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另外，解放区的短篇小说还有一些是写农民群众中先进与保守，新思想与旧思想的矛盾，通过矛盾的解决歌颂了先进，表现了落后的转化。这样的矛盾一般都以一家两代人之间的关系出现，也有专门写一个落后农民的转变。写得较好的如葛洛的《卫生组长》、林漫的《家庭》等。作品中年轻一代（《卫生组长》中的卫生组长，《家庭》中的媳妇）接受新事物较快，坚决听党的话，坚信人民政府的领导，敢于移风易俗；老一代由于旧社会的影响，比较落后和保守，但是，经过事实的教育，也终于有了转变，在新事物面前表示认输。作者对待落后保守的农民，不是为暴露而暴露他们，对他们不是厌恶歧视，而是满怀热情教育他们；同时也是以他们衬托、对比新一代农民的先进：因此，整个作品给人的感觉不是沉闷压抑，而是活泼明朗。除此以外，王铁的《摔龙王》，洪林的《李秀兰》写部分群众克服迷信思想和不爱劳动的习惯，也是有一定影响的作品。《摔龙王》的缺点是故事情节比较冗繁，语言也不够精炼。《李秀兰》比较凝炼；作品通过主人公的转变还反映了年轻农民在翻身后应如何正确对待生活的问题。他们有的错误认为，翻了身就应该痛痛快快地“乐一乐”，而不象老一代农民看问题那样深沉清醒。从这一意义上，《李秀兰》提出的问题还是值得注意的。另外，袁毓明的《由鬼变人》虽然主题比较积极，写一个大烟鬼二流子的转变，表现了新社会改造人的传大力量，作品政治意义较大，但情节提炼不够，人物转变也显得有些简单。
党的干部作风和干群关系，也是一些短篇小说表现的一个主题，从这一侧面可以见出解放区农村的生活面貌。王若望的《吕站长》、俞林的《老赵下乡》，写的都是工作干部坚持群众路线，深入发动群众，依靠群众克服困难，开展生产运动和阶级斗争。吕站长和老赵都不搞形式主义，没有官僚架子，不生硬贯彻上级指示，随进随地根据实际情况开展工作。他们调查研究，善于发现问题，摸透了群众的心，是好的基层干部的代表。洪林的《莫忘本》则写一个出身长工、曾被群众夸奖为“明晃晃的金豆子”的村干部，由于工作有成绩页开始骄傲起来，逐渐脱离群众，并在群众面前摆起官架子。他有一句话很说明他的问题：“什么民主不民主，大家都说，就成了乱主了。老百姓天生的奴隶性，不带点压迫就办不成事”。——这实际是中国长期的封建专制思想的残余。群众因此在背后议论他：“孙猴子上了天——忘了自己是那块石头里蹦出来的了”。经过上级和群众的教育，她反省自己，认识到应该记住一句话：“不要忘了老百姓”，最后在群众的欢迎下纠正了缺点，洗去了身上的灰尘。这一类作品总的说来虽然艺术加工不够，显得有些粗糙，但提出的问题十分重要，对干部群众都起了较大的教育作用。
反映人民武装斗争，表现农民群众积极勇敢、大公无私、不怕牺牲地支持和参加革命战争，也是这一时期解放区短篇小说创作的一个主要特点，主要倾向。无论在抗日战争或解放战争时期，武装斗争是革命的最高形式。在中国共产党领导下，人民武装的主力就是农民；不管是在前方后方，农民都是人民战争的主要参加者。许多直接描写革命军队生活的作品，从广义上讲，也是反映了农民在革命战争中起的重大作用。在这方面，解放区的短篇小说确实是真实地、艺术地反映了这一历史情况。写成较早的邵子南的《地雷阵》就是产生了较大影响的作品。邵子南（1916—1955）早在三十年代中期就开始写作了，发表过描写矿工悲惨生活的短篇《青生》等。《地雷阵》以李勇这一真实人物为主人公，广泛地写了晋察冀民兵开展地雷战把日本侵略者打得焦头烂额的故事。李勇“凭着他积极、勇敢、心眼灵，学会了使枪使雷”，“各种地雷阵，游击战，蛮子战，麻雀战，更是头头是道”。经过钻研，他创造了“大枪和地雷结合”的战术思想，受到上级党委和武装部队的重视和嘉奖，他越发虚心，不断摸索，创造各种地雷战，把敌人打得坐卧不安，神鬼皆惊。李勇成了晋察冀边区爆破英雄，在他带头下全边区也出现了“千百万个李勇”。作品在叙述、描写方面，明显吸取了民间说唱文学的优点，特别是作品中插入不少快板和落子式的韵白，更适合群众的爱好，因而在当时广为流传，起到很大的宣传鼓动作用。