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“你这么一说好像也有点道理。算了，我不想那么多了，我相信你就是了”，何玲说道。
“我啥时候失手过，放心吧”，江辉说道。
“不过我们第一次拍摄院线电影，没有什么渠道，也没有什么合作方，到时候会不会影响我们的票房呢？”，何玲有点担心的说道。
何玲的这个担心倒是有点道理，任何一个搅局者想要进入一个新的市场，都会被既得利益者所敌视和阻碍。
在宣传这一块，因为江辉主要考虑的是网络宣传，这一块是光辉集团的强项，所以倒是不担心别人挖坑。
光辉影视弱就弱在发行渠道方面以及院线合作上。
电影放映业是一种具有垄断性的经营体制的行业。经营者为发展和保护其经营利益，在某些城市或地区，掌握相当数量的电影院，建立放映网络，借以垄断某国或某一电影制片公司新版影片的公映。
天朝最早出现的电影院线，是20世纪初至20年代中期，由西班牙电影商人雷玛斯在沪市建立的，由虹口、夏令配克、维多利亚等七家电影院组成的电影院线；其后天朝影戏院公司在帝都、津、沪等地也建成相当规模的电影院线；20年代初天朝电影资本家罗明佑在华北、东北建立电影院线；30年代，天一影片公司企业家邵氏兄弟在新加坡、马来西亚等地组建南洋电影院线。现在港台等地仍有不少电影发行放映商采用电影院线体制。
2002年，天朝开放电影发行，拍摄，放映。天朝电影实行院线制，影院可以自由选择院线加盟来取得影片来源。电影拍摄也不再是由电影制片厂垄断拍摄，只要取得拍摄许可证和放映许可证即可。影院则采用分账的形式来分取利润。国家规定：影院方不超过50％。就是说，电影票60元一张，电影院（含院线）最多收30元，再由发行方、制片方、电影专项基金（5％）、营业税金（3。3％）和其他附加部分按比例分账。
从这个规定可以看出来，院线拿走了电影业的不少利润，所以从
2003年…2005年，天朝院线数从32条增加到36条，经历了一个小幅上升阶段；今后还会继续快速上涨。天朝的电影行业慢慢的进去到了一个繁荣的阶段。
光辉影视没有和院线合作过，所以何玲的担忧其实挺有道理的。
（本章完）
第380章 寻找米莱（）
相比电影市场的老大——美国，天朝的屏幕数量少了很多，但是院线数量却是一点也不少。
江辉觉得天朝院线目前到了一个整合阶段，各路资本希望能有更多的市场份额和竞争力，并购整合是未来电影放映行业发展的必然趋势。相比自己建设电影院来说，并购整合的速度会快很多，也更适合光辉影视。看来，光辉投资今年又多了一项工作了。
“院线这一块，我会让光辉投资去收购、建设，我希望在几年后，光辉影视的自有院线能够进入天朝前三名”，江辉说道。
“远水解不了近渴啊，那今年我们怎么办呢？”，何玲说道。
“对于院线来说，哪部电影受欢迎，挣钱多，他们自然就希望多排片。如果我们可以推出一个系统，让观众在网上购票，这样就可以很快的了解到一部影片在全国各地的受欢迎程度，让院线及时调整排片。另外，在系统推出初期，我们可以采取一定补贴的形式，有针对性的对《那些年，我们追的女孩》或者其他影片进行补贴，这又可以进一步刺激票房，实现双赢”，江辉说道。
“你准备推出一个网上购票系统吗？”，何玲说道。
“确切的说是想推出一个网站，前期就卖电影票，后续可以买卖演唱会、话剧等的门票，对主要的文化产业实现覆盖”，江辉说道。
“现在看电影、演唱会的大部分是年轻人，他们基本都是网民，估计比较容易接受网络购票的方式，我觉得你的这个提议应该可行呢”，何玲说道。
江辉准备创建的这个网站，其实就是一个票务电商平台，在后世是非常平常的，但是现在确实很罕见，偶尔有几家也是搞得不温不火。电商平台可以通过补贴迅速建立渠道，并且打败竞争对手，让观众有了依赖性以后，就可以慢慢的减少或者停止补贴策略。这个方式对于刚刚进入院线电影行业的光辉影视来说是非常有利的。
天朝的消费者对于优惠是最感兴趣的，不管是现在火热的美团网以及其他各种团购网站；还是以后火爆的各种电商平台，归根结底就是能够给消费者带来优惠和便利，所以才能流行。在线购票必然会越来越深刻地影响电影的生态系统。
售票方式的改变，将带来观众消费心态的改变。未来影院的入口将转移到线上，转移到移动互联网。而在线购票将比任何环节都更接近观众，它或将助推电影产业各个环节的升级，有助于光辉影视提升自己对电影行业或者文化产业的影响力。
光辉影视、光辉院线、光辉票务、土豆网、校内网、光辉支付、光辉微博等公司有机的结合起来，实现制片、宣传、播放等一体化发展，到时候必然会震惊整个行业，谁也无法撼动光辉集团在文化产业方面的影响力。
“行肯定是行的，不过到时候我们搞出的光辉票务把电影票的价格体系搞乱了，有可能回引起一些反弹啊”，江辉说道。
“我们补贴观众，院线收到的钱不减少，应该不会有什么反弹吧”，何玲说道。
