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“让我出门？”
“是的，你已经十八了，你应该去认识一下外面的世界了。”
后来我就背起了那个漂亮的红背包，父亲在我脑后拍了一下，就像在马屁股上拍了一下，于是我欢快地冲出了家门，像一匹兴高采烈的马一样欢快地奔跑了起来。
一九八六年十一月十六日，北京
第三十四章 史铁生（）
作品简析
热也好冷也好活着就好是池莉的早期，着力展现武汉底层市民世俗生活的一角，它不象同时期作家那样一味展示生活的残酷和生存悲剧，而是揭示出人适应环境、积极寻找乐趣的人生观。构成这篇的，并非是曲折的故事，只是平淡琐碎的生活细节和场面。作者采用“生活流”的形式，以有声有色、幽默俏皮的描述，以充分个性化的、富有现代气息和地方色彩的一段段人物对话，使猫子的善良厚道、燕华的娇躁任性、小乜的粗俗放肆跃然纸上。
史铁生（1951—），北京人，中国当代着名作家、思想家。于1969年插队延安，1972年因病致瘫，转回北京，1971年到1981年在北京某街道工厂做工，从1979年开始创作，1983年和1984年分别以我的遥远的清平湾和奶奶的星星荣获全国优秀短篇奖。1996老屋小记获得第一届鲁迅文学奖，浙江东海文学月刊“三十万东海文学巨奖”金奖，并和务虚笔记共同获得作家报1996年十佳奖。其他作品还有来到人间、合欢树、病隙碎笔、命若琴弦、原罪宿命等。
老屋小记
一、年龄的算术
年龄的算术，通常用加法，自落生之日计，逾年加一；这样算我今年是四十五岁。不过这其实也就是减法，活一年扣除一年，无论长寿或短命，总归是标记着接近终点；据我的情况看，扣除的一定是多于保留的了。孩子仰望，是因为生命之囤满得冒着尖；老人弯腰，是看囤中已经见底。也可以用除法，记不清是哪位先哲说过：人为什么会觉得一年比一年过得快呢？是因为，比如说，一岁之年是你生命的全部，而第四十五年只是你生命的四十五分之一。还可以是乘法，你走过的每一年都存在与你此后所有的日子里，在那儿不断地被重新发现、重新理解，不断地改变模样，比如二十三岁，你对它有多少新的发现和理解你就有多少个二十三岁。
二十三岁时我曾到一家街道生产组去做工，做了七年。——这话没有什么毛病：我是我，生产组是生产组，我走进那儿，做工，七年。但这是加法或减法，若用除法乘法呢，就不一样。我更迷恋乘法，于是便划不清哪是我，哪是那个生产组，就像划不清哪是我哪是我的心情。那个小小的生产组已经没有了，那七年也已消逝，留下来的是我逐年改变着的心情，和由此而不断再生的那几间老屋，那些年月以及那些人和事。
二、到老屋去
那是两间破旧的老屋，和后来用碎砖垒成的几间新房，挤在密如罗网的小巷深处，与条条小巷的颜色一致，芜杂灰暗，使天空显得更蓝，使得飞起来的鸽子更洁白。那儿曾处老城边缘，荒寂的护城河水在那儿从东拐向南流；如今，城市不断扩大，那儿差不多是市中心了。总之，那个地方，在这辽阔的球面上必定有其准确的经纬度，但这不重要，它只是在我的心情里存在、生长，一个很大的世界对它和对我都不过是一个悠久的传说。
