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还是不得其解而正因为不得其解心中便越是患得患失恐怕他会没来由地得罪了这位未来的武侠大师。
“这到底是什么破剧本？居然把我整个故事都改得乱七八糟？这还是我写的故事吗？你们自己想拍电视剧可以自己找编剧写剧本啊干嘛又买我的小说既然买了我的小说怎么又不尊重我的原著把其中的剧情胡乱拼凑？”王易读完剧本后双眉一扬“啪”的一声把剧本砸在桌子上疾言厉声道。
丁昆“倏”的一声挺直了身子目光闪闪地盯着王易。王大胖心下大惊拍了拍丁昆的大腿安抚了一下他同时向王易赔笑道：“王先生你别生气我还没看过剧本不清楚里面的内容你能不能让我看过剧本之后再详细谈谈？我保证我们一定会尊重你原来的意愿你对剧本哪里不满意我们一定会按照你的意思来修改。”
听到王大胖的道歉王易脸色稍霁把剧本递给王大胖不悦道：“你自己看看这到底是什么乱七八糟的改编？”
王大胖伸手拿起剧本迫不及待地阅读起来。
才看了两页王大胖已是脸色巨变张口结舌道：“杀……杀……杀死比尔？”
第一百五十六章 乱了，全乱套了（）
“什么杀死比尔？”丁昆与王易闻言都是一愣一齐转目望着王大胖。
“没什么没什么是我一时口误了。”王大胖慌忙掩饰道他急急低下头假装埋头研读剧本心中却是暗自惊叹“靠丁昆这家伙居然这么快就鼓捣出《杀死比尔》的窍门来而且还把它的叙事手法运用到《荆楚争雄记》当中。”
所谓《杀死比尔》是昆丁继《落水狗》、《低俗小说》、《杰基布朗》之后的第四部导演作品因为前一部电影《杰基布朗》的失败让昆丁足足沉寂了六年之久。而《杀死比尔》就是昆丁在这六年中思索总结得出来的作品。
《杀死比尔》的故事非常简单讲述的就是昔日曾隶属于杀手组织一员的女主人公如何逐一杀死比尔的手下——同时也是自己过去的同事最后连杀手老大比尔也一起干掉的故事。这种老掉牙的复仇故事早已被千百个导演翻来覆去拍了不知道多少遍。即使是一般的电影观众也能猜得出这种故事的模式：先是讲述恩怨情仇的缘由然后是描述主角几经辛苦终于脱困并苦练绝艺千方百计准备复仇最后则是干掉仇人大仇得报。但是昆丁果然不愧为鬼才他把如此普通的直线展的故事砍成了十段然后再以非线性的方式把故事重新排列组合又在每一章中揉合了不同的类型片风格……这样一来本该是俗套无比的复仇故事在昆丁的重新拼凑之下霎时间变得层层叠嶂妙趣横生无论是票房跟口碑《杀死比尔》都取得了极为理想的成绩。
而《杀死比尔》中那种把直线的故事砍成十段然后再重新排列组合的叙事手法居然被丁昆运用到了《荆楚争雄记》的改编当中！这种别开生面的叙事手法当然不被还没有看过《杀死比尔》的王易所接受即使是知道《杀死比尔》这部电影的王大胖也同样大吃一惊。
《荆楚争雄记》的故事内容是讲述主人翁却桓度因家族灭亡而亡命天涯历经劫难在偶然的机会下得到了《孙子兵法》于是借机伪装成大兵法家孙武投靠吴国借助吴国的力量以报大仇的故事。这种复仇模式的故事早已被王易之前的武侠小说家重复过千百遍。王易的创新之处在于他在旧有的题材元素上作出了与众不同的翻新与糅合把历史、军事这些以前很少人用过的元素大胆创新地添加到武侠小说中去。
