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有大量的游客到回龙观古董市场来的，到时候就是你们大展身手的时候了。”
这消息倒是一个好消息，只要是鬼面翡翠不离开江流市的话，那什么时候件的话都是养的，而且王海东说的话也对，等到有游客慕名而来，一定会先问这鬼面翡翠是谁开出来的，那不就是聚宝阁的王掌柜吗？到时候慕名而来的人一定是会不少的。
因此，周围人的心情顿时又雨过天晴起来，周扒皮也落得一个很是尴尬的下场。但是这家伙到底是老狐狸了，立刻转移话题说：“这倒是好消息，王掌柜站到这里，莫非是看上了这件五彩大鱼缸了？”
这山东人地摊上最为吸引人的就是一件高大的五彩三国人物故事大鱼缸。王海东点点头说：“倒也算是一件好玩意，五彩瓷器是在烧成的白釉瓷器上以红、黄、绿、蓝、紫等色彩进行绘画，后再人窑经800c的低温二次烧成。五彩不单是指五种色彩，“五”是个虚数，指“多”的意思。五彩瓷又可分为“青花五彩”和“釉上五彩”两种。青花五彩是指瓷器的釉下使用青花色彩和釉上使用红、黄、绿、紫等多钟色彩的工艺。这件五彩大鱼缸能够有这种表现已经算是相当的有成绩了。比青花五彩也差不到多少。”
青花五彩是明代斗彩发展的结果，它出现于明宣德时期，青花五彩占明代五彩瓷器的主导地位。
王海东对青花五彩更熟悉，而古董市场上面青花五彩的价格也是更高一点。
这个时候周扒皮点点头拿起来山东大汉摊子上的一个花瓶说：“王掌柜不愧是家传渊源啊。对五彩了解的够深刻的。纯粹的釉上五彩是从宋、金时期的磁州窑系烧制的红、绿、黄彩制品发展而来的。真正的釉上五彩则出现于明代正德晚期，盛行于嘉靖、万历年间。因此，说起来，万历五彩算是五彩的一个顶峰了。这件小花瓶就是光绪仿制五彩花瓶，不过不过有残，价格也就大打折扣了。但是这鱼缸保存的还算是相当的不错的。”
说起来对瓷器的了解，周扒皮也是很不错的。这算是同行之间的一种切磋，算是一种另类的斗法了。这倒不算是卖弄学问，你好是玩五彩不知道这些话，那会被笑话的。他们两个人嘚吧嘚吧说的就是一些基本的五彩常识性的问题。
王海东倒也是不甘示弱地接过那件花瓶说：“釉上五彩的烧制成就虽不如青花五彩那样大，但也取得了一定的成就。五彩瓷器的生产发展到了清代，又进人了一个新的历史时期，尤其是康熙年代，既继承了明代的青花五彩和釉上五彩，更发明了釉上蓝料，代替了釉下青花，这种以钴为呈色剂的釉上蓝彩的出现，结束了明以来花纹中凡要用蓝色必须用釉下青花的历史。
康熙时的五彩瓷器，有部分地保留明代时的青花五彩，这类五彩瓷器一般都是用于仿明的器物上，此时使用的青花是康熙时的‘珠明料’，这种青料色彩浓艳、层次分明，有别于明时的‘平等青’、‘回青’或‘石子青’。光绪仿制的这件就是‘珠明料‘算来拿回去学习的话，倒也是不错。”
拿回去学习，一般什么才叫做拿回去学习啊，在玩瓷器的人眼中，那些残次品，没有多少收藏价值的瓷片什么的，这些才是拿回去学会的东西。这件光绪仿制的五彩花瓶也是被王海东给说成了什么拿回去学习之类的话，大概算是给这件五彩判了死刑了。其实，清代五彩普遍使用黑彩和金彩，黑彩的色泽漆黑发亮，在诸彩之中格外醒目。
金彩不同于明代时用金箔剔刻工艺，而是采用胶水配合金粉描绘的工艺。这些特点，是鉴定明清时期五彩瓷器的重要因素之一。
