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但兰斯却发现，他始终站在导演的高度去调度全局，尤其是恶劣的拍摄环境和特殊的拍摄方式提出了更多挑战，这几乎占据了他所有的注意力，以至于他居然忽略了角色的塑造和表演的细节。
刚才那简短的表演，迈克尔是核心，他和查理兹都只能算是酱油。但，兰斯却意识到，他的表演简直不忍直视，不仅粗糙简单，而且还有些心不在焉，完完全全毁掉了麦克斯这个角色之余，还拖累了迈克尔的表演节奏，镜头捕捉到的内容惨不忍睹，根本就是一个业余演员的水准。
残酷的事实狠狠地给了兰斯自己一记耳光，他开始自我质疑，他是不是真的太过自大了，认为麦克斯这个角色并不困难，所以没有上心；他是不是真的太过狂妄了，制定了如此困难的拍摄计划，同时还要兼顾导演、演员、制片等多个职责，以至于他顾此失彼；他是不是真的太过急迫了，贪多嚼不烂的道理都完全忽视，他正在挑战自己能力以外的难题……
的确，剧组每一个环节都出了问题，但兰斯也不能否认，他自己也是问题的一部分。
上一世的“狂暴之路”中，汤姆…哈迪出演了麦克斯这一角色。汤姆本身具备的硬汉气质赋予了麦克斯独特的风格，但客观来说，乔治…米勒将大量笔墨都放在了视效之上，从而忽略了角色的勾勒。不仅仅是麦克斯，就连风格独特的纳克斯和贵为核心的费罗莎，乔治也没有深入挖掘。可以说，“狂暴之路”和“魔戒”就是同一类型的作品——导演风格凌驾于作品之上。
但兰斯却更具野心，他希望“狂暴之路”能够更加靠近“泰坦尼克号”这样的作品。
虽然詹姆斯…卡梅隆从来就不是一个善于执导演技的导演，他的作品也一向都是导演比重占据绝对统治地位的，但是在“泰坦尼克号”之中，詹姆斯却展现出了人性的美好和爱情的真挚，这使得格劳瑞亚…斯图尔特（gloria…stuart）和凯特…温丝莱特分别获得了奥斯卡最佳女配角、最佳女主角的提名——当然，最终都没有获奖，从这个细节就可以看出，詹姆斯对于挖掘角色深度着实不擅长，对于呈现演员表演也并不擅长。
在兰斯的剧本之中，他在不破坏剧本本身结构的情况下，不仅赋予了费罗莎和纳克斯更多特色，同时还赋予了麦克斯更多的深度。
世界末日之前，麦克斯曾经是一名警/察，但进入末世之后，天下大乱，他的身份帮不上任何忙，可为什么最后麦克斯变成了冷漠无情、不折手段的独行侠呢？在“狂暴之路”中，兰斯并不打算过多的去讲述麦克斯的历史，这会拖慢整部电影的节奏，这也就意味着如何塑造出麦克斯的形象，如何让麦克斯与故事脉络结合在一起，所有重任都寄托在兰斯的表演之上。
但，显然兰斯刚才的表演是不及格的。
末世来临之后，麦克斯的血液里依旧流淌着除暴安良、伸张正义的因子，所以他勇敢地站了出来，开始帮助弱者，对抗那些心怀不轨之徒——比如说不死老乔所带领的疯子们。可是在如此背景之下，却没有多少人愿意相信麦克斯，反而内部斗争越来越激烈，信任的纽带就像是沙子堆砌的城堡般，脆弱得经不起任何风霜，麦克斯试图帮助对方，反而被别人反咬一口，甚至是落井下石。可是在信念打击之下，麦克斯依旧试图帮助更多人，希望能够团结更多人，在末世中生存下去。
