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赵永胜眉头拧在了一起，看到这幅作品的时候，他就没有挪开过目光。
“闻说绍兴黄酒好。”
七字成一列，字体清秀，看得出此人的功底非常扎实，尤其是力透纸背，定是笔法了得之人。
“赵老师！”
赵永胜被打断了思绪，回过头有些小情绪地说道：“干什么？”
看到向来平易近人的赵永胜语气里带着些不厌烦，便有些结巴地说道：“哦，作品少了一张，是不是……”
“等等。”赵永胜回过头。
那人瞄了一眼，有些惊讶地看着赵永胜居然在提笔临摹这幅学生作品！
钟岳的行书用笔，师承琅琊王氏，加上对于书圣王羲之真迹玉简的临摹，如今行笔都是犹如鬼神之触。
“这写的是什么玩意儿？”那人看了眼内容，“不伦不类的，打油诗吗，还是骈文？”
赵永胜笔顿在纸上，忽然回头怒喝道：“闭嘴！”
那人被吓了一跳，这是什么意思？不仅是他被吓了一跳，后边的不少在整理参赛作品的人都被吓了一跳，纷纷走过来。
“赵老，发生了什么事？”
赵永胜拿着笔，长叹了口气，“老朽冲动了，莫怪。”
“啊？哦……没事，赵老师……”
赵永胜继续伏案临摹着。
“这笔，为什么是这么用的？”
“妙啊！”
“我明白了！妙哉！”
“未逾法度外畴，真是妙啊！”
赵永胜仿佛是沉浸在自己的世界里，丝毫没有估计周围人的异样目光。这幅《黄酒帖》，赵永胜临摹了已经不下三四遍了。
“待我携酒二斤”。
好像是已经准备出发了，赵永胜明显感觉到用笔之人已经有些迫不及待的样子，运笔如骤雨旋风，飞动圆转，虽变化无常，但法度具备。
最妙也是让他最不能理解得是最后那七个字，笔势骤然厚重起来，用枯墨瘦笔。尽管笔画粗细变化不多，但有单纯明朗的特色，增强了结体疏放的感觉，与其奔流直下、一气呵成！
仿佛已经急得连沾墨都是多余的举动，就想直接离去的那种心切之感！
最后的钟岳二字，都不能用行书来归类了，几乎一种草书的落款，连笔、简写，看得让赵永胜心情跌宕起伏。
不知道为什么，当看到山阴徐文长几个字的时候，赵永胜居然浊眼里有一种泪光闪烁的悸动！
这行书之人，到底是怎样一个人啊？
文字，有时候比任何直观的场景更能够摄人心魄，书法的魅力，就在于将文字展现得更加有魅力。赵永胜放下笔，转过身的时候，看到一群人都站在身后，也是下意识地退了一步。
“你们……”
“赵老您又出神作了啊！”
“好书法！”
赵永胜皱眉，摇头道：“此作不是我写的。不说这个，附近可有徐渭墓？”
一个绍兴本地的书法家这次过来帮忙打下手，一听到赵永胜问起徐渭墓，便说道：“有。此地过去，车程不到十分钟。”
“你带我去。”
“诶，赵老，这里还要有事情仰仗您来拿主意呢！”
赵永胜拉着那个绍兴此地的书法家，回头说道：“稍后再说！”
一些人低头看向赵永胜桌上那幅作品。
“诶，大赛专用章，这是谁啊，办事这么不靠谱，参赛作品怎么扔在这里？”
那个已经发呆不敢说话的人回过神来，咽了口唾沫，颤颤巍巍地说道：“赵……赵老师刚刚在临摹这个学生的作品！”
会议厅内陷入一片死寂……
……
……
寒潮下的朔风，在南方呼啸。
北方人过冬靠暖气，而南方靠一身“正气”！
酒坊生意惨淡。古老的作坊，在现代化的冲击下，已经悄悄退出了它本应存在的意义。老板娘在堂上坐着，打着毛衣，过了年，这里的租期到了，可能也就关门歇业了。男人已经去市里找活干了，这里的酒，能卖一点是一点，然而对于在城里买房，还是遥遥无期。
“有酒吗？”
老板娘回过神来，看着拎着皮匣的钟岳，“有啊，要什么酒？”
钟岳一路小跑，有些急促地说道：“什么酒好？”
老板娘一愣，“你要烧酒还是黄酒？”
“来绍兴，哪能不喝黄酒，要黄酒。”
“是买点特产回去？五年陈的老花雕，怎样？”
“还有更陈的吗？”
老板娘眼睛一亮，“有，十年陈的。”
“来二斤。”
“你等着。”
……
钟岳有些急促地拎着买来的花雕，朝徐渭的陵墓前跑去，他先是跑了一段路，而后又慢下来。
“我为什么要跑得这么急？”钟岳这么质问了自己一句。
然而他自己都不清楚，为什么要匆匆跑去见徐渭。
当他平复了心情之后，方才那种情绪消散了，他又有些怅然若失了，好像刚刚失去了什么一样。他拎着酒，走在了青石砖上，来到了徐渭的青坟前。
黄酒是否是十年陈的，钟岳不清楚。
他将瓶塞打开，深深一拜，“谢先生大恩！”
这一回，钟岳不仅要谢授画之恩，更要谢这次因为徐渭而产生的灵感，让他在不经意间，完成了旷世之作！
……
等到钟岳离去十多分钟后，赵永胜站在青坟前，看着条石叠砌，上覆黄土的徐渭墓，眼前放着一坛瓶塞已经打开的绍兴花雕，眼眸之中满满地震惊。
“此子，大才！”
第二八八章 问世，《黄酒帖》！
钟岳的这篇《黄酒帖》，仿佛在一夜之间，就风靡开来。
