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就出现了一个单词，“混乱（chaos）”，那龙飞凤舞的粗线体字幕却采用了白色的极简色调，有种难以言喻的韵味。紧接着，“混乱”的字体也变成了一团扭曲的光线，一点一点消散在夜幕之中。
仅仅只不过是十四秒的片头，却给所有观众留下了难以想象的深刻印象。那宛若大爆炸般的混沌，流光溢彩又变幻莫测地扑面而来！
混沌影业，就这样登上了历史舞台。
“噌”，一声脆响在黑暗之中犹如一道闪电，惊鸿一瞥。许多人根本都不明白发生了什么，只是听到一个杂音，令人捉摸不透；更多人则是错过了这一个细琐的响声，依旧漫不经心地看着大屏幕，上面出现了字幕，“导演：兰斯洛特－施特雷洛”，那延续了前面草书风格的字幕仅仅只是停留了一会，然后就如同混沌一般消失了。
紧接着，又是“噌”的一声脆响，这一次画面一闪而过，一把蹭光发亮的长刀直接划过，但仅仅只是一瞬而已，大屏幕很快就变黑了，就好像刀刃划破了黑色的屏幕一般；随后，“噌噌”的响声按照一定的韵律节奏越来越快，锐利的刀刃一下接着一下地划破黑暗，不断在眼前闪现，凌厉而利落的剪辑风格立刻跃然于画面。
此时人们才拼凑出一个场景，那铮铮作响的声音赫然是刀刃在磨刀石上摩擦碰撞所发出的。这是一个人正在磨刀！
欢快的桑巴音乐犹如万花筒一般喷发出来，那热情洋溢的旋律让人忍不住就想要翩翩起舞，彷佛空气之中都可以嗅到专属于巴西的阳光味道。磨刀的节奏越来越快，就好像与音乐交相辉映一般，快速转换的镜头让人眼花缭乱、目不暇接。
快速摩擦的刀锋、灵活跳动的班吉琴弦、密集欢快的鼓面、躁动不安的公鸡、干脆利落切断的胡萝卜、翩翩起舞的桑巴舞步、手起刀落的杀鸡手法、氤氲加热的炭火、香气四溢的肉串……那一个个明亮的镜头凌厉而清晰地组合切换着，构建出一场派对的盛大和明快。
一大群公鸡都已经被杀死，只剩下满地凌乱而肮脏的鸡毛，变成一堆光滑白嫩的鸡肉摆在了案板上。此时，只剩下最后一只公鸡还没有被轮到，眼前混乱而躁动的画面让它开始慌乱地四处走着，维系着公鸡左脚的绳索就这样松了下来，重新获得自由的公鸡，迫不及待地就往旁边走去，然后振翅而飞，从二楼飞落到了地面，开始窜逃起来。就好像“肖申克的救赎”里离开了监狱的安迪。
“草，鸡跑了，快去抓住那只鸡！哈哈！”一双尚显稚嫩的眼睛占满了整个画面，欢快地呐喊到，脸上洋溢着灿烂的笑容，放肆而张扬地大笑起来。
一阵兵荒马乱，凌乱的脚步在镜头里不断踩踏着，十几个少年匆匆跑下楼，急促而慌乱地跟随在公鸡身后，快速追赶着。追逐的人越来越多，但只看到脚步越来越多，公鸡敏捷地在缝隙之中穿梭着，这只是让场面越来越混乱。
一只小小的公鸡，带领着浩浩荡荡的人群在大街小巷里穿行着，闹得所有人都鸡飞狗跳，好不热闹，那看似琐碎的镜头却一点一点将整个区域的景色展现在观众面前。这是一片贫民窟，黑人贫民窟，落后而脏乱的贫民窟，每个追逐者手上都拿着一把手枪却习以为常的贫民窟，平凡无奇的日常生活却在快速切换的短镜头之中泄露出一种只属于南美洲大陆的欢快。
伊桑微微抿了抿唇瓣，眼底流露出浓浓的兴致来。
