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粉碎。然而，战在远处，始终无法个庞然大物得真面目，那个巨大得船体依旧轮廓，可是，在目睹到它得一刻，能够观测到的人都会意识到：那就是五十一区的中继器。
哥特少女释放的道标比高川过去所见过的任何一个道标都要让人惊诧而有效。空间就像被人拉起的帷幕，描绘出五十一区中继器的部分外壳——就算没有亲眼五十一区中继器的外部轮廓，也已经足以让人承认，那就是五十一区的中继器，它的出现，让诡异死寂的苍白风景散出躁动的感觉，在高川的感觉中，就像是这个或许真的就是末日真理教圣地的地方，拥有一种后劲十足的生命感。
那漫长的阶梯，古老的石路，圆顶的建筑，四通八达却杳无人烟的街道出一种极限的声音：无法形容这种“极限”应该用来描述什么：到底是音量的极限，还是声调的极限。甚至于根本无法确定这是不是声音。它像是低吟，像是呻吟，像是梦醒之时的呢喃，又像是低沉疯狂的病人呓语，没有一个清晰的内容，但要形容为自然的声音也完全不对头。dudu2；
这声音，这躁动，在这个异世界的风景中，就好似滴水在水潭中造成的涟漪，迅向四面八方扩撒。
有什么事情要生了，已经有什么事情在生。
在高川的注视中，哥特少女舞动洋伞，摆出一个奇特的姿势，这个姿势像是某种仪式性舞蹈的起手，就像是在邀请，像是在祈祷，又像是在供奉。一种莫名的韵律在那定格的姿势中流淌出来，洋伞就像是被唤醒了，啪的一声陡然打开。一种更加庞大，更加深刻，宛如鼓声一样，时而密集，时而松散，时而高扬，时而低落，但全都叩入人心的韵律，无声而绵密地，从洋伞之中涌出。
天空的异变，怪诞风景的苏醒，从哥特少女身姿中流淌的韵律，在下一瞬间，便和谐地共鸣起来。
哥特少女的身体开始舞动，高川无法将目光从她的身上挪开，那充满了仪式性的舞姿，让眼前所见的一切都变得生动起来，那些躁动不安的，那些诡异森森的，那些狰狞可怖的，那些寂静流淌的，那些可以从人的感受中描绘出来的，却绝非是肉眼所能见到的东西，好似变得肉眼可以。
高川无法描述自己到底什么，却觉得自己正在注视着什么——它们从肉眼无法观测到的缝隙中鱼贯而出，因为它们一直都存在于那里。它们并非是现场制造出来的，而更应该用“召唤”这个词来形容。
哥特少女的舞蹈所引的无法清晰目视，却能深刻感受到的变化，就像是在压迫另一种同样存在于这个圣地里的变化。太多的变化相互牵扯，相互激荡，其中的分界变得模糊，倘若用音乐来形容，就像是两个不同的音调彼此调和，彼此压制，将和声堪堪维持在一个掉又还能忍受的限度。然而，高川也同时感觉到了，这个和声的平衡一直都摇摇欲坠，随时都会崩溃。
这是另一种层面的战斗，是自己所不熟悉的战斗方式，高川在第一时间意识到了这一点。然而，尽管不熟悉这种战斗方式，但却又并非无从了解，正因为在感受中，这种种感性上的震动，是以“韵律”的方式呈现出来的，而韵律和频率，却也是高川最不陌生的形式：自己所拥有的掠能，正是一种以韵律和频率的概念进行描述的魔纹能。dudu3；
度频率震动——这些概念会以一种复杂的，无法理性理解，却能感性认知的方式，存在于奔驰的过程中。