而且最让人拍案叫绝的一点是王易把一种似是而非疑似真实的八卦加入到他的武侠小说中去比如说在《荆楚争雄记》里却桓度伪装成历史上的军事大家孙武做了孙武在历史上一切本应该做的事情。因此小说中涉及到的历史事件并没有因为孙武是假的而有任何改变——比如说历史上的孙武最后也确实如《荆楚争雄记》里面的却桓度一样隐居完善他的《孙子兵法》去了——故此读者无法引经据典去证明孙武到底有没有被却桓度顶替掉所以王易故事里面的逻辑是成立的是完整的。而这样的情节设计确实是非常能满足读者的猎奇心理的——哇！你看原来写《孙子兵法》的那个兵圣孙武是假的！这种你无法证明它真伪虚实的八卦是很有噱头的。而王易后来更把这个在他的处*女座里弄出来的套路在他最为重要的作品之一——《寻秦记》里进一步扬光大让小盘把千古一帝秦始皇给顶掉了从而取得了开宗立派式的巨大成功。
本来有这些创新与卖点在这里王大胖对《荆楚争雄记》信心十足即使随便找一个普通的编剧把之改编成电视剧也应该能取得不错的成绩。但他做梦也想不到他找来的这个丁昆居然比王易还走得更远竟然创新到连原来大众喜闻乐见的线性展叙事模式也敢挑战。
丁昆先把《荆楚争雄记》的故事分成前后两大部分：一是却桓度城破家亡亡命天涯；二是却桓度伪装成孙武在吴国建功立业得报大仇；接着丁昆以第二部分也就是却桓度伪装成孙武在吴国建功立业得报大仇的故事作为电视剧的基点与展主体再把第一部分的故事一点一点地插进去从而形成一种奇妙的叙事结构。
比如说剧本的第一集并非是像小说中以叙述却桓度城破家亡作为故事的开端而是直接讲述他伪装成孙武晋见吴王阖闾并一步步受到重用的故事。而在第一集的末尾正当观众误以为这是一部讲述兵法大家孙武迹史的时候却桓度昔日最重要的部下——卓本长突然出现了通过他们的对话观众才现原来站在电视萤幕中的所谓“孙武”竟然不是真正的孙武而是一个叫做却桓度一个所有的电视观众都从来没有听过他名字的冒牌货！他之所以要伪装成孙武投奔到吴国一步步往上爬原来是为了报仇！
而在第二集里时间又回溯到数年之前讲述了却桓度家族灭亡他带着卓本长等二百壮丁从地道逃亡后又被叛徒出卖几经历险终于脱困的故事。这一集回答了上一集留给观众“却桓度到底要报什么仇”的悬念却又保留着“却桓度为什么变成孙武又是如何变成孙武”这个重大的悬念以吸引观众继续看下去。
到了第三集时间又跳回到第一集定下的坐标继续讲述伪装成孙武的却桓度如何在吴国建功立业同时积蓄力量复仇。而到了最后却桓度又会在吴国遇到了昔日的故人从而引出一段回忆从而让故事又跳回到却桓度亡命天涯的那一段日子里。
整部电视剧的剧情就是以却桓度为核心让他在两段不同的时空里来回交错不断推进故事的展一直到最后一集却桓度面对自己最后最强的仇人剑术高手囊瓦时却桓度这才回忆起自己是如何偶然见到了孙武的尸体并在他的尸身上找到了《孙武兵法十三篇》其后却桓度又回想起自己昔日是如何把剑术与兵法完美地融为一体从而剑术大进最后他施展出自己从《孙子兵法》领悟出来的绝世剑术一举击败仇人得报大仇而故事也在这两条线索的交接中以却桓度的飘然归隐为结局完美结束。
王大胖一边看着剧本额头一边在狂冒大汗既有为丁昆出众的才华所震惊也有为眼前难解的困局所焦虑：“靠这个丁昆果然是鬼才他竟然比《荆楚争雄记》的作者王易还要了解这个故事。要知道《荆楚争雄记》最强的卖点不是却桓度如何报仇雪恨——这种俗套的东西早就已经被千百人写过——而是却桓度伪装成孙武这个似真似伪偏又无法证明真伪的八卦丁昆把这一个卖点作为整部电视剧最大的悬念其产生的吸引力确实比原来以复仇为悬念的小说要强大得多。但是这种改动已经不算是改编了可以说是一种重新的再创作了。这当然会惹怒原来的作者王易认为这是一种不尊重他原著的举动。”
