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受了。
从八十年代末到现在，她失败的次数已经太多了，那些来到手边的近在眼前的，看上去立刻就要实现却马上还是会落空的机会和梦想也已经太多了。
所以，在原来的n上面再加一个1，这样的事已经不会让她有太强烈的反应了。
“不过，真的很谢谢您，为了这样一个任性的要求特意从石垣岛来到东京虽然没能给您一个像样的结果。”
“没关系，能够得到这样一个尝试的机会，我就已经很满足了。”夏川里美的笑容非常温和，让叶昭想起后来世人对她的歌声的形容，“治愈系”。
“而且，”夏川里美像是在活跃气氛似的，说道：“离开东京也有几年了，刚好也能趁机再看一看。”
“那么，从来的路上到现在，兼久小姐有没有感觉到什么变化？”叶昭有些好奇。
夏川里美想了想，“相比之下，说不定是我的心境变化的更多呢。”
坦率到让人觉得可爱的话，让叶昭不禁笑了起来。
“对了，还要谢谢您，帮忙唱了这首歌的小样。”叶昭向她道谢。
“能够有幸唱这么好的曲子，该我这边来道谢才对。”夏川里美说，“没想到，叶昭桑竟然连冲绳民谣也做得这么好。”
“都说了受到theboom的宫泽桑的影响嘛”叶昭沿用着之前的说辞，“所以一直都对冲绳民谣很感兴趣，也到冲绳去观光过。”
这个理由可以说是相当充分了。
夏川里美到东京来参加试音的路费，外加在此期间的餐宿费，全部都由叶昭来承担，所以，虽然有让她白跑了一趟的嫌疑，到底没有让她损失金钱。
当然，她这一趟也不算是白跑。
刨除掉她在此期间，除了试音之外还和恩师三井健生见面叙旧这些鸡毛蒜皮的小事不说，叶昭这边，也在暗中为她寻找一个合适的机会。
虽然电影主题曲已经决定不让她唱，但是那首吉祥的海的小样，却不是他心血来潮让她录来玩的，他把这首歌的小样拿给了长户大幸和索尼唱片的冈崎忠夫。
在电影主题曲试唱的事上已经让她扑空了一场，所以这一次，在结果出来之前，叶昭选择了闭嘴，先不把这件事告诉她。
也得亏他没有把这件事告诉她，因为不管是长户大幸，还是索尼的冈崎忠夫，在听了小样之后，都拒绝了招揽夏川里美的提议。
being这边会拒绝把夏川里美收过来的原因很简单，这家现如今专做流行摇滚的公司，并没有兴趣把业务拓展到冲绳民谣上面。
实际上，虽然把小样拿给了长户大幸，叶昭自己也不觉得他会招收这么一个民谣歌手。
不过，长户大幸倒是称赞了他带去的这首歌，“很有味道的曲子，冲绳风味还是很地道的。”
可称赞归称赞，在对他多变的创作风格和高产似那啥的创作能力感到欣赏和惊讶的同时，也对他这个“不务正业”的程度感到有些无语。
至于索尼那边会拒绝夏川里美的原因，想想也知道，还是因为她不是个很具有商业价值的歌手。
川本真琴当初的卖点有创作和乐器，还有独特的嗓音。puffy的卖点是个性派的偶像，漂亮的脸蛋还有时髦的搭配。而且她们本来就和索尼有合约在身。
但是夏川里美呢？相貌不出众，也不能自产自销，尤其她唱的还是既挑曲子又挑受众的冲绳民谣。并且她还有过一次失败的出道经历，这对她来说是履历表上不太好的一笔。
有唱片公司为了她投入却失败了，这样的印象也会影响到之后的唱片公司对她的判断。
“虽然要拒绝叶君是件很难启齿的事不过，我确实在她的身上看不到可投资的价值。何况她在波丽佳音那边还有一段失败的出道史。”
回锅肉做起来容易，回锅的歌手翻红起来却难。唱片公司不想冒这个险，甚至说是不想多此一举，这样的想法也能够理解。
这一点，从她和波丽佳音解约再到重新出道，中间经历的那一大段的空白期也能感觉得出来。这还是在有三井健生持续不断推销她的情况下。
理解归理解，自己的老东家和自己的合作方都拒绝了夏川里美的情况下，叶昭的面前，出现了两个选择：一是放弃推销夏川里美，不再管她，就当从来没遇到过。
至于第二个选择，就是考虑being和索尼之外的唱片公司。
考虑另外的唱片公司，这个选择现阶段看来是最顺理成章的一件事，但是这个选择，却让叶昭感到了些许微妙。
他个人的唱片约在being，being的歌手，除了b’z和zard，其他人名义上的制作人都是长户大幸，所以在这方面不会产生纠纷。
而他担任制作人的歌手都在索尼，他自己还和索尼的歌手组了限定乐队，不管怎么看，他都是个亲索尼派的音乐人。
索尼那边，之所以给川本真琴和puffy那么好的宣传待遇，自然也有这方面的原因。所以，作为“亲索尼派”，他才会优先把夏川里美推荐给索尼。
虽然他们不肯收下这碗回锅肉就是了。
就算索尼不收夏川里***eing也不想拓展冲绳民谣业务，但是，如果叶昭要把夏川里美介绍给其他的唱片公司，放手不担任她的制作人倒也罢了，如果插手她的唱片制作，那可就是跟三家唱片公司有关系了。
脚踏三条船，这得用什么样式儿的姿势啊。
难道要选择第一种，假装没有这件事发生，跟夏川里美说拜拜？如果真的这么干了的话，那他忙前跑后的折腾到底为的是什么啊？
