行间流泻出来。舒马兹杨的音乐带着如此的诗意，使得他的音乐也是独步的。
只是，那都过去了。他要我弹汉浓，不允许我把钢琴弹得像一幅泼墨。
上完课，我忍不住。“我还要弹练习曲弹到什么时候？”
他藐我一眼。“还早。等你把汉浓的弹熟了再说。”
“我觉得我已经掌握得很好——”
“你‘觉得’没有用，我‘觉得’才算数。”一句话就驳回了我。
我总觉得，他对我有偏见，束缚特多。
“舒马兹杨先生，”我又不知死活，“我知道你不喜欢我。你本来就不是亲切的人，但你似乎对我特别有偏见。你不喜欢东方人？”我没说他对我的态度差劲，算是懂得修辞了。
“我有必要喜欢吗？”舒马兹杨来一手反诘。
“我没那么说。不过，如果报导没错，舒马兹杨先生，令尊的母亲应该来自东方。”
舒马兹杨眉梢一挑，一副“那又怎么样”。
我识时务，闭上了嘴巴收拾东西。
舒马兹杨突然问：“当初曼因坦教授为什么会收你？”
“你又欠了教授什么人情？”我不想回答。
没有道理他问什么我就一定要回什么。
“你这是交换？”他沉下脸。
“一问还一问，这很公平。”不知道别的学生是怎么同他相处的。跟舒马兹杨，我总觉得跟敌人对峙差不多，和跟曼因坦教授时完全不一样。我对曼因坦教授充满崇敬；教授像我父亲祖父一样，我是又敬又爱。
不是说我不尊敬舒马兹杨，我没那么势利。虽然他的辉煌已经过去，虽然跟在他门下我心底是有点不情愿，虽然乐评家对他的褒贬不一，批评他江郎才尽；我是愿意接受的，可是他那个人像刺猬一样，我也就无法由衷的，像崇敬曼因坦教授那样