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脱掉他的衣服，他就能治愈我们，
如果他医治不好，就把他处死！
他仅仅是个医生，他仅仅是个医生。
然后我的衣服被脱光了，我的手指捋着胡子，我把头侧向一边，静静地看着这些人。我镇定自若，胜过所有的人，尽管他们现在抱住我的头，拖住我的脚，把我按倒在床上，我仍然是这样。他们把我放在朝墙的一面，靠近孩子的伤口。然后他们从小房间里走出去；门也关上了；歌声也停止了；云层遮住了月亮；被褥使我的周身感到暖和；忽隐忽现的马头在洞开的窗户前晃动。“你知道，”我听到有人在我耳边说，“我对你很少信任。你不过是从那儿被抛弃掉的，根本不是用自己的脚走来的。你不但没有帮助我，还缩小我死亡时睡床的面积。我恨不得把你的眼睛挖出来。”“你说得对，”我说，“这的确是一种耻辱。但我是个医生。那我怎么办呢？相信我，我作为一个医生，要做什么事情也并不是很容易的。”“你以为这几句道歉的话就会使我满足吗？哎，我也只能这样，我对一切都很满足。我带着一个美丽的伤口来到世界上，这是我的全部陪嫁。”“年轻的朋友，”我说，“你的错误在于：你对全面的情况不了解。我曾经去过远远近近的许多病房，可以告诉你：你的伤口还不算严重。只是被斧子砍了两下，有了这么一个很深的口子。许多人都自愿把半个身子呈献出来，而几乎听不到树林中斧子的声音，更不用说斧子靠近他们了。”“这是真的吗，或者是你趁我发烧的时候来哄骗我？”“确实是这样，你安心地带着一个公家医生以荣誉担保的话去吧。”于是他相信了，他静静地安息了。可是现在我得考虑如何来救我自己了。两匹马还忠实地站在原处。我很快地把衣服、皮大衣和提包收集在一起；我不愿意把时间花费在穿衣服上；如果两匹马能像来时一样快速，那么简直就可以说我从这张床一跳就能跳回到自己的床上。一匹马驯顺地从窗口退回去了；我把收拾好的那包东西扔进马车；皮大衣飞得太远了，只有一只袖子牢牢地挂在一只钩子上。这就很好了。我自己也跃上马去。缰绳松松地拖曳着，这匹马同另一匹马几乎没有套在一起，双轮马车晃里晃荡地随在后面，皮大衣拖在最后面，就这样行驶在雪地上。“驾！”我喊道，可是马没有奔驰起来；我们像老年人似的慢慢地拖过荒漠的雪地；在我们后面长久地响着孩子们唱的一首新编的、但是错误的歌曲：
高兴吧，病人们，
医生正陪着你们躺在床上！
这样下去我可永远回不到家；我的兴旺发达的医疗业务也完了；一个后继者正在抢我的生意，但是没有用，因为他不能替代我；在我的房子里那讨厌的马夫正在胡作非为；罗莎是他的牺牲品；我不愿意再想下去了。在这最不幸时代的严寒里，我这个上了年纪的老人*着身体，坐着尘世间的车子，驾着非人间的马，到处流浪。我的皮大衣挂在马车的后面，可是我够不着它，我那些手脚灵活的病人都不肯助我一臂之力。受骗了！受骗了！只要有一次听信深夜急诊的骗人的铃声——这就永远无法挽回。
孙坤荣译
作品简析
第三章 伊尔莎·艾兴格（）
