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最积极主动的下法，李永铉打定主意不能让对方牵着鼻子走。
对于黑棋的挂角，白棋下托，二间高夹或是一间低夹都是很常见的应对，不过王子明现在同样走的是右下高挂。
“是想走模仿棋吗？”长谷直一饶有兴趣地猜测道。
“应该不会吧？王子明的棋灵活多变，大概不会喜欢这种有点取巧味道的下法吧？”曹灿轻轻摇着头怀疑地说道。
“这可不好说，王子明似乎什么棋都敢下，如果真走出了模仿棋应该也不会太让人感到奇怪。”宋玉柱说道。
所谓围棋的模仿棋，就是一方随着另一方在棋盘的对称处下棋，最后形成一盘黑白方完全对称的棋局，这就是大家俗称的模仿棋，在中国还有另一个别称叫作“东坡棋”。
关于“东坡棋”的由来是这样的：苏轼，字子瞻，号东坡居士，绝顶聪明。不仅是大文学家，诗词歌赋样样皆精，书法尚列当时四大家之一，然而就是棋艺不精。苏轼的小儿子苏过爱下棋，而且下得好。苏轼无论怎样都输给苏过。一次，苏轼跟儿子下棋，苏轼第一手下天元，然后随儿子的对角。对边地着子。几十手后，竟然是细棋模样，苏过感到非常不可思议，奇怪地向父亲求教问这是什么棋？结果苏轼笑着答道：“这是东坡棋。”
当然。这只是民间流传的趣事，历史上是否真有其事那就没人敢说了，只不过这也反映出模仿棋古以有之，并非今人独有。
在有详细记载的现代棋战中，第一局模仿棋是由昭和棋圣吴清源与围棋大豪木谷实下出来的。当时因还没有实行贴目制，所以吴清源执黑一上来就先走天元，然后木谷实执白下在哪里，吴清源执黑也在对称处下哪里。亦步亦趋，丝毫不变。
由于采用“模仿棋”在正式棋战中进行比赛，这在日本还是第一遭，因此全无心理准备的木谷实长考频频，简直想不出什么好办法来对付。第一天中午封盘时，木谷实就向裁判嘀咕。说如果再这么一直模仿下去，这棋就没法下了。但裁判为难地说模仿棋没才违反规则，裁判无权干涉对手的下法。
得不到裁判的支持，无可奈何的木谷实只有硬着头皮接着下了下去，痛苦当然是痛苦，但那也是没有办法的事儿。这种痛苦一直到吴清源第六十三招变招之后才得以结束，虽然这盘棋最终因吴清源一招失误而败北，但获胜者木谷实也是累得苦不堪言。
这件事后，模仿棋遭到日本棋手所有人的反对。认为模仿棋是一种缺乏艺术而又不尊重对手的下法。从此以后，就再也没有棋手执黑走过模仿棋了。
在围棋实行贴目制之后，执白棋与对手走模仿棋的首创者是日本已故著名棋手藤泽朋斋。这位第一位通过大手合制度成为九段的著名棋手经常在比赛中执白棋学黑棋走二三十步，弄得对手很头痛，抱怨和他下棋实在是件苦差事，实在是太累人。想想也是，你在那里苦思冥想，耗死了多少脑细胞才好不容易下出来的招术，对手可以一秒不用、不加思索地拿过来化为已用，而不必担心局面不利。反正要坏大家是一样的坏，要好大家一起好。换谁是被模似一方心里也没法舒服。
曾经一位记者采访藤泽朋斋时直言不讳地说很多棋手都认为模仿棋缺乏艺术和创造，是棋道的倒退。但藤泽朋斋马上反驳说，他下模仿棋完全是对对手所下棋的判断，一旦觉得对手下的不是好棋，他就马上会终止模仿。因此藤泽认为模仿棋决不是为了模仿而模仿。
