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到会的每个男女和机器人现在可以纵情欢乐了。
卢克仁立着，淹没在人群的欢呼和叫喊的声浪之中，但他却发现自己的思绪既不在与同盟共事的可能前程上，也不在和汉恩·索罗以及乔巴卡作冒险旅行的机遇上。他发觉他的全部注意力都被容光焕发的莉阿·奥加纳所吸引，虽然索罗曾声称这是未必可能的。她注意到他的大胆的凝视，但这次她只是嫣然一笑。
译后记
乔治·卢卡斯是美国电影界的一位新秀。一九七七年，他所编导的科学幻想故事片《星球大战》轰动了美国影坛。当时他才33岁。他的童年是在加利福尼亚州的莫德斯托度过的。少年时代，他的志向是当一名赛车名星。可是就在中学毕业前两天，一次车祸险些送了他的命。在医院里呆了三个月后，他决定上大学。在莫德斯托的两年制初级大学学习了两年之后，他进了南加州大学的电影学院。23岁时，他为字宙制片公司拍了一部科学幻想片《THx1138》。此片虽然卖座不佳，但宇宙制片公司却由此发现了他的才华，又支持他拍摄了一部反映六十年代初美国青少年生活的故事片《美国粗刻》。此片颇为成功，卢卡斯因而初露头角。1973年，他向宇宙制片公司提交了一分仅有12页篇幅的《星球大战》剧情提纲，希望再次得到支持。然而，这次等待着他的却是怀疑和拒绝。连他的许多同行密友也认为他是在“异想天开”。幸好二十世纪福克斯公司答应支持，才使这部科学幻想巨片兔遭腹死胎亡的厄运。卢卡斯花了两年功夫，四易其稿，写成了电影脚本；然后又率领一支由九百多名工作人员组成的庞大队伍，耗资九百五十万美元，拍成此片。为了生动地创造出星际飞行和宇宙大战的奇观，影片采用了360多种特技和复杂的计算机控制技术。一九七七年四月影片公映，风靡一时，盛况空前。当年五月三十日的“时代”杂志将它作为“今年最佳电视”向读者介绍。美国竟因此产生了一阵至今不衰的“科幻热”。影片获得成功之后，卢卡斯又将这一影片的故事编写成小说，立刻成了畅销书。
对于《星球大战》一书，卢卡斯本人评论说：这并不是科学小说，而是宇宙幻想作品。
尽管卢卡斯（他本人也是科学小说迷）从许多当代著名的科学小说作家（如F·赫伯特、R·海因兰）的作品里借用了许多形象和场景，尽管书中的光刀使人联想到激光武器、伍基和阿图对奔使人联想到全息技术，但作者并非着眼于向读者介绍这些引人入胜的新技术及其社会意义；他只不过是在借科学之神奇来创造一个虚幻的世界，以便能随心所欲他说出自己要说的话罢了。正如美国小说家J·柯辛斯基在评介美国现代科学小说时指出的：“在我看来，大众文化的另外一种趋势是逃避主义。那些名为科学小说、实则既非科学、也非小说的作品之流行一时，就反映了这一趋势。这些作品是使读者逃避身边的环境而不受威胁的一种最终形式。”卢卡斯自己也说，“我拍这部片子的主要理由是想给年轻人一种诚实的、健康的幻想生活，那种我们那一代曾经有过的幻想生活。”前面提到过的那期《时代》杂志的评介文章似乎说得更加明白：“卢卡斯是一位浪漫者，一位纯朴天真的浪漫者。正是这种天真纯朴，这种对浪漫史的想入非非，使得《星球大战》能够如此清新，如此妙趣横生，如此异想天开。卢卡斯相信他在影片中创造出来的一切。在影片的后面，他就是天行者卢克——挺身而出斩妖屠龙，拯救公主，寻得圣杯。黑就是黑，白就是白，善良战胜邪恶——至少在他的影片中是这样。”千百万美国观众涌进影院，沉醉在这部充满了复杂的特技表演和纯洁高尚的感情的影片的声光色彩之中。他们在逃避什么。难遣还不发人深思么？
译者
全书完