就个人而言王大胖其实更欣赏丁昆改编之后的故事但是这种过于前的叙事手法观众能接受得过来吗？还有坐在王大胖面前的王易又可不可以容忍这种几乎是再创作式的改编？
王大胖左思右想犹豫不决。而坐在王大胖两旁一直大眼瞪小眼的王易与丁昆两人终于按捺不住口沫横飞唇枪舌剑开始了一场激烈的争论。
第一百五十七章 你不懂电影！（）
“凡是学过写剧本的都应该知道三段式都应该晓得一个故事应该是直线展从abcde……一直推进到z的而你改编的这个剧本既没有明确的三段式而且故事进展乱七八糟完全违反了剧本创作最基本最基本的规律你到底懂不懂写剧本的？”王易质问道。
丁昆眉毛一扬刚想反唇相讥。这时一旁的王大胖拍了拍丁昆的大腿道：“阿昆三段式是什么东西？”
丁昆一怔望了王大胖一眼王大胖一脸很小白地道：“阿昆我真的不懂什么叫三段式王先生既然怀疑你不懂什么是三段式那你就说出来给大家听听到底什么是三段论一方面好让我学点东西另一方面也解答了王先生提出的疑问。”
王大胖之所以这样故意搅拌一来他确实不懂什么叫三段式二来他晓得丁昆读书不多修养不高王易这话隐隐有质疑丁昆专业水准的味道王大胖怕丁昆会因此而冲冠一怒说出什么难听的脏话来因此趁机提出问题转移视线希望能平息丁昆的怒火以免两人起冲突。
“好吧。”想到面前提问的毕竟是自己的老板丁昆勉强忍住心中的怒火撇了撇嘴颇带不屑地道：“所谓三段式是人们千百年来对戏剧、电影等体裁其叙事模式的一种总结。早在两千多年以前亚里士多德就提出戏剧的结构必须分为头、中、尾这样的三段式。后来的黑格尔又进一步把冲突引入到三段式里头认为故事的三段式都与冲突有关。最后剧作家兼制片人悉德…菲尔德在他那部被好莱坞编剧奉为金科玉律的《电影剧本写作基础》里对前人的理论与好莱坞成功的电影作出了系统性的理论总结——”
丁昆顿了顿挑衅似地看了王易一眼又接着道：“悉德…菲尔德认为一部电影必须围绕着一个贯穿冲突展开情节；它的结构应该是由三幕：开端中段结尾组成开端就是建置冲突；中段就是展开冲突让冲突的双方进行多个回合的较量这些较量要一次比一次激烈直到推向最后的高氵朝在高氵朝部分展开全剧的最后一次决定鹿死谁手、谁胜谁负的总较量；结尾就是结局也就是向观众交待冲突的最终结果即主角最终的命运究竟是怎样的他们是死了还是活了。”
见王大胖还是一副迷迷糊糊似懂非懂的样子丁昆又举例解释道：“比如说那部十分成功的卖座动作电影《生死时》就是非常标准的三幕式结构。电影的第一幕是退休警官培恩杀死巡逻的警察在电梯中安置炸弹并以电梯中的十三名人质为要求勒索一百万的赎金。洛杉矶特警奉命赶来其中的两人——杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹并在千钧一之际救出了全部人质；这一部分是电影的第一幕它叙述了杰克与培恩的恩怨由来属于冲突的建置部分。而第二幕则是故事的主体也是电影名字的由来：坏人培恩展开报复把一个定时炸弹安放在一辆满载乘客的巴士上再打电话告诉杰克而勇敢的杰克在得知这一事后马上驾车向那辆巴士追去经过重重障碍斗智斗力杰克才把巴士上的乘客救下来这一幕就是电影冲突的对抗部分。第三幕则是杰克与培恩