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而进入新的一年，人气如日中天的PUFFY，自然也是从年头就开始进行规划，除了原定的国内的巡回之外，索尼这边还雄心勃勃，酝酿着让她们去海外走上一遭。
当然，所谓的海外市场，说白了就是米国市场。
闯美这件事其实挺迷的，东亚这边的人卯足了劲儿去进攻海外市场，但是成功的寥寥无几，对日本来说，闯美英雄的巅峰就是坂本九和《sukiyaki》。
这首billboard榜的冠军单曲，也算是亚洲人闯美的巅峰。顺带一提，这位巅峰人物在1985年乘坐了死亡航班，成为了日航123空难中不幸遇难的520人当中的一人。
对歌手来说，国内的人气，轻轻松松就可以通过各种途径感受得到，相比之下，要测试海外人气就有些不是那么容易了。
日本的艺能界相当封闭，但即使是关起门来自己玩，这个世界第二大的市场也足以养活一茬又一茬的歌手艺人，甚至还能容纳来自海外的歌手。
海外市场不容易开拓，尤其是闯荡西方市场，不是说有一首怎样的神曲、或者是把哪首大热歌曲拿来给自己唱，那么想当然的就可以红的，其中复杂的因素有很多。
美国市场的生态和日本市场也不同，各种各样的因素，使得闯美成为了天时地利人和缺一不可的事。
而向来崇洋媚外、自卑又自负的日本民众，面对闯美失败的歌手，向来不会对他们客气，若是在美国市场失利，国内市场多半也都会丢个七七八八。
九十年代，吃了闯美失败的苦头的大牌歌手里，恰克和飞鸟，还有刚在今年和索尼合约到期，转会到了维京的美梦成真，都是其中的代表。
他们无一例外在本地市场打遍天下无敌手，但是出了国也只有被吊打的份儿。
即使是大手笔完全放弃了国内市场，去精心经营海外市场，最终也没有扭转这种境况，只是让自身在国内的市场丢的更干净彻底而已。
哪怕是最受日本人偏爱的宇多田光，在闯美失败以后，也收获了一堆“原来他们心中的英雄在美国PAPA那里也什么都不是”这样的质疑，流失了许多人气。
如果真的想要正儿八经的闯美，好好做份规划、找靠谱的公司合作、当然，还要有强大的宣传途径，没有这个，什么都白搭。
就算是披头士，第一次闯美的时候，还因为选错了公司，外加没什么宣传，吃了个闭门羹，以至于他们发下宏愿，在美国拿不到冠军单曲，就绝对不到美国去。
好在，索尼这边虽然有意让PUFFY到海外去走一遭，但是也没有傻到丢掉立足之本的国内市场，仅仅只是先通过巡演进行试水而已。
对这支组合来说，她们所能创造的最大的价值，还是在这座狭长的岛国上。
第四百九十二章 引进人才（）
巡回演出这回事，到湾湾去加开一场就能叫“亚巡”，再顺便到美国的某个小俱乐部里开一场就能叫“世巡”。
总而言之，如果只是出去走一遭，也没人会在意开的是哪个场子，上座率又如何。毕竟海外人气这东西，多少有点虚无缥缈。
但是，如果真刀真枪去发了唱片打榜，就是站到了照妖镜底下，是人是妖还是人妖，就都一目了然了。
不过，说到这个开拓海外市场……签了BEING的这三年，其中肯定是没有到海外发展这一项的。
实话实说，日本本身的市场就已经够肥沃，所以本土的唱片公司，大多对开拓海外市场这件前期投入很大，又容易吃力不讨好的项目没什么兴趣。
PUFFY的海外巡回路自有团队来进行规划，这支横扫千军的组合，光是日常为她们服务的团队就有几十人之多。
因为她们本身贩卖的并不仅是音乐，还包括自身的形象和人设，所以专门的设计师和编舞之类的也是重中之重。
这支组合是由他提议来组成的，如今走的这个路线，最初的概念也是由他来提出的，虽然本身他的职位只是歌曲制作人，但是因为PUFFY的大热，外加先前在川本真琴的个人路线上的选择也无比正确，他的眼光现在已经是公认的精准。
也正因如此，索尼这边才会重视他的意见，他才能在这支庞大的团队里，以“外人”的身份获得这么重的话语权。
毕竟，虽然跟索尼不止有一腿，在名义上，他都仅仅只是个外来人口罢了。
不过，索尼这边，似乎也有意改变这种局面，打起了引进技术人才落户的主意……说白了，就是想把他从BEING挖过来。
甭管怎么说，不是亲信，用起来总是差一点儿。
叶昭跟BEING的合约是在九月份正式结束。
合约这回事，不是说九月份结束，就等到九月份才续签，要是那样的话，公司方面要承担的风险太大，后续的工作规划也没有办法进行——万一到期了以后不玩了呢？
当然了，等着挖角的公司，也不会傻到九月份才开始往外抛橄榄枝，那样的话，黄花菜都已经先凉掉八十盘了。
所以，从进入到新的一年，在得知叶昭迟迟没有和BEING续约的时候，来自其他唱片公司的示好就纷纷飞到了他这里，环球、百代、华纳、BMG……不光唱片公司的名头比BEING响个十倍八倍不止，开出的转会费也是天价，据说已经到了日本唱片界的最高行情。
有意思的是，出道前在被唱片公司的人争夺的时候，大公司小公司都有，而到了现在，开价的就只剩那些大公司了。
没办法，转会费太高，小公司根本连一争的念头都不敢有。
