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吴满囤发火了：“老子非他娘的做……东不可，看不起老子你就……就直……说，老子揍你 个狗日的。”
张海洋大怒：“揍我？你这是他妈的酒壮人胆儿，也不怕闪了舌头？敢揍我张海 洋的人还没生出来呢。”
只有钟跃民还算清醒，他顿顿酒杯说：“我说弟兄们，我有一事相求。”
张海洋和吴满囤安静下来。
“万一我受了重伤，没能力自我了断时，希望你们能帮帮忙。”
张海洋沉默不语。
吴满囤哭了：“兄弟，你咋说这话？就算你负了伤，俺背也要把你背回来，咋能扔下你？更 不能干那种事，俺下不了手。”
钟跃民不满地说：“你这个指导员是怎么当的？连咱们侦察兵的规矩都不懂？这次行动比敌后侦察还要凶险，丛林里空手走路都困难，要是再背上一两个人，大家都有可能走不出来， 你要按规矩办。”
吴满囤情绪激动地喊起来：“别和俺讲规矩，规矩谁不知道？可要真赶上，俺下不去手，咱 们是战友，是弟兄，要活一起活，要死一起死。”
钟跃民冷冷地望着吴满囤说：“满囤，那你就想办法转业吧，去守着老婆孩子热炕头儿，你 不是当兵的材料。”
吴满囤流泪不语。
张海洋也流下了眼泪，他把手里的酒一饮而尽，毅然道：“跃民，我答应你，到时候只要你需要，我就是上军事法庭也帮你，反过来说，如果我需要帮助，你也不能推。”
钟跃民微笑着：“好，一言为定，是汉子的，把这杯酒干了。”
吴满囤踌蹰片刻，也毅然端起酒杯。
钟跃民举杯低吟：“……叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来，弟兄们，干杯！”
三个军官将手中酒一饮而尽。
一九七七年年底，郑桐以绝对的高分考入了北京大学历史系。蒋碧云的成绩也不错，她如愿 考上了北京师范大学中文系。
到了一九八一年，郑桐和蒋碧云经过四年的大学生活顺利地毕了业，郑桐被分配到社会科学 院历史所，蒋碧云被分配到一所中学当语文教师。
郑桐到单位报到后，人事部门按惯例告诉他，新分配来的大学生报到后有一个星期的假期，可以处理一下个人的私事。郑桐打算利用这段假期和蒋碧云好好亲热一下，这几年两人离多聚少，又不在一个学校，很难有时间在一起，郑桐觉得实在难熬，他曾和钟跃民通过长途电话，郑桐在电话里发牢骚，说自己简直成了和尚，过着晨钟暮鼓、清心寡欲的生活。电话那边的钟跃民一听就火了∶“你还是和尚，那我他妈成什么啦？我他妈的快变成中性人了，军 营里连母猪都看不见，就别提女人了，孙子，你知足吧。”
郑桐告诉妹妹∶“咱们都对对表，现在是上午九点，从现在起，直到晚上二十二点之前，家 里就是出了人命也不许回来，听见没有？”
妹妹郑岚挖苦道∶“哥，我看你眼睛里都发出绿光了，就象一只饿了很久的老狼一样。”
郑桐坦然道∶“没错，你哥我饿了十几年了，眼睛当然就绿了。”
郑桐为今天的幽会做了大量的准备工作，可到底也没能如愿。蒋碧云打来电话∶“郑桐，有 兴趣看看画展吗？”
“那要看看是什么级别的画展，要是年画儿剪纸什么的我就算了。”
“告诉你，这可是千载难逢的机会，法国罗浮宫藏画展，再有两天就结束了，你去不去？”
第五篇 《血色浪漫》第十四章（7）
（更新时间：2005…2…12 16：38：00 本章字数：2401）