我想去那儿，是因为我想回到那个很大的世界里去。那时我刚在轮椅上坐了一年，二十三岁，要是活下去的话，料必还是有很长久的岁月等着我。v告诉我有那么个地方，我说我想去。v和我在一条街上住，也是刚从插队的地方转回来，想等一份称心的工作，暂时在那生产组干着。我说我去，就怕人家不要。v说不会，又不是什么正式工厂，再说那儿的老太太们心眼儿都挺好。父亲不大乐意我去，但闷闷地说不出什么，那意思我懂：他宁可养我一辈子。但是“一辈子”这种东西，是要自己养的，就像一条狗，给别人养了就是别人的。所有正式的招工单位见了我的轮椅都害怕，我想万万不可就这么关在家里并且活着。
我摇着轮椅，v领我在小巷里东拐西弯，印象中，街上的人比现在少十倍，鸽哨声在天上时紧时慢让人心神不定。每一条小巷都熟悉，是我上小学时常走的路，后来上了中学，后来又去“串联”又去“插队”又去住医院不走这些路已经很久。过了一棵半朽的老槐树是一家有汽车房的大宅院，过了大宅院是一个小煤厂，过了小煤厂是一个杂货店，过了杂货店是一座老庙，很长很长的红墙，跟着红墙再往前去，我记得有一所着名的监狱。v停了步，说到了。
我便头一回看见那两间老屋：尘灰满面。屋门前有一块不大的空场，就是日后盖起那几间新房的地方，秋光明媚，满地落叶金黄，一群老太太正在屋前的太阳地里劳作，她们大约很盼望发生点儿什么格外的事，纷纷停了手里的活儿，直起腰，从老花镜的上缘挑起眼球看我。v“大妈，大婶”地叫了一圈儿，又仰头叫了一声“b大爷”。房顶上还蹲着一个老头，正在给漏雨的屋顶铺沥青。
“怎么着爷们儿？来吧！甭老一个人在家里憋闷着”b大爷笑着说，露出一嘴残牙。他是说我。
三、d的歌
应该有一首平缓、深稳又简单的曲子，来配那两间老屋里的时光，来配它终日沉暗的光线，来配它时而的喧闹与时而的疲倦。或者也可以有一句歌词，一句最为平白的话，不紧不慢地唱，反反复复地唱，便可呈现那老屋里的生活，闻见它清晨的煤烟味，听见它傍晚关灯和锁门的轻响。
我们七八个年轻人占住老屋的一角，常常一边干活儿一边唱歌。七年中都唱过什么，记不住也数不清。如今回想，会唱的歌中，却找不出哪一句能与我印象中那老屋里缓缓流动的情绪符合。能够符合它的只应当是一句平白的话，平白得甚至不要有起伏，唯颤动的一条直线，短短的，不断地连续。这样一句话似乎就在我耳边，或者心里，可一旦去找它却又飘散。
到这儿来的年轻人，有些是像v那样等着分配更好的工作的，有些则跟我一样，或轻或重地有着一份残疾。健康的一拨一拨地来了又一拨一拨地走了，残疾的每次招工都报名，但报名与落榜的次数相等。
d的嗓音并不亮，但音域宽，乐感好，唱什么是什么。d只是一条腿有点瘸，但除了跑不快，上树上房都不慢。“*”已到后期，电影院里开始放映一些外国影片了，那里面的音乐和插曲让d着迷。桥哇，流浪者呀，*保卫萨拉热窝，还有后来的追捕人证，d一律都看八九遍。拉兹之歌丽达之歌草帽歌，d都能用“外语”唱，嘀里嘟噜咿咿呜呜——d说：保证没错儿，不信咱再去看一遍。小t就笑。小t一边梳辫子一边说：“哇老天，您这可是哪国语呀，什么意思知道不？”d一脸不屑：“操心操心，你管它什么意思干嘛？”小t说：“不知道什么意思就瞎唱！”d故作惊讶状：“嘿，我说小t，你平时可不笨，长得也挺好，咋不懂音乐呢？音乐！用不着他妈的什么意思。”小t 红了脸：“音乐就音乐，你管我长得好不好呢！”
