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林逸知道对方误会了，就笑着说：“我是被这里周围的风景迷住了………仙台真的是个好地方，怪不得鲁迅先生当年愿意在这里留学。”
听林逸提起鲁迅，伊藤先生就立马来了兴趣，说道：“说起鲁迅先生，我可是很崇拜他的………尤其我的祖父，还跟鲁迅先生有过交往。”
林逸一怔，“当真？”
原以为他店内挂着的那些关于鲁迅的宣传图片都是为了招揽生意。
“是的。我说的都是真的。听我祖父说，当年鲁迅先生很喜欢在我们的旧书店买书，他买书不像其他人，从不赊账。只是有一次，他看中一本关于解剖学的旧书，可惜没带太多的钱，于是祖父告诉他可以下一次再来补上。鲁迅当即表示了感谢，就非常高兴地带着那本书离开了。但是过了很长时间，他再没关顾我们书店。然后我祖父听说很多来仙台学医的中国学生，都陆续回国了，猜测他也一定是回去了。因此祖父还对父亲唠叨，不应该把那本书赊给他的，那本书进价真的很贵。可是三天后，鲁迅先生却突然出现在店里，并且掏出钱来，把欠下的书款给补上。后来我祖父才知道，那天正是鲁迅决定弃医从文离开仙台的日子，为了偿还书款，他把自己最珍爱的一块怀表都给卖了。”
伊藤先生说道这里，叹了一口气，“对于此事，祖父一直都很后悔。他觉得自己对一个人的信任还很不足。认为鲁迅先生是一个值得尊敬的人，至少是一个值得尊敬的客人。再后来，祖父去世了，鲁迅先生成了中国的大文豪，世界闻名；我父亲就继承家业，继续经营这家旧书店，开始有目标地收藏关于鲁迅先生的一切书籍，很多他在中国，在日本以及在其他国家出版的着作，都有收藏，比如鲁迅先生的第一本书《呐喊》，我们家就收藏了不下三十个版本，他的《彷徨》也有二十八个版本，还有他的杂文集，版本更是多得数不胜数；除此之外，父亲还把我们书店与鲁迅先生的点点滴滴写成了故事，传承先来。老人家时常告诉我们，也许我们这家书店这一辈子最能够值得骄傲的，就是关于和鲁迅先生的交际。”
听着伊藤先生微微道来，他们家族和鲁迅先生的故事，林逸有一种时空穿梭的感觉。
鲁迅在国内被炒得很热，尤其在七十年代那个特殊时期，被伟人推至文学神坛。以至于林逸从上学开始，最熟悉的中国作家就是鲁迅，耳闻能详的也是关于鲁迅的各种作品，什么《孔乙己》，《社戏》，《故乡》，以及《与百草园》等等。
对于林逸来说，这些课文都是拗口而又有趣的，他喜欢模仿鲁迅的笔法，有时候还自己编写一些词汇，用一些感觉很深沉的长句子在每周的作文作业中；每次这样，都会得到老师精辟的批语………狗屁不通。
再后来，毕了业，林逸所背诵过的课文中依旧是鲁迅的最多印象最深，以至于暗地里有了鲁迅情节。
像林逸这样有鲁迅情节的人很多，因此在旧书收藏方面，凡是关于鲁迅的作品，只要是版本好的，就会有和多人争先抢购收藏。比如说鲁迅全集的甲种本和乙种本，如今好的一套甚至好几万。
只是让林逸想不到的是，在这大老远的日本，竟然也有人有这种特殊的“鲁迅情节”，听这位伊藤先生的意思，他们家族竟然把收藏鲁迅作品当成了一项事业来做………就不知道他们收藏的版本到底有多少，是否真的很珍贵。
林逸，真的很好奇。（未完待续。。）
第六百四十三章，珍本满屋
伊藤先生显然为自己家的旧书店能够和鲁迅先生扯上关系感到很高兴，或者说很骄傲。言语间，更多的是对鲁迅的推崇和敬佩，并且对鲁迅的各种作品版本，如数家珍。除了这些，伊藤先生的口才很好，还时不时地穿插一些有趣的小故事，使得他所讲的内容更加的丰富和生动。
见林逸听鲁迅和旧书店的故事入神，伊藤先生就知道这些好书之人，绝对不会错过鲁迅的版本收藏，因此就事先提醒林逸道：“很是对不起呀，先生。刚才我和你说的那些，都是我们自己家收藏的鲁迅版本，因此是不出售的。”
林逸道一声：“可惜。我很是喜欢鲁迅的作品，也收藏有他的民国版本。”
不想伊藤说：“你所说的民国版本我基本上都有，尤其你们非常稀缺的那部《域外小说集》，我们也收藏的有。”
林逸晕倒，要知道那部小说集曾经拍卖可是二十几万，在国内都属于稀缺的，何况在日本这种地方……原本就很热忱的心，就更加火热了。
不给过林逸也知道，既然这些书都是人家专门收藏的，自己也不好意思开口购买，顶多见识一下。可这里又有问题了，俗话说的好，不怕见不到，就怕见到后钉在眼里拔不出来，到时候可就更难受了。
想到这里，林逸就打消了要见识一下这些收藏的念头，反而对那伊藤先生说：“我们还是刚快去你的库房吧，你说的我心痒痒，必须要淘书才能止痒。”
伊藤先生古板的脸上第一次露出一个莞尔的表情，显得很生动。
长长一排木屋全都是伊藤先生旧书店的库房，先生打开门，按照林逸在国内的经，必须立马把鼻孔何眼睛遮住，免得灰尘扑面而来。
伊藤先生也提醒：“里面脏，还请见谅。”
木屋打开了，里面并没有什么灰尘扑面，相反，一阵阵的书香扑鼻而来。这种气息对于林逸来说，无疑像醇香窖藏美酒般好闻。
他忍不住陶醉地深吸一口气，然后说道：“看起来你这里面好书不少啊，香气扑鼻。”