“去！” 郑桐立刻从沙发上蹦了起来∶“本来我打算今天和你好好的亲热一下，，没想到赶上了罗浮宫的藏画展，罢了，罢了，还是去看画展吧，哪种事以后还可以补，要是错过了 罗浮宫的藏画展，可是没地方补去。”
罗浮宫的藏画展不知什么原因没有办在美术馆，而是办在北京展览馆，看画展的人在售票处窗口排成长队。郑桐和蒋碧云到的时候，长队排出足有一里地，两人排上队以后，郑桐就想起了1968年他们排队买芭蕾舞票的往事，回忆起当年的情景，郑桐真有恍如隔世之感。
展览厅里人很多，看来都是些比较懂行的人，他们知道罗浮宫藏画的艺术价值，也知道机会难得，也许这辈子只有这一次机会，毕竟能去巴黎参观罗浮宫的人不多。郑桐和蒋碧云看得很仔细，郑桐看着看着又骂起人来，他认为罗浮宫的管理机构在糊弄中国老百姓，最有名的画都没拿来，只展出了一些二三类作品，比如最有名的《蒙娜丽莎》居然是复制品，还展出了一座米开郎基罗《大卫》的复制品雕塑，说是复制品都高抬它，原作是用花岗石雕成的，你哪怕是用花岗石照原样再雕一个，也让咱没话说，可这座复制品竟然是石膏浇铸的。郑桐大为恼火，这座雕塑的真迹在意大利佛罗伦萨的一个广场上竖着呢，又不是你罗浮宫的藏品，你跑到这儿充什么大尾巴鹰？你哪怕是把路易十六的马桶拎来，只要是真迹，也好歹是个 文物，有这么糊弄人的么？
只有法国新古典主义画家大卫的名作《马拉之死》是这次画展最有名的油画，是不是真迹不好说，至少没有标明是复制品。画面上的马拉赤身躺在浴盆里，鲜血从创口中涌出，已经死 去的马拉脸上带着一种绝望的表情。
一个穿西装的中年男人带着几个年轻人站在油画前评头论足，听他的口气，好象是美术学院的老师在给学生讲解。于是郑桐和蒋碧云也成了他的学生，两人老老实实地站在一旁听这位 老师讲解。
“……我认为画面上马拉的形象是作者按照马拉真实的相貌创作的，因为大卫和马拉是同时代的人，大卫生于1748年，到1793年马拉遇剌时已经四十五岁了，注意，他只比马拉小五岁，而马拉当时是巴黎的名人，经常在群众集会上讲演，巴黎的市民几乎都见过他，那么画家大卫显然也熟悉马拉的相貌，也幸亏是大卫把他画下来了，不然我们今天怎么会知道马拉到底长得是什么样子呢？那时还没有发明照像机嘛，大卫是法国新古典主义的代表，皇家学院院士，早期作品还带有罗可可风格，后来转为古典主义，这是他最重要的作品。同学们请看，这幅油画以极为简洁的古典手法成功地将肖像的描绘、历史的精确性和崇高的悲剧性结合在一起，有力地突现了这位‘人民之友’的英雄主义特征，成为纪念碑式的现实主义历史画 名作……”
郑桐突然小声说了一句∶“误人子弟……”
那位老师和几个学生都把目光投向郑桐，从他们的眼光中可以看出，他们对这位戴着眼镜， 文质彬彬的人出口不逊表示出一种无声的愤怒。
郑桐若无其事地对蒋碧云说∶“走吧，这儿的空气令人窒息。”
两人刚走出几步，后面那位老师说话了∶“那位先生，请留步。”
郑桐和蒋碧云停住脚步转过身来。
“这位先生，请您对刚才的语言做出解释，我不知道自己在什么地方冒犯了您，使您做出如 此粗鲁的反应。”
郑桐扶扶眼镜∶“您真想知道？”
“当然。”
“那好，首先我得向您道歉，请原谅我的出口不逊，对不起，不过您刚才对您的学生讲到对 马拉的评价使我很不入耳，坦率地说，您在误人子弟。”
“哦，愿闻其详。”