小t长得漂亮，自己知道，也知道别人知道。小t 也爱打扮，不过在那年月里也真可谓“英雄无用武之地”，无非是把毛衣拆了织、织了拆，变出些大同小异的花样，或者刻意让衬衫的领子从工作服上面鲜艳夺目地翻出来。但那在翻滚着灰色和蓝色的老屋里和小街上，毕竟是一点新意。
d不光能唱，那些外国电影中的台词他差不多都能背诵。碰上哪天心里不痛快，早晨一来他就开戏，谁也不理，从台词到音乐一直到声响效果，全本儿的戏，不定哪一出。“空气在颤抖，仿佛天空在燃烧”（语出*保卫萨拉热窝）“看呀，天空多么蓝啊，往前走，对，往前走不要朝两边看”（语出追捕）“那儿就你一个人吗？”“不，还有它。”“谁？”“死神。”（语出爆炸）“俄罗斯是农民的国家，没有城市也能活”“啊，你描绘了一幅多么可怕的图画”（语出列宁在一九一八）可惜我记不住那么多了。
组长l大妈冲d喊：“你整天这么演电影儿可不行，还干活儿不干？”
“你瞧我手底下闲着了吗？革命生产两不误嘛。”
“你影响别人！”
“谁？死神吗？”
“滚，没人跟你贫嘴！想干就干，不想干回家！”
“啊，您描绘了一幅多么可怕的图画”d把画笔往l大妈跟前一拍，“中国是人民的国家，不画这些臭画儿也能活！”
“好小子，有种的你走！你怎么不走呀？”
d跷起二郎腿，闭起眼睛唱歌：“妈妈～，杜哟瑞曼巴～得噢斯绰哈特～哟～给喂突密～？（mama；do you remember；the old straw hat you gave to me？）”
l大妈冲大伙喊：“都干活儿，谁也甭理他！”
老屋里静下来，只有d的歌声：“我看这世界像沙漠，四处空旷无人烟，我和任何人没来往，都没来往”轻轻地有些窃笑。有几个老太太忍不住笑出声，劝d：“算了吧，别怄气，都挺不容易的，干嘛呀这是？快，快干活儿。”d说一声“别打岔”，歌声依旧，一首一首唱得陶醉，仿佛是他的独唱音乐会。l大妈脸上红一阵白一阵。天窗上漏下一道阳光，在昏暗的老屋里变换着角度走，灿烂的光柱里飘动着浮尘和d 悠缓的歌声阳光渐渐移在d的身上，柔和宁静，仿佛舞台灯光，应该再有一阵阵掌声才像话。
近午歌声才停。d走到l大妈跟前，拿过画笔，坐回到自己桌前干活。
l大妈追过来：“这就完啦？你算人不算？”
d不抬头：“好男不跟女斗。”
“什么？小兔崽子，你说什么？！”l大妈气昏。
d慌忙起立，赔笑道：“不不不，我是说，法律不承认良心，良心也不承认法律。”（流浪者台词）
l大妈把画笔摔得满地，坐在门槛上一把鼻涕一把泪地哭诉，说她这可是图的什么？每月总共多拿两块钱，操心劳神还挨骂，可真是犯不上。如是等等。“是我不愿意你们青年人都分配上个好工作吗？跟我闹脾气顶他娘个屁用！不信你们就问问去，哪回招工的来了我不是挨个儿给你们说好话”
四、外汇
老太太们盼望着这个小生产组能够发达，发展成正式工厂，有公费医疗，一旦干不动了也能算退休，儿孙成群终不如自己有一份退休金可靠。她们大多不识字，五六十岁才出家门，大半辈子都在家里侍候丈夫和儿女。
我们干的活倒很文雅：在仿古的大漆家具上描绘仕女佳人，花鸟树木，山水亭台然后在漆面上雕刻出它们的轮廓、衣纹、发丝、叶脉再上金打蜡，金碧辉煌地送去出口，换外汇。
“要人家外国钱干嘛呢，能用？”a老太太很有些明知故问的意思，扫视一周，等待呼应。
“给你没用，国家有用。”g大婶搭腔，“想买外国东西，就得用外国钱。”
“外国钱就外国钱吧，怎么就外汇？”
“干你的活儿呗老太太——！知道那么多再累着。”
“我