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全力一击把朱雀干掉？明王录不是很重要的东西么？时间拖的越久，追回东西就越难这是常识吧？
而事实上呢，就是这五个废柴拖拖拉拉给了朱雀翻盘的机会，这整一段的剧情就显得实在古怪了……
而我看到“原来，身为南方之神的朱雀，与月神私交甚好。此次接到神王的命令，围剿朱雀。心中也极是不忍，可天命难为，着实是让月神两面为难。所以在这里一味的劝降，就是不想看到最不希望看到的“事情”生。”这一段的时候便想，如果作者能再多加描写，写上这样一些剧情：月神在几次同伴都可以将朱雀击杀的时候，或明或暗的出手相助。然后其中那个急性子的便怒说道：月神，要不是因为你，我们早就可以将这个家伙抓住了云云。这样朱雀是如何苦撑过三天三夜的追捕就有了适当理由。而且在这里可以引五位天神之间的一个小冲突，在这个冲突之中就更容易刻画人物各自的相性与性格。再到后来月神再也护不住朱雀，这样全文看下来才有流畅感，起伏感与自圆其说。
另外，作为楔子，一般要起两个作用，一个是设置悬念，让读者有兴趣继续看下去，另一个则是埋下伏笔，就目前看来，悬念还不错，虽然打斗描写极无趣（事实上我也压根没觉得是在打斗）显得整个剧情起伏不明显，但到底还是引起了一定的阅读**。啊，我是说悬念引起了我的阅读**。而伏笔方面，我没看出来，或者作者只是以这一段来交代一些设定。
至于第一章，把开头完全不知所谓，不明白作者到底要写来交代什么，表明什么，告诉读者什么信息的梦去掉，剩下的就是电话（事实上我个人觉得做梦一段如果真没什么伏笔又没什么重要信息的话，除非是为了骗稿费还是去掉比较好。
电话交代了一个信息，就是主角被开除了。
问题在于接下来——作者开始直接把主角的履历表交给读者看了。事实上，对于这样的做法，我向来是厌恶到极点的，在开篇就直接交履历表给读者看，除了给读者一堆无聊的信息之外，对人物刻画对剧情推进对气氛凝造对节奏掌握到底有什么帮助？勉强只能称得上交代设定。可是设定这东西，有必要就这么一通直接丢给读者么？嗯，以上是个人的怨念。
说起来，我见过当过兵的人，特别是从部队刚回来的。他们生活习惯，作息时间，那叫一个严格。当过两年兵的人，还会像主角那样因为无数次迟到被公司辞退（而且就文中看来，应该才离开部队不会多久），我实在很难想象，除非他是个痞子兵。但我又找不到主角能当痞子兵的条件——至少之前的履历表上我找不出来。而且作者自己也否认是上部队混的，证据就是后文战收保护费的流氓时描写到“也经过了部队两年的魔鬼训练”。
撇开以上那些不谈，我唯一能肯定的就是，这个主角真的很阳光灿烂。好吧，那就勉强算这第一章是在刻画主角性格吧……
问题是你丫写的是穿越啊！
你丫写的是穿越啊！！！
是穿越啊！！
越啊！
回音制造完成！既然是穿越，直接一开头就穿过去不就完事了，你居然奢侈的花了一个第一章，到了第二章才穿越成功！真没效率！作为穿越文真是大大大失败啊！那么麻烦作者你自己想想，你的第一章存在理由到底是什么啊啊啊啊啊！！！难道真的就是只为了交代主角设定？嗯，以上也是怨念。
就算第一章真的只是纯为交代设定，可是就如我之前说的一样，也实在有些说不过去，从主角身上一点也找不到当过兵受过魔鬼训练的人的样子。哪怕你就在打流氓的时候卷起袖子让那几个废柴看到手臂上一道又一道伤疤吓了一跳也好啊。我们描写一个角色，不能直接在他脸上贴上一个标签，上书“当过兵”就算这角色当过兵了，得从细节之处一点一点来勾画，来描述，来证明这个事实。
十二点鸟……懒得再边翻边写，就这样吧，还是标题那句话，我就是随便说说，爱听不听。虽然动机很无聊——就觉得橙天大人那评写的太万金油。
以上。
凑字数（五）（）
应某个爱装可爱的朋友之邀来到这里，既然说要帮忙捧场，那么总要一两个帖子才是。、qunaben、
因此，趁着改文改到吐血的闲暇，上来逛逛论坛……
然后就看到了这篇文的作者求评。
左右闲来无事，就点来看看了。翻了两章，正好想到一些东西，遂决定动笔将其记录下来，以作为给自己看的总结。
所以这帖子，当然不算是评论——当然，如果作者大人觉得是，我也懒得反驳。
描写过度
在很久很久以前……
哦，这个开头在很久很久以前就已经被用烂了。总而言之，那是距离现在很遥远的过去的某个时间某个地方与某个人进行的某段对话。
那段对话之中，我的一位友人就提出了一个有趣的论调，就是所谓的描写过度。
什么叫描写过度呢？就是大量无关紧要或者有关紧要的细节描写。假设某个作者想要写一朵花，他会恨不得给这朵花创建一个百度百科词条，写的越详细越好。
可是对于读者来说，这不啻于一场灾难。
我原来在某篇评论中曾经写过这样一段话：所谓信息量，正是你给读者的信息——各种信息：比如主角的名字，长相，穿着。比如他穿着什么颜色的衣服戴着什么饰。小到空气清新与否，大到世界观设定交代。这些都是你正给读者的信息。
