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在近处，一个威武的将军，从画角中闪出，似乎向图画中行去。
狄仁杰眉头再一次皱起，国画自顾恺之后开始大成，要素在意在神不在形。有人说“张得其满，陆得其骨，顾得其神，神妙无方，以顾为最。”因此国画第一要素就是“神思”。象顾恺之所画的裴楷像，裴楷的脸上长着三根胡子，实际上裴楷本来脸上却没有这三根胡须，但加了这三根胡子后，整幅画像顿时显得神彩奕奕，这就是所谓的神思。
再比如，他的恩人阎立本所画的《历代帝王图》中的司马炎，司马炎那个鼻子很大，在整幅图画中十分地突兀，用这一点显示司马炎的深沉，有度量。但事实上真实生活中，没有那一个人鼻子有这么大的。
这个少年笔法很老到，这一点可以看出来，从他放下笛子开始，他笔就没有停止过。笔法的熟练程度都让人忘记了他是一个少年。画法极为繁琐，一会儿中锋，一会儿侧锋，就是破皴的手法都有好几种，有的破皴手法连狄仁杰都没有看到过。笔势更是时疾如奔龙，慢如老骥。
但有一点，他刻意追求事物外形相像。
真是一个奇怪的少年，四个大臣心中想到。
虽然他的画法与传统画法大相径违，并没有破坏其美感。现在少年开始破墨了，山势在墨汁的渲染下，显得苍茫高远，宁静中带着一种秋天飒凉的气氛。虽然图画中只有一个山民，近处是一个将军，但这个将军让他用墨色勾染得高大威猛，神情严峻，在他身后还飘出几面旗帜，虽然没有画出来，可也让人猜想到他带着一队大军正在前进。
几个大臣全看入了神。
随着少年将远处大山上的树木破墨完毕，少年复又叹了一口气：“唉，连个颜料都没有啊，这幅图画又失败了。”
说着开始题诗，第一行字写了出来：汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
从汉字到贼字一气呵成，最难得是他用这个秃头笔，写的小草，而且用墨极重。用笔似乎是随心所欲，潇洒遒脱，笔意简捷。结构自然，连绵飞动中见苍劲有力，起转婉合中但见沉雄老辣。
几位大人如果不是怕打乱了这个少年的思绪，早就全部喝了一声彩。虽然现在这个少年无论在字还是在画中，还略略带着一份生疏勉强，可隐隐看出此子有大家气象，更难得是这种画法书法，几位大臣都是见多识广之人，从就没有一个大人看到过。
此是谁家子，假以时日，有可能都是第二个李密啊。
狄仁杰产生这个想法，是来自李密少年时一段故事。李密少年时喜欢读书，在牛角上挂着一卷《汉书》。这时候纸张还很厚，一卷《汉书》分成许多本的。他一边走一边看着《汉书》中的一卷。越国公杨素正巧在路上看到这一幕，就好奇地跟在他后面，心中觉得很奇怪，这是那一家少年郎，这么勤奋？于是就问他。
李密认识李素，从牛背上下来参拜。杨素问他读的是什么书，李密回答是《项羽传》。杨素与他交谈，觉得很惊奇。回到家中后，对儿子杨玄感说，我看李密见识气度不凡，不是你们所能比的。后来杨玄感造反，请李密帮助，也是受了他老子这段话的影响。不过这段牛角挂书，也成为历史一段佳话。
现在这个少年与当时李密岁数差不多大，都在十二三岁左右，而且一样的气度不凡。不过现在他这首诗还没有写完，狄仁杰不便交谈，一会儿交谈就知道这个少年的为人学问了。
但以少年这个年纪，就有这份画功，这个字迹，这个少年尽管现在很贫穷，以后也不是池中之物。
四个大臣全都怦住呼吸，到了他们这地步，见识远胜于常人，狄仁杰看出这个少年的不凡来，他们同样也能看出，都省怕打扰了这个少年。
少年继续写了下去：
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
当这个少年终于将这首诗写完。啊！狄仁杰差一点叫出声来，连忙将自己的嘴巴捂住。
第13章 妙手（）
这时候的唐朝诗风还是沿袭了齐梁余习，并且没有达到庾信的高度，只有少数人开始改变诗风。最初的代表作是王绩的《野望》：东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
还有魏征的《出关》：中原初逐鹿，投笔事戎轩。
纵然计不就，慷慨志犹存。
杖策谒天子，驱马出关门。
请缨系南粤，凭轼下东藩。
郁纡陟高岫，出没望平原。
古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。
既伤千里目，还惊九折魂。
岂不惮艰险，深怀国士恩。
季布无二诺，侯嬴重一言。
人生感意气，功名谁复论！
特别是后面这首诗，义气高昂，一点六朝的脂粉气都没有看到，是唐诗转变的一个里程牌。
然后还有初唐四杰，王、杨、卢、骆以及陈之昂，诗风开始变得清新起来，再次为盛唐的唐诗到来打下基础。四杰过后又出现了这个宋之问与沈佺期，两人诗风竞相靡丽，但两人也有《被试出塞》等少数金石之作。除了这两个人还有大手笔崔融与文章大家苏味道。