伊尔莎艾兴格（1921—），奥地利当代着名女作家，生于维也纳犹太人家庭。1939年中学毕业后服兵役。纳粹占领维也纳以后，她随家流亡。1945年入大学读医，因爱好文学，遂于1948年辍学，为“四七”社成员。同年出版的第一部长篇自传性更大的希望一举成名。她深受卡夫卡的影响，作品没有合乎逻辑的内容，也没有连贯的故事情节，常以寓言和荒诞手法揭示生活中的矛盾，对战后德语的文坛影响很大，其他代表作还有戴镣铐的人、伊丽莎，伊丽莎等集。
镜子的故事
如果有人把你的灵床从停尸厅推出来，如果你看见天空变成绿色，如果你还想免掉牧师的葬礼词，那么此时你就赶快轻轻地起身，像孩子们当晨光透过百叶窗时起床那样，偷偷地溜走，别让护士看见——而且要快！
但此时牧师已经开始讲了，你听到他的声音，年轻、热忱而奔放；此时你已听到他在致葬礼词。管他的！让他那些善良的言词隐没在蒙蒙的雨中吧。你的墓穴敞开着。牧师急切地希望他的致词会获得好评，先让他这个歹望落空吧。你随他去时，他不再知道他是否已经开始了。他不知道这一点，因此他给扛夫们打了个手势。扛夫们没有多问就把你的棺材抬上来。他们拿起棺盖上的花圈，把它交还给那个低着头站在墓穴边上的年轻人。年轻人拿着他的花圈，无望地将所有的饰带抚平，把额头抬起片刻，这时一些雨点落在他的脸颊上。丧葬队伍又顺着墙往回移动。又小又丑的教堂里，又一次点起蜡烛，牧师为死者做祷告，以便你能复活。他使劲地握着那位年轻人的手，窘迫地祝他快乐。这是他第一次主持葬礼，满脸涨得通红。在他能够纠正他说的话之前，那个年轻人已经走掉了。现在还有什么事要做呢？如果有人向一位居丧者祝福，那么他除了把死者重新送回家之外别无其他事可做。
随即灵车又装着你的棺材驶上长街。街的两侧都是房子，在所有的窗台上都摆着黄色的水仙花，就像扎在所有的花圈上的水仙花一样，真没有办法。孩子们把他们的脸贴在关着的玻璃窗上，天下着雨，尽管如此，其中的一个还是跑出了房门。他把身子吊在灵车后面，摔了下来，留在车后。那孩子用双手搭起眼罩，恼火地注视着你们的背影。他住在公墓街，在那儿除了扒灵车之外还能扒什么车呢？
你的灵车停在十字路口等着绿灯亮。雨下得小些了，雨点在车顶上飞舞。干草的气味从远处飘来。雨水洗净街道，上苍抚爱大地。你的灵车纯粹出于礼貌与电车并行了一段路。街道边两个小男孩在用名誉打赌，把宝压在电车上的那个要输了。你本来可以告诫他的，但还没有一个人为了名誉从棺材里爬出来过呢。
耐心些。现在正是初夏，昼长夜短。你们及时到了。在天黑前，在所有的孩子从路边走掉前，灵车也拐进了医院的院子，一抹月光泻了进来。男人们马上来了，从灵车上抬起你的棺材。接着灵车欢快地驶回家了。
他们抬着你的棺材穿过院子，经过第二道入口，进了停尸厅。空着的底座黑糊糊的，斜仰着静候在那儿。他们把棺材放在上面，又把它打开，其中的一个咒骂着，因为钉子钉得太紧了。该死的，钉得这么紧！
紧接着那个年轻人也来了，并把花圈带了回来，时间已经很紧迫了。男人们把饰带理好，将花圈放到最前面，这时你可以放心了，花圈摆得好好的。明天这些枯萎的花定会生气勃勃，含苞欲放。你通宵独自待着，十字架摆在两手之间，即使整个白天，你也会非常安静。今后好长时间你再不能一直这么安静地躺着了。