除了这些公司之外，一直以来都合作密切的索尼，自然也不甘示弱。况且，他们在今年已经确定要损失一员大将——美梦成真已经明确表示不再续约，补充人才也是迫在眉睫。
但是，面对着天价转会费，精心规划的职业路线，各种在BEING的时候想都没得想的福利待遇，外加什么进军海外的承诺，叶昭却完全没有感到动心。
一直以来，他都是以独立为目标努力着的。如果最开始就是想要去国际大企业上班，那么大可出道之前就选大公司签约。
至于什么进军海外出去看看……外面的世界很精彩是不假，想要出去看看也是真。
但是，不说如果要做的话，要以什么方式去做，又要如何平衡本土市场与海外市场这些必须要操心的现实。
实际上，比起以个人的身份闯荡海外，当个流行音乐里的大明星，他现在更想做的，还是完成从“商品”到“商人”的身份转变。
时代是在不停发展变化着的，乐坛也会经历一次又一次流行的更迭，前浪被拍死在沙滩上，后浪也未必可以耀武扬威多久。
靠自己的一己之力，不管怎么折腾，也只是个富有的音乐人而已。
……
碰头会结束，PUFFY今年的发片计划也已经确定。
除了在去年的规划当中就已经决定了的一张在三月初发行的单曲之外，今年再到明年的三月，还额外有三张单曲要发，并且在年末到转过年的年初之间，还预定了一张专辑。
这么算下来的话，不算三月这张单曲，今年叶昭要给PUFFY提供三首主打歌级别的曲子，再加上专辑曲，差不多要给她们十二首歌。
这还是在他不打算给PUFFY的单曲提供C/W曲的情况下。
不管怎么说，在外界看来，他已经是那种高产似那啥的作曲家了。
去年一年，他公开发表的新曲和提供给自己担任制作人的歌手的曲子，外加给外部歌手的曲子，正式发表了的新歌超过了三十首。
但即使是这样的他，在乐界，也不算是奶量最丰富的。
之前有一人撑起BEING半边天，整个公司一大半的人都在唱他的歌的织田哲郎，现在则有一人撑起小室家族，战力比织田哲郎有过之而无不及的最强奶牛小室哲哉。
Globe、安室奈美惠、华原朋美、DOS、TRF、再加上零零散散提供给外部的曲子，去年一年杂七杂八加起来，他拿出来了足有差不多六十首歌。
这也没办法，一个人撑起一个大家族，如果奶水不够，就会把娃儿给饿死。
人的灵感和精力终究是有限的，过分去透支它，最终难免要遭到反噬。可有意思的是，外界却从来没有对他们有过这样的担忧。
大抵是因为，他们的战斗力太强了，强到了让人以为他们的灵感是永远不会枯竭的程度。
别人会不会枯竭叶昭不知道，但是他自己……总而言之，从1995年制作川本真琴的时候，他就陆陆续续的把一些歌拿出来提前注册版权了。
尤其是1996后期到2000年之间的歌曲，更是他的重点关照范围。
当然，为了不扎眼，这样的行动是一点点进行的。
至于什么名下突然多了上千首歌这种窒息操作自然也不会出现。真要这么干了，那就相当于是银行账户里莫名其妙多了五个亿，要是解释不清楚，有得可倒霉的。
第四百九十二章 引进人才（）
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巡回演出这回事，到湾湾去加开一场就能叫“亚巡”，再顺便到美国的某个小俱乐部里开一场就能叫“世巡”。
总而言之，如果只是出去走一遭，也没人会在意开的是哪个场子，上座率又如何。毕竟海外人气这东西，多少有点虚无缥缈。
但是，如果真刀真枪去发了唱片打榜，就是站到了照妖镜底下，是人是妖还是人妖，就都一目了然了。
不过，说到这个开拓海外市场……签了BEING的这三年，其中肯定是没有到海外发展这一项的。
实话实说，日本本身的市场就已经够肥沃，所以本土的唱片公司，大多对开拓海外市场这件前期投入很大，又容易吃力不讨好的项目没什么兴趣。
PUFFY的海外巡回路自有团队来进行规划，这支横扫千军的组合，光是日常为她们服务的团队就有几十人之多。
因为她们本身贩卖的并不仅是音乐，还包括自身的形象和人设，所以专门的设计师和编舞之类的也是重中之重。
这支组合是由他提议来组成的，如今走的这个路线，最初的概念也是由他来提出的，虽然本身他的职位只是歌曲制作人，但是因为PUFFY的大热，外加先前在川本真琴的个人路线上的选择也无比正确，他的眼光现在已经是公认的精准。
也正因如此，索尼这边才会重视他的意见，他才能在这支庞大的团队里，以“外人”的身份获得这么重的话语权。
毕竟，虽然跟索尼不止有一腿，在名义上，他都仅仅只是个外来人口罢了。
不过，索尼这边，似乎也有意改变这种局面，打起了引进技术人才落户的主意……说白了，就是想把他从BEING挖过来。
甭管怎么说，不是亲信，用起来总是差一点儿。
叶昭跟BEING的合约是在九月份正式结束。
合约这回事，不是说九月份结束，就等到九月份才续签，要是那样的话，公司方面要承担的风险太大，后续的工作规划也没有办法进行——万一到期了以后不玩了呢？
当然了，等着挖角的公司，也不会傻到九月份才开始往外抛橄榄枝，那样的