严格地说，白模仿棋是一种严重的“条件模仿棋”，因为黑方（在不考虑胜负的情况下）可以随时中止模仿棋——只要走天元即可。如果黑棋不贴目，白棋不会选择模仿，总是慢半拍自然有败无胜。而贴目制下，压力就在黑棋的一方。天元不是什么时候都能走的。如果天元一步效率不高则会导致局面落后。另外还可以通过对角征子对付模仿——只适用于白模仿棋。但不论是走天元还是造征子，都要保证对方变招后自己不至于吃亏。这在实战中很难把握。白棋一方压力也不一定小，因为变招是迟早的事，掌握不好时机反而会亏损。总之，模仿棋中双方的风险都很大。模仿棋的胜率也不高。
日本棋手除藤泽朋斋以外，著名棋手桥本宇太郎和坂田荣男也在正式比赛中下过模仿棋。以务实精神著称的著名棋手赵治勋也认为：“模仿棋也能被称为一种布局吧，而且可以说是漂亮的布局。虽然对模仿棋有各种各样的批评，如：没有独创性，或者没有深度等等。但是，我以为在批评之前，还应多想想破坏模仿棋的方法为好。只要能有好办法破坏对方的模仿，那么战胜模仿棋也就非常简单了。”
不过这些都是很久以前的事了，到了现在，不仅围棋的规则已经修改了很多次，原先地不贴目到现在已经成了大贴目，而且对于围棋的认识当代棋手和前辈们也有了很大不同，模仿棋不仅在正式比赛中近乎绝迹，甚至在业余棋手的对局中也是极为少见。
今天，王子明会不会再给大家一个意外呢？
第四百二十七章 平淡的好手
黑棋上靠，白棋反托三三，看来曹灿说的对，王子明对于模仿棋没什么兴趣。
黑棋星位顶，白棋挡住，由于征子不利，黑棋三路打吃之后立下的手法不成利，所以李永铉五路挺头取势。
白棋虎补：如果四路硬爬，看似紧凑，实则被黑棋扳二子头，棋形反而局促。
黑棋三路靠下，白棋二路扳，黑棋长，白棋先在四路团，待对方退后再二路爬，黑棋跳，此处的变化告一段落。
“白棋二路扳的时候黑棋怎么不先打一下呢？被白棋先手一团，黑棋好象有点亏吧？”李紫芸问道。
“按定式正变来讲黑棋是应该先打一下，不过实战的走法和今后定型收官的方法有关，只可以说互有短长，各有优劣，是好是坏要看对局者怎么运用。”长谷直一答道。
“黑取势，白取地，大概李永铉是想要亲身体验一下王子明的治孤本领吧。”曹灿说道。
“对，昨天他对我说过，今天这盘棋他将尽量发挥自己的长处，以已为主，绝不能被王子明牵着鼻子到处跑。”长谷直一说道。
“呵！看来李永铉对前几盘棋的研究已经有了心得，就不知道这种策略是不是真有效果。”宋玉柱笑道：想要取得优势无法是两种办法，一种是尽最发挥自己的长处，正面比一比谁发挥得更好，另一种则是努力限制对手长处的发挥，看看谁更适应不熟悉的局面。金炳辉和长谷直一用后者没有取得效果，因此李永铉改成另一方法也是在情理之中。
得到先手之后，白棋左上角四路飞起，态度极为从容。
“咦，这不是缓手吗？”黄妙龄看到这手棋惊讶地问道。
对于小目的高挂。四路飞起是属于比较本份的应招，假如上边有子，白棋在对方三三托退之后可以在二二挺入搜根兼占空的话，则这一招是非常漂亮地一手。
问题是现在上方整条边路还空空如野，白棋真敢挺入二二的话，则三路的紧逼成为绝好点，借着危胁白棋三路被夹下的弱点，以右上星位为中心。黑棋将形成巨大的阵势，白棋肯定不能接受。
若是不敢挺头，则白棋只能在二路虎。如此黑棋顺利在左边开拆，这个棋形虽然古已有之，也被列为小目高挂定式的一型，但白棋步调缓慢，实地稍损早有定论，因此在越来越强调速度和子效的现代围棋中越来越当见了。