圣地变成光的信标，是第一次变化。宛如一个庞然大物从另一端的虚空中挤压空间，是第二次变化。圣地本身的苏醒和躁动，是第三次变化。哥特少女的起舞，是第四次变化。这些变化的递进就像是冰溶解成水一样自然，又像是水中添油一样不自然。但是，变化是明确的，是清晰的，可以让高川认知到，哥特少女的计划一如她所说的那样，突然而又迅地成形，自己两人也从一种宛如隔着玻璃墙观测这个怪异城市风景的处境，变成了这巨大动静的一部分，从而彻底“暴露”在造成这个大动静的其他因素的眼中。
正因自身已经不再是旁观者，而是入场者，所以，才必须去做点什么。高川不知道自己可以做点什么，但是，神秘专家的本能已经让他奔驰起来。原本无法用肉眼观测的高通道，在这宛如将要天翻地覆的动静中，在这濒临崩溃的不和谐中，在这不同动静的牵扯中，在强烈扭曲的空间中，渐渐暴露出一个仿佛可以目视的姿态。
那就像是一个半透明的蜘蛛网，但是，每一根网线都若隐若现，而每一次隐现中的位置和方向都不一样，因而无法真正描述这个蜘蛛网的具体轮廓，也无法具体描述每一个丝线的模样。“蜘蛛网”的形容，也仅仅是因为这些高通道给人带来的交错感和铺张感。高川也是第一次如此清晰地观测到这些高通道，以往他也仅仅是用感觉来确认，只觉得这条高通道是一以贯之，是一条通道在路线上地不同转向，而如今的感觉，却明确告诉他，高通道根本就不是“一条通道”，甚至于，不是一个完整的通路，它的明确成形，只在一瞬间，比高川自身所认为的时机还要短暂。
与其说是一条规划好的路线，毋宁说，是一种可行性的体现——在确认可行之前，它介于存在和不存在之间，只在实际朝那个方向行动后，它才会瞬间凝固，并在下一瞬间解体。这个决定后行动的瞬息间隙，才是掠能的高通道真正存在的时间。
高川就像是闪光，就像是濒临崩溃的和声中新加入的假声，就像是混乱音符中的谱线，分割出高音和低音，长调和短调。他用以影响面前这个混乱局面的，并非是某种攻击的姿态，而就是以掠能进行的移动本身。掠本身就是节奏，是韵律，是频率，是诱的因素，也是对外在进行干涉的活动——朝什么方向奔驰，以多快的度奔驰，向上移动还是向下移动，穿过怎样的地方，这些在诡异建筑中穿行的细节，都在切实地从一个宏观层面，影响着眼下正在生的大动静。
运动，不停的运动，来自不同点的运动，不同方式的运动，让有限范围内形成了一种剧烈的膨胀，就像是要点燃充满了粉尘的空气，即将来到一个爆炸的临界点。
也许这种突如其来的变化真的不在预想之中，末日真理教的反应姗姗来迟，当那熟悉的灰雾传送阵遍地成形的时候，高川已经在一个有限的区域内高穿插了五遍，而凭借感觉选择的路线，正好构成一个五芒星的形状。而哥特少女就处于这个五芒星的中央，她的舞姿已经进入了最激烈的节奏，伴随着那高亢的韵律达到顶峰，身体的动作却陡然静止。
在哥特少女静止的同时，就像是最亲和的调律，高川的移动也霎时间归还原位。冥冥中，某种扭曲并撕裂的声音传来，那已经大量在视野范围内呈现的，由灰雾构成的传送阵，宛如在同一时间被某种力量抽打，眨眼就溃散了三分之一，大量已经露出半截身体的末日真理教巫师没能出任何声音，就伴随着灰雾传送阵一起消失得无影无踪。紧接着，地面撕开一条巨大的裂口，贯穿了五芒星，从哥特少女和高川所在的位置，向他们直面的方向延伸，直达另一端空间最为扭曲的地方。。大雁塔拍**写真美女一丝不挂尺度全开不雅照曝光！！关注微信公众号：meinvmo1长按三秒复制）在线观看！
1824 暴走的战争形态（）