康熙晚期出现了粉彩瓷器，粉彩的出现逐渐取代了五彩，成为釉上彩瓷的主要产品。康熙晚期及雍正、乾隆以后，五彩瓷器仅见于官窑的“龙凤”碗或“十二月令”花卉杯，民窑五彩极少见了。因此康雍乾三代官窑五彩地位比较特殊一点。到了清后期，随着仿古的风气盛行，五彩瓷又多起来，但多是仿明和仿康熙时期的作品。
王海东笑呵呵的放下手中的花瓶说：“这东西不算什么但是，这大鱼缸就是相当的不错了，既然是老周你看上了这东西，你能够说说这玩意是什么来历吗？”
王海东其实也是第一眼就看到了这个大鱼缸了，算是一件不错的东西。周扒皮能够一眼看上这件大鱼缸那也算是相当的有眼力了。至少在瓷器鉴定方面还算是可以了。
周扒皮想了想说：“其实这玩意我还真的见到过，这东西的另一件收藏于罗定市博物馆，就是光绪仿康熙五彩的产品。该大缸我听那些博物馆的工作人员介绍说是罗定锰矿公司购置的，原本为一对，后另一个已遗失。再后来这一个也流落出去了。当时没有人把它当成古董啊，最多算是一件工具而已。”
周扒皮这话倒是说的一点都没有错，在当时那个时候，古董算什么啊，这大鱼缸顶多算是一件花哨一点的工具而已。而且算是有资本主义享受的意思，要用这件大鱼缸也是要有不错的心理承受能够的。因此，这大鱼缸后来被民间的一个油坊给弄走了。人家锰矿公司也是眼不见心不烦，一个是不用担心什么了，还有一个就是这玩意另外一个已经丢了，剩下一个业内显得很突兀一般。在第一次的文物普查时于罗定市连州镇一榨油房征集回来，当时榨油房用它来盛装花生油的。我看眼前的这一个就是锰矿公司当年丢失的那一个了。”
这些事情多是老一辈的人说出来的，年轻的一辈很少有人知道了。王海东也是曾经听到过外公陈大龙说起来过这个事情，因此，才知道有这么一档子事情。看到市场上有这样子的一个大鱼缸王海东不可能不兴奋啊。
因此，王海东也是点点头说：“没有错，这绝对就是丢失的那一只，只是没有想到为什么会在这里出现，这位大哥，你这大鱼缸是从什么地方买来的？”
虽然这样子的问有点惹人嫌的意思，古董最为忌讳的就是这种刨根问题一般的事情。但是这山东大汉似乎对这种事情是不怎么样的放在心上的。
他一点不高兴的意思都没有：“其实这余杭还真的是从罗定收上来的。老周说的没有错，这玩意我也是特意的去罗定博物馆看过，人家那里就是有一眼这玩意。老周你人品不怎么样，眼力倒是不错。”而山东大汉倒也是爽快的人，说这大鱼缸的来历也痛快，反正也不是什么稀世珍品，山东大汉倒是一点都没有隐瞒什么。
至于后面的一句话，那这就是山东大汉反击的周扒皮，这周扒皮差点没有把王海东给拉走，摊主能够给周扒皮好脸色才叫奇怪呢。古董市场大多数的人都是知道周扒皮的为人是怎么样的，但是当面说出来的就不多了。周扒皮气的脸色好像猪肝一般，但是看看那山东大汉雄壮的身躯，哼了一声转身离开了。
真打起来会坏了规矩不说，周扒皮指定不是人家山东摊主的对手，因此离开才是最好的选择。
不过，这个时候大家的心思倒也是被王海东给勾引了起来了。这个大鱼缸可是只有王海东和周扒皮两个人注意了，之前可是没有什么人会想到这件大鱼缸有什么样子的来历啊。但是听起来，好像这大鱼缸也是不错的东西。
古董这玩意，就是看大家的关注，只要是大家的兴趣来了的话，那这件古董的价格就算是想要不高的话也是不可能的。