当我们把信息细分开来，也许大家可以这样考虑：小说是由许多信息组成的——比如说人物设定的信息，人物头颜色的不同，而每一种颜色都是“信息”。读者需要做的就是接受这些信息，作者需要做的就是整合这些信息并交代给读者。
自然，作为作者，你不得不考虑，我该怎么把我要交代的信息交给读者。如何进行整理，如何挑选出需要给读者的东西，且将不需要的东西保留下来。
打个比方说，也许读者会对一个女性角色长相与身材表示极大的兴趣，但这并不代表读者对这个女性角色的家族成员感到兴趣。当然，如果这是必须交代的信息，那么至少你要考虑如何让读者更容易更愿意地接受而不是强迫中奖。
以上就是我自产自销的段子。
当然，引用来的这一段话对于“描写过度”这个论点而言，并不是十分恰当的论据。不过管他呢，反正我懒得再重新写一段足够精准的论据了。
我的意思只是，也许每个作者都很想让自己的文字充满画面感，于是不厌其烦地在许多东西上添油加醋写个没完。
可是唯一的作用就是让读者读到了很多新鲜或者不新鲜的成语与形容词——至于气氛和画面感？那是什么东西啊？
哦。对了，从另一个角度来说，也许这是凑字数骗稿费的好办法？
情节流畅大于一切？
过了关于描写过度的牢骚，理所当然的，我似乎应该说说情节。
当然，不是想要讨论情节的曲折起伏或者构架巧妙，而只是单纯说说在写手犯过“描写过度“这个错误之后，会给文章带来多大的影响。
当然是情节的流畅度！
我作为一个小白读者，真的对某个角色他站在悬崖边上时，他是什么心情，什么表情，什么衣着丝毫不感兴趣。至于那个悬崖有多深，附近风有多大，空气中弥漫着什么样的味道，头顶上有太阳还是没太阳，更是一点都不在乎。
我关注的只是那悬崖一般而言跳下去会不会死，而某个角色你到底是跳还是不跳啊？
对，说真的我很肤浅，我只关心这个而已。所以不管作者你在我不关心的其他事物上花费多少笔墨，堆砌多少块看上去挺漂亮的词汇，我也只会——跳过去！
跳一次无所谓，跳两次我就有点累了，当我跳到第三次的时候，我就会郁闷……
自然，会有人指责我为什么不去看剧本而跑来看小说，小说就该有场景描写、人物描写等等等等啊。
是应该有没错，不过要适当、精准、简单。
出于我个人的看法，应该是能用一个字来表达形容的东西，请不要再多添一个字上去。否则对于读者来说，只是加大了“跳过去”这一行为的可能性而已。
当“跳过去”这件事干得多了之后，想必“点x”就是许多读者的选择——或者会因为阅读惯性反而就这么跳着读下去了？
唔，一切皆有可能。
简单一点，再简单一点
他和她是啥关系啊？
他和他又是啥关系？
那个谁谁谁到底是谁？
是的，悬念，又见悬念。
是的，伏笔，又见伏笔。
是的，铺垫，又见铺垫。
好吧，我这么废话，其实是因为我想说一句话——如果作者自己不是天才，那么也不要期盼你的多数读者是天才。
之所以有这么个感慨，当然是因为看到《凤歌行天下》的作者大人在她（他？）的“谷中之生活”一章中，写到“每一章里都有伏笔，有细心的读者要注意啊……”这么一句。
让我泪流满面泣不成声语无伦次狂喜乱舞——哦，我是说，作者大人太看得起咱们小白读者了，于是我被作者大人你感动了……
继续出口转内销一下，再度搬运自己曾经写过的段落吧。
所谓伏笔与铺垫，就是为**为解扣子做的准备工作。记得曾经见到有人评价某文，说这书唯一的缺点就是**太多连绵不绝，当时令我大惊失色。所谓**，是瞬间的爆，是冲突的高峰。要达到**需要非常多的准备工作，节奏的掌握与气氛的渲染，剧情的层层递进。当一本书可以做到**太多连绵不绝的时候，那我只好恭喜那本书的作者已经达到了一个我连想象都想象不到的境界，估计只差一步就能破碎虚空了。
如果说铺垫是为了衬托与引出**，那么伏笔就是一个重要的扣子。在控制节奏上是一个比较不错的手法。因为它会给读者一种期待感——解开伏笔，揭开谜底的期待感。在行文中埋下伏笔，在恰当的时候解开它，这就是控制节奏的好办法。但有个微妙的地方——作为伏笔，你不能处理地太过明显，却也不能太过隐晦。简单来说，读者一般很期待主角能有与其他人不同的地方，那么你就得适时的用些手段来提醒读者这样一个事实：主角是值得期待的。
当然，我又偷懒了。且，我搬运来的这个段落论据再度……不那么符合论点。不过管他的呢，总之我只是想说。
伏笔、悬念、铺垫这些东西都是为了故事的冲突、**而进行的准备，更是掌握行文节奏必备的利器。不要期待你的读者会费力地寻找伏笔，也不要将伏笔清楚明白的暴露给读者。
不要将悬念保留太长时间，除非你是在写推理悬疑小说。
不要做太多的铺垫而迟迟不进正文——否则你就是在考验读者的耐性。而令人悲哀的是，现在的读者大多数缺乏耐心。
总而言之，简单一点，再简单一点。
虽然大概这么说会显得有点突兀……不过我还是要说，我这篇帖