逃避虽然可耻但是在这个情况下也没什么用。
第388章 独立厂牌（）
无聊的鸡汤里常说“不能前进也不能后退的时候就往旁边走”，虽然是有站着说话不腰疼嫌疑的漂亮话，但是到了现在这种情况，倒是不妨暂时借过来用一用。
放弃夏川里美的制作权是不可能放弃的。
在有三井健生这个阻碍的情况下，他暂时不能把夏川里美签到自己的事务所，在这样的情况下还特意帮她在being和索尼那里推销，为的就是拿到她的制作权。
不要小看受众群少的歌手，这样的歌手，只要能够保证歌曲的质量，死忠永远是稳稳的，虽然赚不了一张百万的版税，但是也总有细水长流源源不断的收入。
通过主流唱片公司让她出道，他来担任她的制作人，固定的唱片版税虽然不会特别可观，但是制作人的身份可以让他直接参与到唱片利润的抽成。
这样一来，还是稳赚不赔。
何况，他手里有一堆冲绳民谣没人唱。没人唱的歌，放在那里跟纸也没两样。夏川里美刚好又是个缺原唱曲的歌手，两个人凑一块儿合作，都不吃亏。
如果不是因为这样，他怎么可能为夏川里美做这么多？吃饱了撑的吗？
脚踏三条船是件危险的事，只要其中一条不稳，就只有掉进水里的份儿。既然如此，干脆不上船不就行了。或者再大胆一点，再异想天开一点，自己动手来做一条小船。
不上船的做法，叶昭在出道之前就已经用过了，就是去拜托地下唱片公司，通过他们来发行一张地下单曲。
但是这样的话，对叶昭来说毫无意义。
自掏腰包给她发地下单曲，帮她积攒人气获得关注成功签约某唱片公司，最后还不是要绕回到最开始这个脚踏三条船或者做慈善二选一的境地里？
赶紧pass掉。
往左走的路也走不通了。那么，就只剩下往右的那条路了。
也是最异想天开、听上去最不靠谱的一条路，那就是自己动手来做一条小船，自己来成立一个独立厂牌。
再把夏川里美挂到自己的独立厂牌里。
运营一个自己的独立厂牌，这是一个很美好的愿望。
虽然一帆风顺的歌手有很多，但是为了得到一个机会不断去尝试的歌手显然更多。
被h！p拒绝了的仓木麻衣，到了giza就成为了出道即年冠的当红歌手。被哥伦比亚雪藏到合约结束的滨崎步，到了松浦胜人那里，摇身一变就成为了天后级人物。
还有那位给无数唱片公司寄了小样都被拒绝，最后被长户大幸收容到手底下，成为了后来giza的主力作曲家的德永晓人。
总之，也许歌手和唱片公司之间也讲究风水和缘分，有才能的人虽然会被争抢，但也不是只要有才能就会顺利把机会拿到手。
在叶昭眼中是璞玉的人，在being和索尼眼中也许只是普通的顽石。
推新人这种事，跟玩赌石也很像。
唱片公司要根据一贯赌石的经验，小心翼翼挑选石头。三百元赌涨这种事毕竟少见——也正因为少见，才会只要出现一例就要被大说特说。
做个独立厂牌，也有两种不同的选择。一是关起门来自己玩，那样的话就是完全转入地下了。至于二嘛，就是给自己找个东家，把厂牌挂靠到大唱片公司名下。
不过现如今，虽然想法已经出现了，但是不管是哪一种独立厂牌，叶昭都不能做就是了。
因为他身上还有个人唱片约。
这和给别公司的歌手当制作人是完全不同的两件事，合约在身的情况下自立门户的话，怕不是想要吃官司吃到肚子胀不消化。
这样一来，事情又回到了原点。
不过，虽然有白费功夫的嫌疑，但是在叶昭这里，却通过这次为了夏川里美的事，展开了一条新的思路。
他和being的合约在1997年的八月结束，当然，续约这种事不可能等到八月才谈，毕竟，唱片公司是要在和你的唱片约稳了的情况下，才敢继续进行投入。
1997年注定是being的歌手大规模出走的一年，虽然1996年才刚刚过去一半多一些，但是已经公开表示不再续约的歌手就已经一大堆了。
其中还有叶昭音乐路上的两位老师，织田哲郎和明石昌夫。
受到这样的气氛的影响，就连叶昭自己，也忍不住对自己将要何去何从进行了一番考量。
留在being不挪窝倒是挺稳当的，特别是对长户大幸来说挺不错。毕竟他现在是公司里数一数二的摇钱树，不仅能赚大笔的钱，还能给旗下的歌手供曲。
但是对叶昭来说，留在这里，其实已经没什么特别的好处，甚至是受到掣肘了。
在being这种已经相当于是“歌手家族”的公司里，小打小闹倒也罢了，指望着发展出一个新的势力是行不通的，那样的话，跟当着家长的面造反没什么两样。
对正在积极往制作人路上靠拢的叶昭来说，这里已经不再是个好选择了。
但是换新东家这种事，也不是脑袋一拍就换得了的。而且换了新东家以后，相应的麻烦事也会跟着多不少，包括如何跟老东家being处理关系在内。
而现在，夏川里美的事带给他的启发，就相当于是在他最开始的“留下来”和“跳槽”的两种选择之外，又抛出了第三种选择。
这个选择听上去既不靠谱又异想天开，但如果认真考虑一下的话，也颇有可行之处。
不管怎么说，从现在到being那边提出续约请求，怎么也还有个半年的时间。对叶昭来说，这段“缓冲期”倒是件大好