直到有一天，人们开始把麦克斯的帮忙当做理所当然，开始认为麦克斯不够尽力，开始索取更多，开始质疑麦克斯有所保留。所有的矛盾都在一双母女的去世之后彻底爆发，麦克斯试图保护那对母女，可惜的是在不死老乔的庞大部队面前，他们就像是蝼蚁一般，不要说反抗了，麦克斯几乎就要命丧黄泉。母女的双双去世，给麦克斯带来沉重打击，但回到生存者基地时，他们却指责麦克斯为了生存不折手段，将那对母女出卖给不死老乔，换来了自己的生存机会，那些所谓的“弱者”们都团结在一起，开始谴责麦克斯，甚至开始审判。
巨大压力之下，麦克斯内心的最后一丝信念终于崩碎。
所以，这才成就了现在的麦克斯。当麦克斯与费罗莎相遇时，他依旧拒绝相信任何人，也拒绝帮助任何人。麦克斯的一举一动，都仅仅只是为了生存下去而已，他没有了自己的战车，也没有了自己的武器，利用费罗莎的战车和武器是生存的最好机会，所以他与费罗莎站在了同一阵线，对抗不死老乔。
信任的桥梁在并肩作战之中搭建了起来，但依旧十分脆弱，随时都可能崩塌。一直到麦克斯看到了费罗莎的绝望，费罗莎怀抱着所有希望找到了故乡，却发现故乡的水源也已经覆灭成无尽的沙漠，那种绝望让麦克斯感同身受，所以他才决定帮助费罗莎，重新杀回不死老乔的基地。
在“狂暴之路”中，麦克斯的情感转变几乎没有任何特定的情节来展现，主要也是因为麦克斯这个角色沉默寡言，很难有特定的机会让他表达情感，更不要说敞开心扉了。所以，这就要求兰斯在表演过程中，用眼神的变化、表情的变化以及肢体语言的变化来展现出内心情感的转折，不仅细腻，而且准确，还要深刻，这对于表演提出了严峻的挑战。
可以说，麦克斯比“借刀杀人”里的文森特还要更加难以表演。
许多人对于表演都有一个误区，认为大开大合的表演才是最困难的。但事实恰恰相反，那些具有爆发力的瞬间，看起来酣畅淋漓，表演过程却并不困难；真正的困难是内敛而细腻到不动声色的那种情感，却又能够足以让观众感受到情绪。外行看热闹，内行看门道，说的就是这个意思，外行希望看到表演的大起大落，比如说悲痛欲绝，但内行却希望看到真实。
在兰斯目前表演的角色之中，“水果硬糖”的杰夫虽然挑战难度巨大，但其实表演起来反而没有那么困难，“狂暴之路”的麦克斯才是最艰难的，尤其是电影里表演空间如此狭窄的情况下。
比如说刚才完成的这场戏，兰斯就彻底丢失了触感，根本没有展现任何演技。
如果说兰斯的要求仅仅只是“虎胆龙威”的话，那么刚才他的表演就已经足够了，麦克斯就是一个铁血硬汉；但显然麦克斯这个角色不应该那么肤浅、那么死板。在刚才的表演中，麦克斯就像是丢失了灵魂的肌肉机器一般，充其量不过是“终结者”系列里的t…800，没有表演层次，没有表演深度，就连表演力度都没有，苍白无力得让人不忍直视。
即使是兰斯自己都觉得丢脸，那种耻辱从脚底烧到脑门，彷佛浑身赤果地站在大庭广众之下般。
现在兰斯终于意识到了自己的严重失误，“狂暴之路”这部作品想要取得成功，仅仅只是将视觉特效推向极致，这是远远不够的——否则上一世电影的票房就不会远远低于预期了，他必须要重新理清思路，他必须要重新打起精神。不然的话……失败的结局已经是可以预见的，这才是兰斯对自己愤怒的真正来源。（未完待续。）
766 力有不逮
许多人对于动作商业电影都有一种误区，认为动作演员是不需要所谓演技的，只要他们能打就行，这似乎已经成为了一种套路。但事实却并非如此，动作电影不是不需要演技，而是更多需要演员的气质贯彻始终，比如说哈里森…福特饰演的印第安纳…琼斯，西部牛仔装扮之下却带着一份教授的儒雅和潇洒。所以，大部分动作电影都喜欢偷懒，找到气质符合的演员，本色出演，这就足够了。