虽然仅仅只是开场不到九十秒的镜头而已，但却丝毫看不出“处女作”的稚嫩和青涩，快速衔接的镜头却在不动声色之中将整体和局部的细节准确传达出来，已经足以窥见导演个人风格的冰山一角。更重要的是，开场就以一场派对登场，一群孩子追逐一只越狱的公鸡，配合热情欢快的桑巴，颇有一些童话式的荒诞不羁，妙趣横生的情节令人忍俊不禁的同时，也好奇着整个故事的正体。
两个年轻的孩子讨论着拍照和报社的话题，却发现一只公鸡突然就跑过了自己的面前，然后一群高高抬起手枪耀武扬威的少年就出现在了街道上，他们大摇大摆地走了过来，把整条街拦截了下来，然后对着这两个孩子大声嚷嚷到，“小子，捉住那只鸡，捉住那只鸡！”明晃晃的手枪让两个人都停下了脚步，那个脖子上挂着照相机的孩子就小心翼翼地迈开了脚步，试图去抓住自己眼前的那只鸡。
就在这时，街道的另一侧一辆警/车停了下来，一群持枪警/察纷纷走了下来。而街对面的人群也立刻高高举起了自己手中的枪支，与警/察就这样毫无畏惧地对峙起来，刹那间，整条街道的空气都凝固了起来！
站在中间试图围捕公鸡的少年却被留在了原地，身体刹那间完全僵硬，进退维谷！
073 上帝之城
“一张照片可以改变我的人生，但是在上帝之城，逃走会被逮到，留下来也会被逮到。从我小时候就是这样！”
站在街道中央进退维谷的少年茫然不知所措，然后画面开始兜转起来，让人看到了整条街道那紧绷到令人窒息的对峙全景。可是再转一圈，画面就来到了黄沙漫天的六十年代，少年也变成了孩子的模样，站在一个球门模样的架子面前，同样是一脸茫然。
孩子是门将，正在防守点球。对方球员一蹴而就，孩子狼狈不堪地扑向了相反方向，甚至差一点摔倒。
刹那间，紧绷到令人窒息的巷战就演变成为了贫民窟操场踢足球玩乐的孩子，落差如此巨大的情节衔接，却愣是没有任何违和感，着实让人啧啧称奇。
“抱歉，忘了自我介绍，我叫阿炮。”一个大孩子把足球从那个茫然的孩子手中抢走，“他叫做阿毛，上帝之城的故事得从他说起。”镜头离开了旁白的主人公，转移到了阿毛身上，这又是一个有趣的现象——镜头并没有按照常理地紧随着男主角。“不过要讲他，就得提到少年三侠。
阿毛在一群孩子的包围圈之中，卖弄起了自己的颠球技巧，两个与阿毛同龄的大孩子大摇大摆地走了过来，这让阿毛把足球踢向了天空，然后从裤腰上拔出了一把手枪，直接对准足球，“砰”地一声枪响，足球就这样被穿透了。
镜头定格，破洞的足球旁边出现了一行字幕，“少年三侠”的故事。
“少年三侠在上帝之城很有名，阿毛，阿夹和阿呆。小豆子和阿毛的弟弟班尼是跟班，我没胆跟着我哥阿呆。”阿炮的旁白介绍带着观众进入了少年三侠的故事之中。
三个少年，带着两个孩子跟班，手里拿着三把手枪，不仅劫持了一辆瓦斯车，让半个贫民窟倾巢出动，疯抢起车子里的瓦斯；而且还把司机身上的现金都抢光了，小豆子更是暴戾猖狂地将司机殴打了一顿，那欢快的笑声肆无忌惮地在天空之下张扬着，即使是警/察及时赶到也束手无策。
伊桑觉得电影越来越有趣了，虽然导演采用了“低俗小说”的分幕形式来阐述故事，旁白的串联让电影增加了一分小说演义的戏剧感，但镜头的构建和剪辑却处处透着深意。伊桑隐隐约约可以感觉地到那种……世界无限宽广延伸但却被困在笼子里无处可逃的矛盾和压抑，特别是在孩子们那理所当然、习以为常、欢欣鼓舞的表情之中，犯罪和暴力的黑暗变得微不足道，反而耐人寻味起来。