“您凭什么认为马拉是个英雄？我看他不过是个嗜血者，除了被法国大革命时期的暴民所爱戴，稍有理性的人都认为马拉是个刽子手。说到英雄，我认为恰恰应该是剌杀马拉的人，夏 洛蒂·科黛，她才是英雄。”
一个女大学生说∶“先生，我对法国大革命不太了解，教科书上说它是最彻底的一次资产阶级革命，而马拉是当时雅各宾派的领袖之一，是被称为‘人民之友’的英雄，如果您有不同 的看法，可以和我们探讨一下。”
“可以，首先我要讲明的是，《人民之友》并不是马拉的称号，而是马拉在1789年创办的一份报纸，不错，《人民之友》是为底层民众说话，但是由于它的非理性，也将底层民众的破坏欲煽动起来，最后演变成暴民政治。1790年以后，马拉开始抛弃自己原先标榜的自由平等理念而倡导独裁，并且鼓吹革命恐怖，此时杀戳成了主要目的。1793年是法国大革命的一道分水岭，雅各宾派的领袖罗伯斯比尔、马拉、丹东等人开始着手清洗反对派，推翻吉伦特派，由马拉自任主席成立了公安委员会，开始了血腥的恐怖统治时期，在这一时期，大约有四十万人被处死，没有正常的审判程序，任何人的一句诬告就可以将一个无辜的公民送上断头台。诸位应该感到庆幸，没有生活在那个时代，不然凭诸位先生小姐的气质、谈吐、衣着及所关注的问题和谈话方式，就可能会被当做贵族送上断头台，如果仅从底层民众对事物的好恶来决定一个人的生死，那就太可怕了。我们可以做一个荒唐的假设，假如马拉先生又复活了，而且嗜血的恶习未改，他现在正藏身于北京某个胡同里为《人民之友》撰写文章，马拉先生固执地认为，今天来参观画展的人们都是人民的敌人，因为他们的这种爱好和底层民众的思想感情格格不入，并且出身可疑，即使不是贵族，也不会来自底层民众，如果杀掉这些倒霉蛋就可以使人类获得幸福，那何乐而不为呢？不知各位是否愿意为了人类的幸福做那献 上祭坛的羔羊呢？”
第五篇 《血色浪漫》第十四章（8）
（更新时间：2005…2…12 16：38：00 本章字数：2214）
那个老师不以为然地反驳道∶“对待历史，要看它产生的后果，您不觉得马拉和罗伯斯比尔 给世界带来民主和自由的声音，促进了未来的整个欧洲民主化进程？”
郑桐说∶“对不起，您混淆了概念，是法国大革命促进了欧洲民主化进程，而不是马拉等人，他们不过是法国大革命时期的一段血腥暴政的代表人物而已，雅各宾派的暴政统治只维持一年多，马拉等人已经成为一个血腥的集体犯罪集团，他们号召人们起来屠杀，点燃人们的仇恨之火，煽动人们的极端无政府主义狂热，他们以自由的名义剥夺无辜公民的自由，以平等的名义屠杀贵族，以国家安全的名义践踏法律，践踏人类的尊严，践踏人类至高无上的生命权。至于对法国大革命的评价，我同意一位历史学家的观点，他认为∶就当时的法国而言，它是反人权的暴政。我们评价一个历史事件不在于它是否给未来和旁观者带来福音，而在于它是否给当时处于其本地域和当时代的人们带来福祉，因为人权是指当时当地的人权，而 不是未来的人权，也不是旁观者的人权。”
那位老师说∶“可是……先生，从我接触到的关于法国大革命的历史资料上看，它丝毫没有表现出您所说的血腥气，只是说到群众把国王路易十六和王后送上了断头台……”
郑桐不客气地打断他的话∶“所以我觉得您在误人子弟，您要明白，教科书只能代表一种观点，而未必是历史的真实，您为什么不多看一些资料？象米涅的《法国革命史》，霍布斯的 《利维坦》，博洛尔的《政治的罪恶》这些书，国内都有译本呀？”
“……