其实这时候最流行的还是上官体，前有上官仪，唐高宗将政治中心转移到东都洛阳后，他担任宰相，有一天等候宫门打开时，他看到黎明时的景色，当时他意气风发，于是写了一首《入朝洛堤步月》：脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
当时官员看了这首诗后，望之如神仙。估计也没有那么严重，这是其他官员在拍马屁。但其诗风绮错婉媚，在当时被人视为正统。其后就是他的女儿上官婉儿将其父诗风发扬光大，此女每诗出，天下人竞相抄颂。
这中间还有一个另类，武将郭元振，虽然身为武将，可诗写得却很好，特别是一首《宝剑篇》，写英雄怀才不遇的，可写得豪壮无比，武则天就是读了他这首诗后，大为欣赏，才开始对他重用的。
然而，总体来说，现在的唐诗开始变得浑厚起来，但还没有到达盛唐那种博大的境界。因此这四位大人看到这个少年写出这首诗后，脸上全部失色。
特别是狄仁杰看了后，心中生起了狂风巨澜！
这时候唐朝军力开始渐渐下降，先是败于契丹，后是败于突厥，前方死亡将士无数，许多边境百姓遭受池鱼之灾，然而朝廷继续开边，可在朝中还斩杀了许多能征善战的大将，自毁长城。
因此，去年十月，狄仁杰上书说：“天生四夷，皆在先王封略之外，故东拒沧海，西阻流沙。。。。。。但当敕边兵，谨守备，远斥候，聚资粮，待其自致，然后击之。以逸待劳则战士力倍，以主御客则我得其便，坚壁清野则冠无所得，自然二贼深入则有颠踬之虑浅入必无寇获之益。如此数年，可使二虏不击而服矣。”
其实这种办法也不好，宋朝似乎就是这么玩过的。唐朝兵力下降的主要原因还是府兵制在武则天手上败坏，以及武则天斩杀了许多能征善战的将军，这是武则天三大诟点之一。
而这首诗正是讽刺主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。这使得狄仁杰想起去年王孝杰轻敌，被契丹大败，十七万唐军几乎九死一生。因此狄仁杰一看到此诗后，就与他的想法产生了共鸣。
最难得这首诗写得悲壮辽阔，气骨刚铮，让人看了后感概万千。因此，狄仁杰看了，差一点惊呼起来。
不但狄仁杰。此时在坐的各位可以说几乎聚集了唐朝现在所有精英诗人。可听了这首诗后，全部都茫然若失，连狂傲的老杜同志都不发一言。与这首诗相比起来，难怪上官婉儿刚才看不上他们所有的诗篇。
狄仁杰将崔献、宋元爽、吉顼拉到一边，小声地问：“你们可知道这首诗是谁写的？”
这样的诗作，想必一出必然会风靡天下，可是狄仁杰就从没有听过。他没有听过，宋元爽三人同样茫然地摇头。
狄仁杰与这三位大人面面相觑，心中不约而同地想道：难道这首诗是这少年所写？
正在此时，他们忽然听到这个少年再次叹息一声，看着这幅画说道：“虽然纸张顽陋，笔墨简粗，可画无画意，字无字形，什么时候我才能到达大成？”
说着，将这张图画从画板上拿了起来，伸手要将它撕去。
狄仁杰急道：“别忙撕！”
真有点着急了，首先就是这幅画，画法别出心裁不说，画功未必赶得上敢称当世第一，可也是上乘佳品。后世称唐代著名画家无非是吴道子、李思训，阎立本、王维等人。可这时候唐朝还受着晋朝士分九等的影响，将各种画家分成不同的等级，排名与后世人眼里的排名多有所不同。
纵观整个唐朝，唐人眼里画家的品格是亲王三人：汉王元昌，江都王李绪，嗣腾王李湛然。他们排在第一位与画功无关，主要是他们的超然地位。但这三人均以善画蜂蝶禽鸟闻名于世。
其次到神品上一人，吴道子。神品中一人，周昉。神品下七人，阎立本、尉迟乙僧、阎立德、韩斡、李思训、张璪。妙品上七人，韦无忝、朱审、王维、韦偃、王宰、杨炎、韩滉。妙品中五人，陈闳、范长寿、张萱、程修己、边鸾。妙品下冯绍政、张孝师等十人。能品上陈谭等六人。能品中杨辨等二十八人。能品下黄谔等二十六人。逸品王墨、张志和、李灵省三人。
这个排名十分地苛刻，连张孝师、吴知敏等人都没有挤进去。当然现在才是初唐到中唐时期，这个排名还没有出来。但如果按照这个排名，在狄仁杰眼里，这个少年的画功神品自然无缘，妙品也望背其难，可如果要排，也能勉强进入能品中下之流。
如果这个少年知道这个当朝最有名气的宰相居然给了他这么高的品价，也许会受宠若惊。其实也是狄仁杰心理有关，如果排进这九品之内，也是看到这首诗的原因。
而且这个少年这手小草也似乎开创了一个书法的先河，最难得还是这首诗。如果将这幅画加上这首诗交到武皇手里，将会对武皇产生多么大的震动？
这个少年回过头来，眼睛茫然不解，什么时候来了这么多人，四个穿着官服的，几十个士兵站在不远处警卫。
虽然这样，可他没有半点紧张。他看着狄仁杰，眼神还是在茫然着，可并没有紧张，只是一撩粗麻长袍，警惕地问道：“这位使君，这幅画是小子所画，小子撕掉它，没有得罪使君吧。”