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法和棍法都不完善，这是目前络小说发展的主要趋势。
有人的地方就有江湖，白夜郎艳雪姬这类江湖顶尖人物掺杂其中，使得总体结构更加的丰盈，还有另外五个十方名将，都是江湖中人，相信这些人物的出场，会问权臣添上一层浓浓的神秘感。
以前在逐浪，我的编ji就曾经告诉我，构造一个故事，先别提什么挖坑收票，埋坑求打赏，对于一个写手来说，最基本的能力就是能够把故事铺展开来，在此基础上才能提伏笔，路都走不稳就想跑腿，这不是找屎是什么。
而经过《江山》之后的沙漠，已经对络小说有足够的认识，能够熟练运用伏笔，这也为《权臣》带来了广大的效益。比如说朱小言的身世，庆国皇后与韩漠关系会如何发展，花夫人的情妇，关少河家族在庆国有着怎样恐怖的财力，韩漠打劫的那批东海税银会如何处理，鬼谷庄渊会给韩漠带来怎样的锦囊妙计，韩族二当家真的不理家务吗，柳如梦和大祭司是怎么回事，怎样事关韩族的生死存亡，失忆后的红袖什么时候能够忆起来，李固和西花厅能够成为韩漠的得力助手吗，与韩漠韩青从小一起训练的那十名高手个都会以怎样方式出场，小公主与韩漠有没有前途，韩漠如何争取萧玉芷，如何与韩沧对敌，萧太师归隐的真正目的是想让韩家内斗吗…………
以上只是我个人阐述故事框架的见解，或许冰山一角都不如，很多读者只看到作者在人物的刻画上不够深刻，其实很多时候不是作者不想刻画，而是很难把握剧情的发展。主角的能力达到什么样的程度，适合和能够去做什么事，在什么地方去做什么事，这一切的一切都要作者一个人去把握和串联，为了尽可能的符合逻辑，一章节中人物的刻画花费的笔墨多了，相应的权谋的描写就会减少，就像电影一样，什么人是重点，什么人才有足够的戏份。
难道以为作者不明白人物的刻画对故事的重要性？哪个写手不希望自己笔下的主人公能够死死抓住读者的心思，但这一切都要靠创作的综合能力才行。有灵感才有创作，而作者也是人，每天五六个小时趴在电脑面前对于写手来说是一种煎熬，更别提灵感有多枯竭，有了这些框架结构，就算你没有灵感，也能够拉着剧情走下去。
据说纵横买断作《执掌天下》的作者在开之前，为了故事的整体构架，所收集的资料整整塞满了一个硬盘分区，试想一下，100G的资料只为丰满故事的结构，这还不足以说明故事框架的重要性吗？
而我说故事框架不等于大纲，大纲只是故事发展的一条线，而框架就紧紧环绕在这根线周围，没有框架，这条线迟早是要断的。
本人也曾尝试于络文学一途，其中艰难不足为外人道也，也深深感到自己心有壮志雄无甲兵，毕业将近，才不得已停笔，心想充实自己才能跟随时代的脚步。沙漠的《江山》发时，我们还在逐浪，之后由于合约纠纷又转战起点，正值起点大兴文风改革，又无奈转战17K，之后来纵横试水，几番转折，当年的热情不再，只好退避，但对络文学的认识，小弟自认有一点见解。而每次发文，编ji都会索要大纲，只有大纲才能让编ji相信你的故事的真实性。至于框架结构，就只有埋在你的硬盘分区里面，沙漠为《权臣》准备的东西很多，但也不算多，很多好的灵感没用用上，很可惜，其实也不可惜，之所以这样说，是因为那些好的灵感不符合你这个故事的框架而已，既然如此就不能说是好的灵感，据说唐家三少等这些大神，一个开头篇章，就设计出几十个方案来筛选，毕竟谁都不是梦如神机那样的无敌天才，所以其中的艰辛，读者是很难理解的。
票数点击收藏是衡量络小说成功的唯一标准，这话说对也对，说错也错。说对是因为很多络小说只能称为商，说错是因为少部分的作不比传统文学作差，但不符合络文学商业化的趋势从而成绩惨淡。参差不齐的络文学才迟迟没有得到正统文学的认可。
《权臣》的亮点是朝堂的争斗，世家的纷争，乱世国家的争霸。而人物的刻画上确实有欠火候，但并不能说不好，只是大多读者都看过太多大作，一瞬间以大神的眼光来阅读权臣的人物，才有这么多的言辞。之所以说欠火候是相对于朝堂之争的描写来说的，意思是人物的刻画也有朝堂争斗一般的精彩那该多好，可这岂是这般容易么？
很多写手的作中都一贯的说不喜欢朝堂争斗，其实并不是他们不喜欢，而是他们根本写不出精彩的朝堂斗争，以至于吃不到葡萄说葡萄酸，而沙漠《权臣》的出现，票票一路高升，已经确信喜欢政。治。斗争的读者不在少数，就这点来看，沙漠在世家争斗的描写是相当的成功的，也是不可否认的，不论什么题材的作，免不了世家的争斗，但能够将世家争斗发挥到极致的，纵观八年络文学，少有能及《权臣》者，不信百度问候一下。
再说更新，近段时间沙漠的更新不是很稳定，但总体的字数还是上去了，虽然我时常催更。因为我明白很多时候读者的催更是作者写作的唯一动力，有人认可自己的作对于写手来说那是一件相当开心的事。
在写手迈出普通作者行列跻身小神之流时，该相应提升的就是故事的内涵，大家都了解传统文学作寥寥几万字却能名扬万里，这是因为文学作有很强的思想性文学性，它是作者依据自身阅历和海量知识探索思想探索文化而研究出能够促进人类文明进步的思想文化作，是广大读者的精神粮食。人之所以区别于其他生物是因为人类的生活不止为追求物质的满足，而享有精神领域的生活。