“呵，小黄，你这就是犯了教条主义的错误了，你光看到白棋步调缓慢。实地稍损的缺点，可是却忘记了它的优点，那就是坚实，同时还是先手。
黑棋在右下角的外势极厚，白棋假若采取夹击之类地招法，看起来好象主动一些，但黑棋马上出动，一旦在这里形成急战，则这道厚势就容易发挥出威力了。
现在白棋高高飞起。一方面避开了急战，一方面抬高位置。将头伸向中腹，早早地为今后中腹的战斗做准备，同时有此一手，黑棋在上边已经没有合适的开拆点，看似平淡，但却是意境深远，一举三得的布局好手！如果不是对围棋有着深刻的理解，很难体会到这其中的妙味。“曹灿笑道。
“对，曹老师说的对，所谓欲速则不达，有时候棋走的积极并不等于主动，走的缓慢也不等于被动，先中后，后中先，能把这其中地奥妙完全融会贯通，那么你在围棋的境界上就迈进了一大步。”宋玉柱点头说道。
“是吗？”黄妙龄怀疑地说道。对于围棋，高手有高手的理解，低手有低手的理解，即便同样是高手，理解也很有可能不同。黄妙龄身为职业八段棋手，实力之强在中国也排得进前五十名！但同男子一流高手比起来还是有相当的差距，具体的招术容易模仿，但其中的道理就不是那么容易懂了。窗纸虽然只是薄薄的一层，只是如果你捅不开，那么就别想能看到外面的世界。
黑棋托三三，白棋扳，黑棋退，白棋二路虎，黑棋三路拆二，尽管李永铉不想被王子明的行棋步调所带动，但在对方朴实无华的布局好手面前，却是欲拒无力。
顺利地将先手抢到，白棋占据了下边星位下一路，全局的大场很多，比如右上的挂角，左边的拆边，可这里却是最重要的，虽说右下角的直接断吃住黑棋二子实质很大，但黑棋二路立下弃子封势，白棋未见便宜。
利用右边的厚势，李永铉在左下挂入，如改成另一个方向挂，则白棋单关跳应后，局势将走向平稳，假如右侧黑势不能发挥出作用的话，那么贴目的包袱将越来越显得沉重。
白棋左侧大飞，用心深远：尖顶是常用的攻击手法，但黑棋挺头之后，边路中间的白子将受到黑棋的严厉的攻击，厚壁的威力也将显现出来；小飞也是一法，但因为近了一路，黑棋二路小飞就地生根的下法便容易出手多了。
黑棋直接点三三抢占实地，凶狠：李永铉当然想先在中间镇头，这是全局性的好点，假如白棋向左飞出时再去点角，如此步调堪称绝妙，只是问题在于王子明肯这么听话吗？假如白棋另一侧飞起，逼黑棋罩头后再三路小飞做活怎么办？黑棋阵势看起来虽然很大，但白棋实利毕竟太大，这种先损实地，再将所有的希望都寄托在以后中腹成空多少上的棋不是他的风格。
白棋挡下分断当然，黑棋爬，白棋长，黑棋二路先手扳粘，白棋接住，黑棋再爬，白棋虎补。
“咦！怎么不顶住？不怕黑棋从这里分断吗？”李紫芸奇怪地问道。
“如果这样走，黑棋有可能马上活动被分开的一子，比如说简简单单的跳起，由于右下黑势的存在，被分开的一颗白子不是很好处理。”长谷直一答道。
“可是这么走黑棋的顶断不是很严厉吗？”李紫芸问道。
“呵，那就战斗好了。你和王子明学了那么长时间的棋，应该知道他不是个害怕战斗的人吧？”曹灿笑了起来。
第四百二十八章 视而不见
黑棋顶，白棋挡，黑棋四路断，李永铉如愿以偿地挑起了战斗。
白棋三路退，黑棋五路长头，这是作战常型：四路压住看似紧凑，但让白棋扳起二子头反而麻烦。
面对李永铉的强硬挑战，王子明胸有成竹，三路拆