第一百五十章瓷器碎片（）
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第一百五十章瓷器碎片
这缸可谓是光绪仿康熙五彩的精品之作，无论绘画、造型、胎釉、色彩都是上乘的，几乎可以与康熙时期作品相媲美。此缸器型硕大，高52、直径58、口径52、底径46厘米。口沿齐平内外出唇，在口平面以淡绿彩描绘三组卷草纹，绘画三只金彩蝴蝶为间隔。
口沿外唇装饰一周菱形水波纹，以凡红、青绿在菱纹内画花瓣图案，寓意“落花流水”。颈部以草绿色作底，点缀黑彩斑点并在绿地上绘牡丹、梅花、菊花、竹子、蝴蝶等等，栩栩生动，异彩纷呈，寓意“锦上添花”、“花瓞连绵”。
底部为“冰梅纹”图案，以金彩在绿色彩底上画不规则的“冰纹”，用凡红绘牡丹花，形成了“红花绿悠的走了过来说：“王掌柜也真是的，一个大鱼缸也和我们这些小生意的人争夺，我要是有那么大一份产业就不会在这里淘换东西了。你一万块成交的，这可是赚了不少吧。”
那山东大汉乐呵呵地说：“感情，还是人家王掌柜的痛快，在这样子的时候根本就是连价格都没有还，直接的给了一万块？”
说到这里山东大汉还是一副乐呵呵地样子，三年不开张，开张吃三年，大抵说的就是这种暴利的生意了。
但是周扒皮听到了这个事情之后脸色顿时一变：“一点都没有还价，不对，这根本就不可能，王海东要是不还价的话，那就没有天理了。”
突然周扒皮想到了一个事情，猛然间蹲下来在山东大汉的摊子上寻找什么东西。
这个时候刚才递过来马扎的那个摊主说：“老周，这这家伙又是耍的什么花招，难道看不得别人赚钱不是，钱都让你周扒皮一个人赚去了。我们这些人都喝西北风去啊。”
很显然，这个家伙和周扒皮也是很熟悉的，不然也是不可能直接的拿着这个事情开玩笑。
周扒皮看了一遍，不死心地说：“笨蛋老沈，你这老家伙脑子进水了不成，有一件宝贝在自己面前你都看不见，还让王海东给捡漏弄走了不成吗？”
这老沈哼了一声说：“这家伙的摊子上我看了不是一遍了，也就是那大鱼缸和那一件狮子印章算是不错的东西。有什么好玩意啊。”
周扒皮再找了一边，但是还是没有找到，这个时候周扒皮就是一点显得很失望了，哭丧个脸，好像是2012就要来了一般，他感觉着自己眼前的世界突然变得黑白起来，似乎连生存的希望都没有了。
蹲在那里有两分多钟，这个时候老沈才试探着问：“老周，你老小子又耍什么鬼把戏呢，说来听听。”
周扒皮这才站起来活动了一下身子说：“老沈你方才看的清楚，是不是王海东很爽快的就同意了一万块买这件大鱼缸，然后又要了一个添头啊？”
这是古董市场捡漏的时候惯用的一种手法，虚则实之，实者虚之，这是为了迷惑摊主，让摊主不知道自己要的到底是哪一件古董，不然的话，那这样子的时候你就是等着摊主开价宰你吧。
这是冤大头做的事情，绝对不是行家做的。
周扒皮自己也是深谙此道，因此一下子就猜出来了王海东到底是用的什么办法。
老沈想都不想就说：“是啊，开始的时候我们都以为他会挑选那件狮子印章，但是到最后他在瓷器碎片里面挑选了一块直接的装起来了。我们都根本没有看到他拿走的是一块什么瓷器，难道说那一块瓷器是有问题的。”
这个时候老沈要是再看不出来事情不对来，那他就白白的在古董市场混了那么多年了。在这样子的时候周扒皮有气无力地说：“你说的一点都没有错，