“不好说，补贴后我们的票价肯定是低于电影院购票的价格。我们不会一直补贴下去的，当观众习惯了低票价的电影之后，估计很难再接受高价格”，江辉说道。
不管是电影票也好还是其他商品也好，在任何行业里面，超过正常范围的低价，都不会是一个常态性的事情。大家都会接受促销行为，比如去一家超市，都会有堆头，堆头商品一定比正常商品的价格便宜。但是如果把价格作为唯一的竞争手段，打恶性价格战，最后带来的结果有可能是损害整个行业，特别是行业内的小投资者。不过江辉没办法顾虑那么多了，天朝的影视行业在未来注定是会迎来一轮洗牌的，自己只不过是加速了这种洗牌的速度而已。
光辉票务的开发，其实难度不大，为了避免后续的竞争波及到光辉影视，江辉不打算把这个票务系统放在光辉影视旗下，而是单独注册一个公司进行运营，不过前期业务由光辉影视来指导，算是两个牌子，一套班子。
“《那些年，我们追的女孩》的演员还是以梦想乐队为主吧？”，何玲问道。
“基本上是，也看他们的时间安排咯。因为我准备让光辉影视同时开拍一部电视剧，主演也是他们为主”，江辉说道。
“等你剧本出来之后我再和我姐他们商量一下，看看他们怎么考虑的。你刚说我们同时开拍一部电视剧，你一起先给我说说呗”，何玲说道。
天朝的电视剧水平相对电影来说要强一些，很是出了一些脍炙人口的片子。不管是过去的《西游记》、《红楼梦》之类的老一代作品，还是以后的《闯关东》、《乔家大院》、《奋斗》、《人民得名义》之类的，都算是很不错的作品了。
考虑到光辉影视的团队目前比较擅长青春剧，《老男孩》、《父亲》其实算是这个类型。所以江辉也想先找一部青春题材的电视剧让大家来练练手，以后再上剧情复杂的。
想来想去，江辉觉得《奋斗》最适合了，不管是剧情还是对主演的要求，都挺满足光辉影视现在的情况的。
“和电影一样，我准备的电视剧从题材上来看也没什么新意。主要是讲述80后，尤其是帝都80后的青春情感和奋斗历程的故事。里面可以将年轻人的愤世嫉俗、叛逆迷茫、情感混沌融入进去，再描写六个刚毕业大学生的情感生活和事业奋斗”，江辉说道。
“爱情和事业，以及城市生活，特别是帝都的生活，一直都是一个很受欢迎的题材，只要拍的好，就不怕没有观众”，何玲说道。
“是啊，我准备把《奋斗》打造成一个都市青春现实剧的经典，让光辉影视彻底在影视圈站稳脚跟”，江辉说道。
光辉影视目前的作品都是微电影，虽然人气很高，但是没挣到什么钱，也不太受业内人士的认可，所以江辉觉得今年有必要来几把火，捧一捧光辉影视。
（本章完）
第381章 再见许艺馨（）
何玲和江辉谈完《那些年，我们一起追的女孩》以及《奋斗》的事情，就离开了江辉的办公室。她的提前在光辉影视内部，组建剧组，随时准备开机。
至于选角色的事情，江辉把自己的一些要求告诉何玲之后，就没有具体跟进了，把它交给何玲和导演就可以了，最终定下来后让江辉再过一遍就行。
何玲自小就对音乐、舞蹈等文艺相关的事情很感兴趣，江辉让她来光辉影视作副总经理算是找对人了。
过了几天，江辉就把《那些年，我们一起追的女孩》以及《奋斗》的剧本大纲给到了何玲。江辉已经把故事情节走向以及一些关键的点给写出来了，剩下的就让光辉影视的编剧团队去往里面填充一些内容即可。
当下，虽然影视、戏剧市场看似十分热闹，但仍摆脱不了“编剧荒”“剧本荒”的窘境。编剧原创力的滑坡，已成为制约整个编剧行业甚至文化娱乐产业发展繁荣的瓶颈。
编剧在天朝的地位一直不高，虽然数量很多，但是优秀编剧的数量很少。江辉不可能一直给光辉影视提供剧本，所以为了解决优秀编剧缺少的问题，光辉影视内部成立了编剧小组，模仿美国，以团队的形式来创作剧本。
实际上，天朝的整个文化娱乐行业都处于剧烈变革的时代，编剧界无论“大咖”还是新人，都面临着严峻的考验：一方面，“老编剧”们阅历丰富，多采取闭门造车的作坊式生产进行创作，对流行的影视创作新趋势和瞬息万变的社会生活存在一定的隔膜；另一方面，青年编剧更熟悉热点潮流，也具备团队合作精神，但却缺乏生活的历练和思想的积淀。
现在江辉把剧本大纲写好，给到公司的青年编剧们进行细节补充，既解决了现阶段光辉影视的剧本需求，也培养了自己的编剧团队，勉强算是个一箭双雕的事情吧。
《那些年，我们一起追的女孩》的角色相对比较好选择，再说之前江辉也提了一嘴让梦想乐队来演，所以何玲大概和导演赵刚商量了一下，就把主演给定下来了。张梦泽演沈佳宜，贺清泉演柯景腾，李明华等人演其他的几个角色。
光辉影视前段时间签约了一批电影学院和戏剧学院表演系毕业的新人，所以除了梦想乐队的四个角色之外，其他的都是启用的新人。而《奋斗》需要的角色比较多，除了启用公司的新艺人之外，剧组也开始面向外面的所有合适人员进行选拔。
考虑到梦想乐队的众人全部参加了《那些年，我们一起追的女孩》的演出，同时作为《奋斗》的主演的话时间上估计很难协调，也不利于表演技巧的发挥。所以何玲只是安排梦想乐队的众人在《奋斗》里客串一下，《奋斗》的主演需要再寻找。
《奋斗》原本是是由帝都