伊藤先生不明白他这句话是什么意思，还以为是中国式的恭维，就很谦虚地说：“这些书大部分是我老父亲收集来的，我以前是在企业上班，没怎么收购过旧书，直到我所在企业倒闭，我才算是完全接手家族的旧书生意……不知道在你们中国做这种生意代表着什么，在我们这里，经营旧书的大都数都是经济生活比较窘迫的人家，尤其现在旧书生意不好做，在日本电子发展迅速，很多高端产品层出不穷，再加上手机和互联网，年轻人基本上都不读书，都宅在家中不出门……”
说完这些伊藤先生就叹了一口气，说道：“像我那儿子，如今就是很流行的宅男，我让他出来帮忙打点生意，他就是不答应，只会埋头在家上网打游戏……”
家家有本难念的经，没想到在日本也一样。
听这位伊藤先生这样说，林逸倒是蛮同情他的，看起来世界各国的纸本读物的状况都差不多，都遭受到了电子产品和手机的冲击，基本上没什么人再去看书籍了，更别提那些年代久远的旧书，也许，旧书作为古董，迟早会被放进博物馆………想一想，对于这些古书来说，也是一种悲哀，毕竟它们最大的价值就是阅读。
不想太多，林逸径直走进那旧书库房，首先看到的不是那堆积如山的旧书，而是悬挂在屋子墙壁上的各种日本电影海报，其中有一些林逸认识的，还有一些不认识的。认识的是宫崎骏的动画片《哈尔的移动城堡》和《龙猫》，以及《名侦探柯南》，还有在日本比较火的《热血高校》系列。不认识的都是一些比较老的日本电影，林逸也不认识上面的日本字，只是通过上面的一些汉字，猜测这部电影海报的内容。
其中有一张海报貌似是《切腹》，如果记得不错，这部戏应该是日本导演小林正树的作品。
《切腹》是林逸比较钟爱的日本电影，海报上印的是铺满细砂的庭院中央，津云半四郎跽坐于正方形白垫上，面前搁着一把胁差，身后有一只木桶。画面黑白色调对比度高，十分醒目，能让人感觉到一种紧张的仪式感。
九十年前避地东瀛的董康在探访名胜与搜讨旧籍之余，对于切腹的仪式颇有兴趣，其日记中不惜用大量篇幅记录切腹仪式以及丰臣秀次的切腹事件。林逸有时候会想，董康何以会对武士的仪式抱有如此的兴趣呢？恐怕文人的书与笔与武人的刀具有某种类似的象征性，都是不可须臾离也的。老辈学者在海外访求到珍本孤本之时，青灯之下或许亦有“斯文在兹”的责任与“夕死可矣”的满足并存之感，这与武士的精神亦多少有相通之处。
此刻，林逸的脑海中盘桓着海报的画面，让此次的仙台之行也多少带有一些神圣感，只不过他不是去切腹，而是去剁手的………剁手买书，这些都是书痴比较喜欢做的事情。
至于在这里发现这么多海报，可见在日本和国内一样，海报收藏已经成为共识………能够赢取利润的收藏，迟早会成为新型的投资项目。
如果说这些墙壁上悬挂的电影海报还不算什么，那么让林逸眼前一亮的则是库房内一个特别设立的玻璃展柜，里面放着精美的带有版画的和刻本，围绕这个展柜，四周的墙壁上挂着已经装框的浮世绘。墙壁下的柜子中就放置着可供选购的浮世绘，从江户到明治时期的都有，每个抽屉上都贴有标签，有按画家来分的，有按题材来分的。
这还是库房吗？
明显就是另外一个更大的旧书店。
这是林逸最大的想法。
看着这些精美无比的浮世绘，林逸不心动那是假的，何况还有伊藤先生在一旁介绍说这些浮世绘的优美故事。从伊藤的讲解中，林逸得知浮世绘的前世今生。
浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代，也叫德川幕府时代兴起的一种独特的民族艺术，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景、和演剧。
浮世绘的艺术，初期原为肉笔浮世绘，即画家们用笔墨色彩所作的绘画，而非木刻印制的绘画。肉笔的浮世绘，盛行于京都和大坂，这个画派的开始，是带有装饰性的。它为华贵的建筑作壁画，装饰室内的屏风。在绘画的内容上，有浓郁的本土气息，有四季风景、各地名胜，尤其善于表现女性美，有很高的写实技巧，为社会所欣赏。这些大和绘师的技术成就，代代相传，遂为其后的浮世绘艺术，开导了先路。
江户时代是日本封建社会的晚期，它和中国的清代相吻合。由于经济的增长，城市里首先产生一种“町人文化”………即市民文化，由于市民文化迅速得到发展，作者云起，需要量扩大，大量印制，以供需求。从而使肉笔浮世绘进入版画浮世绘阶段。浮世绘版画的印刷技巧，初为单纯的墨摺本，以后发展有丹绘和漆绘，用彩笔添入的。
浮世绘浮世绘的题材极其广泛，有社会时事、民间传说、史掌故、戏曲场景和古典名着图绘，有些画家还专事描绘妇女生活，记录战争事件或抒写山川景物……它几乎是江户时代人民生活的百科全书。
浮世绘的作者都出身民间，没有一个御用画家，但到了十九世纪二十年代，由于资本主义的经营方式盛行，致使这种艺术失去了健康的内容，追求色情和低级趣味，渐渐地终于走向衰亡。浮世绘今虽已被现代印刷术所代替，但它那丰富的艺术成果依然为各国人民所珍视。
至少此时的林逸已经被这些精