作者另一篇作品《阎荣堂九死一生》写了一个粮秣员在敌人严刑拷打下坚贞不屈的故事，也写得生动感人。这些作品所描写的都是中国人民在苦难的岁月里所经历的严峻考验，却通篇洋溢着乐观的信念和明朗的气氛。如果说这是解放区创作的共同特色，在邵子南的小说中表现得相当突出。另外，崔璇的《周大娘》、于黑丁的《母子》、西虹的《英雄的父亲》也是表现农民群众积极支援抗日战争和解放战争的比较好的作品。《周大娘》写一位年近五十的老寡妇、妇救会主任周大娘冒着生命危险掩护伤员的故事。她已经把自己唯一的儿子送去参加八路军了，这一次要日寇搜索下，她冒死把一个伤员带回家中。日寇打她，摔她，她都忍住。最后，为了避免敌人再来搜查，她毅然点火烧掉自己的房了，把多年来积聚的一点家业全部毁了。她只有一个信念：“一个八路军要顶多少间房子啊！”在这里，作者生动地写出了人民群众在抗战中为了胜利是怎样不惜付出一切代价。《母子》中的李大妈是一位英雄的母亲。在抗日战争中，大儿子春生在一次反“扫荡”中为了掩护全村老百姓安全转移，英勇地牺牲了。抗战胜利后不久，在反对国民党反动派破坏和平的斗争中，第三个儿子春起又在前线牺牲了。这时二儿子春发又要带领民兵去打反动派。开始，她伤心得哭了，但她还是毅然把孩子送上前线。李大爷说得好：“孩子是为咱全村老百姓的幸福，为咱们下一代……”。《母子》构思独到，结构严谨，人物的语言、动作以及心理活动都写得十分细腻，气氛烘托也很恰当，可以说是这一类小说中艺术上比较成功的作品。《英雄的父亲》则是写一个烈士的父亲，开始他不知道儿子牺牲，还错怪他没有写信可能是“做下对不住乡亲们的事”。他亲自找到儿子所在部队驻地，才知道儿子为革命献出了年轻的生命。他为儿子的死感到光荣和自豪，也受到烈士战友们的尊敬和爱戴。作品虽然比较简单平板，但确实描绘了一个革命老人——英雄的父亲的形象。
杨朔的《月黑夜》也是写人民群众支援战争的较好的作品。作者在抗战初期就写了许多散文和特写，并有中篇《帕米尔高原的流脉》。这一时期所写的短篇，则收入小说集《月黑夜》。他的这些作品，故事平易自然，人物形象鲜明，内容大多写人民群众和自己的军队齐心协力，坚决抗日。《月黑夜》一篇写一位革命老人庆爷爷带领村里群众接引和护送一支八路军小分队过河执行任务，就在队伍过河之后，他被敌人抓获杀害了。作品最后写八路军队伍完成任务回来，得知庆爷爷牺牲，再一次回忆起他高大的形象，感到在漆黑无边的夜色中有一种激励人的力量。通篇作品感情深厚纯真，环境描写细致，情节安排得当，语言精炼生动，特别是气氛渲染所导致的艺术效果很好。《麦子黄时》写一农村基干自卫队中队长狗剩掩护革命干部，在反“扫荡”战斗中勇敢顽强战胜敌人的故事；作品有些细节如狗剩咬下日寇手指回村时才想起吐出来，不但对人物描写起着重要作用，也给读者留下了深刻印象。
王林的《五月之夜》，通过荣军辛大刚不顾危难帮助一个后方医院在敌人扫荡下转移伤病员的故事，艺术地展现了在伟大的抗日战争中人民武装的艰巨斗争。作品情节十分简单，只写了一个在抗战时常见的生活片段，却从这简单故事中透露出惊心动魄的斗争情况，表现了人民群众对子弟兵伤员的爱护，真正是“映照出了民族的伟大画面”。《五月之夜》从一个侧面描写了中国人民的抗日斗争，于平凡中显示伟大，舒缓中写出紧张，也是当时反映人民革命战争的较好的作品。
在表现革命战争的人民性、群众性方面，有一些以少年儿童为主人公的作品写得相当出色。它们故事情节曲折，人物性格也鲜明突出，语言又比较流畅活泼，不但在一般读者中留下深刻印象，更在青少年中产生很大影响。华山的《鸡毛信》、管桦的《雨来没有死》以及峻青的《小侦察员》是其中的代表作。《鸡毛信》塑造了机智勇敢的海娃形象。这个十四岁的放羊娃受到爸爸（抗日游击队的侦察员）和妈妈关于打日本鬼子的教育，自己也当了儿童团长，经常为村里站岗放哨。在一次反“扫荡”中，他为了送一封鸡毛信（表示十万火急），一路上和敌人巧妙周旋，终于克服困难和险阻，完成了游击队交给的任务，把情报送到了八路军张连长手里，使我军打了胜仗。作品故事复杂而又符合真实，各种人物写得栩栩如生，语言也十分合于少年儿童特点。和《鸡毛信