“角斗士”这部史诗巨作就可以算是动作、冒险类型的剧情片，电影里的打斗场面占据了重要位置，罗素…克劳就赋予了马克西姆斯这位悲剧英雄悲怆而仁义的气质，成功为他摘下了影帝小金人奖杯。
如果说“角斗士”还不是一部纯粹的动作商业电影的话，那么“谍影重重”的成功就更加具有特殊意义了。这部作品不仅在配乐、剪辑、武打设计等方面有着独到的风格，而且马特…达蒙也赋予了杰森…伯恩那种孤胆英雄的特殊色彩，后来杰瑞米…雷纳也出演了“谍影重重4”，但却被媒体普遍认为丢失了灵魂，这个细节就可以看出动作商业电影的表演还是有所区别的。
马特不是那种具有演技天赋的演员，但是他的表演诚恳、稳重而扎实，颇有一些汤姆…汉克斯的风采，只是少了后者的灵性和敏锐，但这依旧让马特先后三次赢得了奥斯卡演技奖项提名。
“狂暴之路”也是这样的一部作品，它要求演员们能够用表演带出故事的深度，在视觉特效的狂轰乱炸之下，缺少台词，缺少对话，完完全全依靠演员的表演使得剧情得以深入，尤其是对废土末日背景之下，人性的泯灭、自由的捆绑、道德的沦丧进行进一步挖掘。
刚才这场戏之中，麦克斯虽然处于绝对被动，但他却孜孜不倦地在寻找着主动，不仅因为他的求生意识在支配，还因为他作为一名前任警/察，敏锐的观察几乎已经成为了一种本能；另外，他能够孤身一人在末世背景里生存下来，甚至曾经还帮助了许多人，这也意味着他有足够的警惕、足够的能力和足够的勇气。
一开始，麦克斯被绑在了车子的后窗，但他却不是像死尸一样被绑在后面，麦克斯应该像是毒蛇一般，不断打量着四周，寻找着逃脱求生的可能，并且警惕着周围的所有危险，毕竟这是沙尘暴之中，不可预知的情况太多了。
由于麦克斯的脸部被带上了铁水浇灌的面具，然后用锁链连接到纳克斯的身上，作为血袋为纳克斯供血，所以麦克斯的第一个反应就是在纳克斯车子里寻找着可以打开锁头的钥匙。
麦克斯的眼睛应该尖锐而敏捷地不断搜索着，寻找着钥匙的身影，并且思考着没有钥匙的话应该如何脱身。在这样的情况之中，旁边的小型战车不自量力地展开对抗，结果被彻底引爆，卷入了龙卷风之中，麦克斯嗅到了硫磺味，也嗅到了危险气息，于是及时闪躲，避开了杀身之祸。
后来发现纳克斯决定同归于尽时，麦克斯则是选择了最原始也最直接的办法试图解决问题，没有成功之后，那一刻麦克斯就开始思考脱身的可能了，所以麦克斯才会往后打量，这是在考察全局，这一举动让麦克斯与费罗莎有了第一次的眼神接触；所以麦克斯才会全身警惕，考虑着纳克斯引爆汽油之后，他应该如何跳车逃生，这使得麦克斯第一时间看到了天窗被吹飞，避免被斩首的危机之后，他才立刻抓住了机会，飞身过去制止了纳克斯。
换而言之，在短短的两分钟之内，麦克斯却丝毫没有放松，他的一举一动都有实际意义，不仅为他赢得了一线生机，同时也可以捕捉到他的过去。这一场戏之中，纳克斯才是主角，麦克斯更多是画面的构成部分，但眼神和动作传达出来的情绪却绝对不少，起承转合地顺延到下一场戏——麦克斯和费罗莎的对抗，仅仅只是寥寥数笔就将麦克斯的形象勾勒出来。
可以说，表演空间虽然狭窄，但每一帧都具有特殊的意义。
可是，兰斯刚才的表演呢？他看起来就像是迷失