比如说二十世纪中国最伟大的文学家思想家革命家鲁迅先生，被我们的人民称为“名族魂”，所谓名族魂，就是指引和领导广大人们进步的精神领袖，文学家区别于思想家最本质的不同就是对思想探索的深度不同，他所提倡的白话文就是对文化的一次革命。
这就要求我们的作要有思想性，最基本的要求是我们的故事要有价值观和启迪读者进步的人生观。纵观海量络作，能够真正论及人生观价值观的少之又少。
商业化发展模式的络文学，或许并不需要太多思想性的东西，但文学无论如何发展都离不开要涉及人类发展进步的精神领域文化领域。
说到模式，络小说总体的写作被很多写手总结出一套写作方法、理论，比如以前起点的血稠《新人写作指南》，其中涉及络写作三大坎，发时注意事项，作更新该遵循的原则，络写作的长生剑，各类题材的写作技巧，如何设定大纲等等不一而足。
他的提出是络文学发展的必然结果，从而也可以看出络文学为何迟迟不被传统文学认可的真正原因，因为文学作所涉及的思想性文学性是作家灵感顿悟的随机结果，是没有一个固定模式的，他所涉及的层面渗透到社会发展的方方面面，也不仅仅只是络文学的几大类题材。《百家讲坛》孔庆东谈金庸武侠时说过这么一段话：
我学无所长，只好研究“文化”。在文化里，我重点研究文学；在文学里，我重点研究小说和戏剧；近年来附庸风雅，重点研究通俗小说；在通俗小说里，曾经用心研究过武侠小说；而金庸先生早早地埋伏在武侠小说里等待我这个假面伯乐，于是我们就狭路相逢，悲惨遭遇了。
而他在武侠的研究一途就耗费了五十载光阴，这难道不能看出我们的文化领域有多广吗？
《百家讲坛》这坛酒吸引了无数研究历史的文学爱好者，固然有娱乐性掺杂其中，但其中的能人可谓唱响了历史文化在现代社会传播的号角。
好吧，算我扯远了，在回归络文学，在络文学里面我现在看纵横中文作，在纵横中文里面我只看《天才医生》和《权臣》，柳下挥的能力让我没有资格去发表什么言论，就想浅尝一下《权臣》的魅力而已。
我认识的很多历史题材作者，多为三十岁上下，因为没有足够时间来沉淀吸收的文化，是无法设计该题材的，除了穿《三国》的大多作者比较年轻以外，穿唐穿宋的牛人都是对历史有一定研究的。
我猜沙漠最高也就大学刚毕业不久而已，因为《权臣》里面涉足的历史文化、经济、政治问题并不是很多，反而开创了世家纷争这一精彩的局面。假设我们自己穿越，真的能够在古代提出什么君主立宪制，民主共和制，促进资本主义的萌芽吗？对历史稍微理解的人都看得明白这是不可能的事情吧，人生一世草生一秋，寥寥几十载放在浩瀚的历史长河中荡不起丝毫的涟漪。那么能够运用现代的基本常识去引导古代社会一些方面的发展，我想是有可能的吧，很多作者的穿越之后，都在写商业，商业是中国古代所不重视的，但穿越人能够引导商业的发展，让统治阶层看到商业为国家带来的巨大收益，我想这就是众多历史题材写手的杀手锏原因，因为商业在古代的发展并没有太多思想和制度的制约。
本名为《权臣》，而不是枭雄，韩漠作为现代人，在一些方面做不到枭雄的地步，所以他无法自己去做统治者，而沙漠就提出权臣这一角色，其目的可能就是以权臣所拥有的能力去影响统治者，从而改变整个社会，或许没有改变多少，但最起码指引了一个方向，很遗憾的是三百万字下来韩漠并没有显现出多少作为权臣这个人物该有的特色。
有些读者提出沙漠在给众多女主出场时都做一大段外貌描写和心理描写，这看起来简单，其实需要掌握的词汇并不少，而更需要熟练运用各种写作手法和掌握海量词汇，才能达到信手拈来的地步，这一点不是一篇两篇作就能积累的。
一本小说不止要有高chao，还要有相应的低潮，高chao必须得是亮点，也就是编ji口中的卖点，但只有卖点的话，会让读者产生视觉疲劳，从而认为这些亮点都不算亮点，其实他们哪里明白作者前文挖很多坑，作很多叙述，只为这个高chao亮点的到来，毕竟卖点是票票的保证，所以亮点哪能这么轻易得来呢。
众所周知小说三要素：人物、环境（自然环境、社会环境）故事情节；四结构：开端…发展…高chao…结局，如果是传统文学作，是最最强调人物这一要素，而故事情节反而是次要的，所以读起来有时候很是枯草无味。可络文学作是快餐文化，既是快餐，就必须时刻有引人入胜的故事情节，才能让读者一路更随，所以前文我的观点并不是不重视人物这一要素，而是作为络作，我们不可轻视故事情节，而有故事框架，才有大纲，才有夺目的故事情节。
该说的不该说的也多一股脑的说了，最后衷心希望《权臣》能够大火，也希望沙漠接下来的新作能够更加的给力，不管是什么题材的，有《江山》《权臣》摆在这里，相信大家对沙漠的人和能力都有足够的认识，就让喜欢《权臣》的朋友同沙漠一路开创属于我们自己的风格，屹立在纵横之巅，络之最。
扎票票，扎死他丫的，上刺刀，冲啊…………
感谢万字长评的“︶魅力☆①族”好朋友，此评发在文中，与《权臣》