仅仅是因为赵永胜临摹三遍，大呼妙哉。
这个时代，即便是好的作品，都不会有人可能去当成字帖去临摹，尤其是一些书法大师，可能连去摸字帖，都会被当成自己的书艺不精，然而赵永胜临摹学生作品的事情，不知道被谁传得神乎其神。
这个时代，为人所熟知的书法作品太少，少到几乎没有任何的印象，即便是那些被拍出几十万几百万的作品，也很少有人会去关注内容上究竟是什么。然而就是这篇《黄酒帖》，却掀起了一番轩然大波！
作品还停留在绍兴，当晚，照片已经在网上疯传开来了。
这幅作品，有不少简写或者缺笔存在，也是为人所津津乐道的原因。第一，那就是当中的不少字，存在缺笔的情况。诸如绍兴的“绍”字，绞丝旁逆势起笔，取险成势，这是钟岳领悟了神人九势之后，掠笔老道之后，顺手而为之笔，丝毫不显做作的痕迹，而后的召下边的一个口，居然化作了两个点！
神完气足，可闻金石之声。
缺笔和增笔，在书法创作上属于很常见的现象，甚至有些楷书大家，在写楷书的时候，都会出现缺笔和增笔的情况，有些是含有深意，刻意而为，而有些……那就是书者真的写错了……
诸如“口”字简写为两个点，这并非算缺笔，顶多属于简笔。但是个别字上的缺笔，则为人所不解，诸如敬拜的拜字，居然四横成了两横，这个就有些不能理解了。然而虽然笔划少了，却丝毫没有让人有不舒服的感觉，仿佛这副随性而写的作品，每一个字，都是灵活惊艳的。
不少人，看到这《黄酒帖》的时候，都还没反应过来这是何人所作。因为钟岳这个落款写得太潦草了。甚至有些书法不精之人，以为是哪个刚刚出世的名帖，爱不释手地上手临摹起来。
钱筠尧同属西岭书派，在收到赵永胜传来的图片之后，一时间还没反应过来，此钟岳和之前那个钟岳，难道是同一个人？
他怎么能是同一个人！
不可能是同一个人啊！
在他的印象里，钟岳的漆书了得，小楷也可圈可点，所以才会不惜直降身份，与他联名出书。如今那本《六甲灵飞经》全本，在幕后推手运营下，力争拿下今年书法圈第一出版物，已经不是什么难事了，然而当看到这幅《黄酒帖》的时候，钱筠尧还是很难将这个钟岳，和当初那个书斋里见面的钟岳联系到一起。
赵永胜临摹了三遍，还是无法临摹出来钟岳的笔意，这就是行书的特点，灵动的笔意，你根本不知道，书作之人，这运笔的手法到底是如何做到的，好与坏，可能就在一念之间，笔毫的丝毫差距，就是法度外和法度内的事情了。
不少行书爱好者，都在临摹这个横空出世的《黄酒帖》。并不是钟岳名声已经大到了这个地步，然而这幅作品很有趣。
如果要概括钟岳这幅作品的特点，用一个字来描述，那就是急。
简笔也好，缺笔也罢，还是越到最后的潦草，无不体现出此人似乎非常想完成这幅作品而离去之意。但是这和普通人在匆忙下写的潦草又有不同，就是不论是单个字还是整体去看，给人一种急中带稳的感觉。
字的框架、整个架构，皆是险中求稳，这是一种水平。技痒难耐的书者都在模仿钟岳的写法，想要学习这种有趣的笔法，然而就像赵永胜临摹尝试三遍，还是不得法门一样，不少人尝试了好几遍，都失败了。
钟岳可以做到在法度的边上游走擦边，但是大多数人做不到。
永字八法，就像是给字套上了一个框架法度，用得好，那么就是如虎添翼，用得不好，反而成为一种束缚。
为什么不少人开始练习都会借住米字格、田字格，越到后来，等书法成熟之后，就慢慢脱离这些辅助线，就是因为这些辅助线，也会成为一种束缚。
钟岳一直在观摩永字八法，至于为何每次都是看了一遍之后，尽量等快忘记了后才去琅琊王氏临摹《兰亭集序》，这是王要求的。
你可以看不懂怎么做到写活，但是也别去把字写死了，这就是为何兰亭集序之中的二十个“之”字，没有一个“之”是一样的原因。
永字八法，它不是一个固定的公式。
黄酒帖这个称呼，是从赵永胜的博客里沿用来的。这个年代，还在用博客的，已经是落伍的存在了，然而不少接触到电脑之后，又不愿意改变习惯的老年人，还在用着这个“古老”门户页面。
一些书法名流，也是被赵永胜当晚的那篇大力赞扬《黄酒帖》的文章上，摘出了钟岳的这幅作品。
也有不少书家批判地表示，大言不惭。如此年轻之作，何敢以帖呼之！当然，赞誉声将一些负面评论淹没在了声潮里。
刘同一样看到了钟岳写的《黄酒帖》，行书，写得好和差，其实有一点非常重要，那就是自然不做作。
不少写行书的人，很喜欢故意将笔划勾丝连带得龙飞凤舞，有些更是潦草难认，但是钟岳这幅作品，别说专业的书法人士，就是普通网友，都认得出字迹来，而且让人看得到字里行间的意韵，这就高人一筹了。
钟岳的行书，上呈魏晋笔意，又有神人九势的意韵，自然是常人无法临摹到神韵的。
最近，钟岳这个名字，在书法界也是越来越多次数的被提到，这次的《黄酒帖》横空出世，更加是给人留下个一个深刻的印象。
这个人，不简单！
简单的人，会在国赛上随性而