第二天，那个年轻人又来了。因为雨没有给他泪水，所以他呆呆地望着，转动着手指间的帽子。就在他们快把棺材重新抬到搁板上时，他双手捂住脸哭了。你在停尸厅待的时间不算长。他为什么哭呢？棺材盖只是松松地搁着，这是一个晴朗的早晨。麻雀欢叫着，它们不知道吵醒死者是不允许的。那个年轻人在你的棺材前面走着，步履维艰，好像有玻璃杯摆在他的脚步之间似的。凉风微弱，像个未成年的孩子。
他们抬着你进屋，走上楼梯。你从棺材里被抬出来。你的床刚铺好。那个年轻人从窗子里目不转睛地俯视着院子，这时两只鸽子在交配，咕咕地大声叫着，他厌恶地掉转了目光。
他们这时已把你放回到床上，在你的嘴巴上重又扎上了布，这块布使你变得那样的奇异。那个年轻人放声号哭起来，扑到你身上。他们轻轻地把他拉走。“保持安静！”几个字写在墙上。现在许多医院都挤满了人，死人不可以醒得太早。
从港口传来船只的鸣笛声。是离港还是进港？谁知道呢？安静！保持安静！别闹醒死者，在到时间之前，死者睡觉很惊醒。可是船只继续在鸣笛，再过一会儿，不管他们愿意不愿意，那块布就得从你的头上拿掉。他们将给你洗澡，换衬衣，其中的一个在你死去的时候，将很快地俯身看着你的心脏。现在时间不多了，对此船只是要承担责任的。早晨已经变得昏暗一些了。他们翻开你的眼睛，你的眼睛闪着白光。他们现在再也不说什么你的样子看上去很安详，感谢上帝之类的话了，这些话在他们的嘴里消失了。还要等一等！他们立刻走了。没有人愿意做证人，因为谁做谁今天就会被烧死。
他们让你独自待着。他们让你这么独自待着，以致你睁开了眼睛，看到了绿色的天空；他们让你这么独自待着，以致你开始呼吸，深沉，急促，尖锐得像一根正在松开的锚链发出的声音。你猛然直起身来，呼喊你的母亲。天空多绿啊！
“发烧时的恶梦减少了，”一个声音在你身后说道，“临终时的挣扎开始了！”
啊，这些人哪！他们知道什么？
现在走吧！现在正是时候！所有的人都被叫走了。走吧，在他们回来之前，在他们的轻声低语变高之前，走下楼梯，经过看门人的身旁，穿过正在变为黑夜的清晨。鸟儿在幽暗中鸣叫，似乎你的疼痛开始欢叫起来。走回家去！躺到你自己的床上，尽管床榫在格格作响，床上还乱七八糟。在那儿你会很快地恢复健康！你对自己只发了三天脾气，你在绿色的天上喝饱了，你只有三天把上面那个女人端给你的汤推开，第四天你就喝了。
第七天是个休息的日子，在第七天你离开了。痛苦追逐着你，你会找到道路的。先向左，接着向右，然后再向左，穿过港口的小巷，这些小巷真叫人没有办法，除了通向大海，什么地方也不通。要是那个年轻人在你的身边就好了，然而他不在你的身边，在棺材里你美多了。可现在你的脸痛苦得变了形，疼痛不再加剧了。现在你的额上又有了汗，一路上都有，不，在棺材里，你要美得多！
孩子们在路边打弹子。你跑到他们中间，似乎是倒着在跑，没有一个是你的孩子。既然你是去找住在小酒店旁边的那位老妇人，他们当中怎么可能会有一个孩子是你的呢！整个港口都知道这个老妇人靠什么来支付酒钱。
她已站在门边。门开着，她向你伸出她的脏手。那儿样样东西都是脏乎乎的。壁炉边摆着黄色的花，这些就是他们扎在花圈上的那种花，同前面提过的那种花一样。老妇人非常客气。这儿的楼梯也吱吱作响。船上的汽笛在吼叫，你走到哪儿就响到哪儿，到处是汽笛的吼叫声。你痛得浑身发抖，但你不能叫喊。船上的汽笛可以吼叫，但你不可以叫喊。给老妇人酒钱！你把钱一给她，她