伊桑下意识地偏头看了乔尔一眼，然后就看到乔尔用右手支撑起了下巴，眉宇微微往中间靠拢，露出了陷入深思的神色。伊桑的视线没有停留，随即就收了回来，重新投入到电影之中，但嘴角却露出了一抹玩味的笑容。
“我曾经以为少年三侠是里约热内卢最狠的角色，其实他们只是半调子。我哥哥也一样。”阿炮那平实而朴素的解说在欢快的桑巴旋律之中，让听众的情绪跟随着起伏起来，“我们来到上帝之城寻求天堂，许多家庭毁于洪水，还有贫民窟最常见的纵火案，政府高官不是开玩笑的，无家可归？去上帝之城！这里没电、道路没铺、没有公车，但权贵者才不管我们的死活，里约热内卢早已经遗忘了我们。”
少年三侠觉得抢瓦斯车的收获还是太少，于是在小豆子的建议之下，决定到汽车旅馆去抢正在开房的情侣们。
少年三侠商量好，只抢劫、不杀人，然后无视了小豆子强烈的抗议，让小豆子留在旅馆门口把风，为了安抚小豆子，阿毛给了小豆子一把手枪，让小豆子看到警/察时开枪示警。抢劫进行得十分顺利，他们甚至没有伤害任何一名旅客，就成功地完成了他们流氓生涯最值得书写的辉煌一笔。
随后他们听到了小豆子的示警枪声，仓皇逃窜。可是回到门口却再也找不到小豆子的身影，汽车旅馆里传来的连连枪声让少年三侠无暇继续寻找，只能落荒而逃。
但，当警/察抵达现场时，却发现旅馆所有工作人员和旅客全部都断绝了生机，这使得少年三侠成为了警/察集中追捕的嫌疑对象。
在这个彻夜未眠的混乱之中，留在门口把风的小豆子不知所踪，而少年三侠的命运也走向了截然不同的方向。
阿夹看透了生死，决定重新回到教会，不再当流氓。讽刺的是，阿夹面对警/察的追捕，从容淡定、英勇就义，可是警/察却直接略过了他，而追上了另外一个心虚逃跑的身影。最后，那个逃跑的人被直接击毙，但事实上他只是一个老实的工人，出于对警/察天生的害怕而逃跑，却被警/察误杀之后诬赖为劫匪，结束了自己的生命。阿夹则投身于上帝的怀抱。
阿呆重新回到家，被父亲拘禁在家中，从此与流氓生活无缘。在帮忙父亲卖鱼的生活中，阿呆爱上了外号矮子的男人的妻子，与她有染，结果被矮子捉奸在床，只能仓皇逃窜。在逃跑过程中，阿呆却意外发现了小豆子——他们都以为被警/察杀死的小豆子，而且小豆子和班尼在一起，还拿了一大堆钱。阿呆抢走了小豆子的钱，然后从此就消失不见了。
阿毛在躲避警/察的过程中爱上了一个女孩，贝妮丝。贝妮丝始终希望阿毛能够找一份工作，过上普通的生活，但阿毛却不愿意，一直到矮子出事。矮子发现了阿呆和妻子的奸/情之后，一怒之下用铁铲敲死了妻子，随后东窗事发之后引发了轰动，整个上帝之城都被警/察和记者们包围，慌乱之中，阿毛决定带着贝妮丝离开。
阿毛和贝妮丝随意拦下一辆车，用手枪指着司机的脑袋，要求他带着他们离开上帝之城。但车子却出了问题，阿毛不得不下去推着车子前进，方便司机可以发动引擎。被警/察抓捕的矮子看到了这一幕，愤怒攻心，向警/察告发了阿毛的真实身份。警/察在追捕阿毛的过程中，击中了阿毛的腹部。
为了引开警/察的注意力，让贝妮丝可以顺利离开，阿毛开始逃窜，一路护送着贝妮丝离开。但最后，阿毛却浑身中枪，惨死街头。
少年三侠的故事，就这样结束了。
乔尔陷入了沉思之中，他所惊讶的不仅仅是兰斯的老道，三线并进的故事处理起来毫不慌乱，纪录片式的演义和剧情片式的叙事完美结合起来，详略得当，故事性强，风格鲜明，最重要的是节奏控制得当，推进过程快速却不