readx； 高川认为如今自己所在的地方哪怕不是末日真理教的圣地，也定然是一个被末日真理教经营许久的地方。．．哥特少女却绕过了末日真理教在自己的地盘所必然拥有的先天优势，埋设了一个惊人的陷阱，至少在开局的时候就让末日真理教吃了一个大亏，这可不是自己能够做到的事情。要说搜索到这个古怪的城市，其中或许有敌人的放纵在内，但瞬间从人类集体潜意识中跳跃到这个不知道是物质态还是意识态，就连三仙岛也无法确认具体坐标的地点，若非是哥特少女能力惊人，就只能用新世纪福音和末日真理教达成了某些幕后协议，故意在高川的眼前演戏来解释了。
高川不觉得眼前末日真理教的损失是在演戏——毋宁说，末日真理教的巫师们选择了一个错误的时机突入占据，结果转眼间就因剧烈的环境动荡直接折损了大部分，这样巧合的情况，要说是演戏也未免损失过大了。
高川不清楚女巫VV究竟做了哪些布置，但是，要将敌人算计得如此巧妙，其过程绝非是单纯用“精细”就可以形容的。搜索到圣地，跳跃到圣地，并以一种相对独立的方式存在于圣地的范围内，引导末日真理教对局势的判断，让其做出他们自认为正确而实际错误的评估，在一个最合适的时机，以最省力也最自然的方式，将整个圣地变成人类集体潜意识中的一个道标，引诱迷途中的五十一区中继器降临，继而配合中继器降临圣地时所定然产生的剧烈冲击，以某种神秘的方式，去引导冲击的方式程度规模范围和性质等等细节要素，并且，在时机上恰好就是末日真理教巫师们入场的时刻。
这个过程在高川的观测中充满了种种变数，几乎可以说是很难想象能够实际完成的行动计划。在场的每一个人，每一个势力，每一种想法和准备，仿佛都变成了汇聚成一个戏剧性桥段的必要因素。没有多余的，也没有不足的，精巧到了只要任何一个环节出了问题，都无法促成眼前的事态。
高川自认没有这样的目光和执行能力，也因此更加深刻地感受到了女巫VV的恐怖：新世纪福音很强，并不是因为它本身是一个拥有底蕴和活力的组织，而是因为它是女巫VV建立的——这样的认知很清晰地就出现在了高川地脑海中。
陡然出现的大量灰雾漩涡，一侧的地平线蔓延到另一侧的地平线，无以计数的巫师本应该宛如势不可当的洪流般席卷这个古怪的城市，它们就像是一直埋伏在这里，而未曾被他人观测到。然而，巨大的空间扭曲和物质裂缝，以及意识态层面上的震荡，让那些同样神秘的灰雾无法维持形状，一个个漩涡的崩溃，让巫师们的**也随之瓦解。那些宛如人类肢体和内脏的肉块和血液从每一个高川可以目视到的地方喷洒飞溅，即便是拥有身经百战的经验，高川也无法从印象和记忆中找到任何似曾相识的痕迹。
巫师还未露面，仅从目视到的死亡数量来计算，已经远任何一个高川所知的战场：一万？十万？百万？还是更多？可以说，眼前灰雾漩涡传送阵的大溃灭所造成的腥风血雨，已经远远出高川下意识对末日真理教所拥有的巫师数量的判断。直到眼前这一幕生之前，他一直不觉得末日真理教的巫师有这么多——是的，虽然末日真理教一直被默认为整个末日幻境中最庞大也最强大的神秘组织，但其内部构成，其成员数量等等细节部分，对大多数的神秘专家来说，都是十分隐秘而模糊的，哪怕是能够读取仅次之的神秘组织网络球的内部资料，高川也从未对“末日真理教的巫师有多少”这样的问题有一个明确的概念。dudu1；
虽然从感觉上，认为末日真理教的巫师很“多”，但这个“多”的形容到底还是有不少水分