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一九九五年七月十二日，星期三（克莱尔二十四岁，亨利三十二岁）
克莱尔：我躺在床上，几乎快睡着了，突然感觉到亨利的手在我的肚子上摩挲，他回来了。我睁开双眼，他正俯身亲吻我那处烟烫的小疤痕。依稀的夜色中，我触摸他的脸，对他说：〃谢谢你。〃他回答：〃很乐意为你效劳。〃这是我们惟一一次谈起那件往事。
一九八八年九月十一日，星期日（亨利三十六岁，克莱尔十七岁）
亨利：这个温暖的九月下午，我和克莱尔走在果园里。金色的阳光下，昆虫们躲在草丛里轻轻地嗡鸣，万物一片静谧。放眼望去一片干枯的草地，暖洋洋的空气闪着微光。我们来到苹果树下，克莱尔把垫子搁在树根上，靠着树干坐下来。我则四肢张开地平躺着，头枕着她的腿。我们刚吃完东西，剩下的食物散落在周围，熟落的苹果点缀在其间。我心满意足，昏昏欲睡。我是从一月过来的，克莱尔和我正闹得不可开交。这段夏天的小插曲真是充满了田园诗意。
克莱尔说：〃我想把你画下来，就保持这个姿势。〃
〃睡得东倒西歪的样子吗？〃
〃很放松的样子，你现在看上去很宁静。〃
为什么不呢？〃你画吧。〃我们第一次到这里来是因为克莱尔要画一棵苹果树，交美术课的作业。她捡起素描本和碳笔，把本子在膝上放稳。我问：〃你要我移动一下么？〃
〃不，那样就改变太多了。就保持现在的姿势。〃于是，我继续懒散地观看枝条与天空相互映衬而成的图案。
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静止是门戒律。我阅读时，保持多久都没有问题，可是耐心为克莱尔坐着，每次都出奇地困难，甚至某个刚开始很舒服的姿势，一刻钟后就成了人间酷刑。我身体保持不动，只能转转眼球，看看克莱尔，她正在埋头作画。克莱尔只要一画画，好像整个世界都消失了，只剩下她和被她观察的对象。这也正是我喜欢给她当模特的原因，她看着我的那种专注的眼神，仿佛我才是她的一切，那种眼神，除此以外，只有当我们Zuo爱时她才会给我。此刻，她正看到我的眼底深处，微笑着。
〃我忘了问你，你是从哪一年过来的？〃
〃二年一月。〃
她的脸一下子拉长了，〃真的？我还以为更晚一些呢。〃
〃为什么，我看上去很老？〃
克莱尔揉揉我的鼻子，她的手指游走过我的鼻梁，来到我的眉毛上。〃不，没有。可是你这次看上去很开心也很平和，通常，当你从一九九八、一九九九或二年过来时，要么很沮丧，要么很怪异，你也总不告诉我原因。然后，到了二一年，你又一切正常了。〃
我笑起来，〃你看上去像个算命的。真没想到你还会这么仔细地留意我的情绪。〃
〃那我还能留意什么呢？〃
〃记住，通常我都是因为压力太大而被送到你这儿来的，但是你也不必担心那段时间很可怕，那几年里，也有不少非常愉快的时光。〃
克莱尔继续专注到她的画面上去，不再问那些未来的问题，然而她又问起了别的：〃亨利，你害怕什么？〃
我很诧异，不得不好好考虑一番，〃怕冷，〃我说，〃我害怕冬天。我害怕警察。我害怕去荒唐的时空，被汽车撞，被人打。还有，我害怕在时间中迷路，永远回不去。我害怕失去你。〃
克莱尔笑着说：〃你怎么可能失去我呢？我哪里都不会去的。〃
〃我害怕你厌倦了那种被我抛下的生活，我害怕你弃我而去。〃
克莱尔把素描本放到一旁，我也坐直身子。〃我不会离开你的，〃她说，〃即使你总是离开我。〃
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第31节：圣诞夜（一）（1）
〃但是我从来都没有要主动离开你。〃
克莱尔给我看了看她的作品。我看过这幅画，它就挂在克莱尔工作室的画桌旁。这幅画里的我，看上去确实非常宁静。克莱尔签好名，准备写上日期。〃别写，〃我说，〃这幅画是没有日期的。〃
〃没有吗？〃
〃我以前看过，上面没有日期。〃
〃那好吧，〃克莱尔把刚写了几笔的日期擦掉，改成了〃草地云雀〃。〃好了。〃克莱尔困惑地看着我，〃当你回到真实时空里，会不会发现有些东西发生了变化？比如说，要是我现在把日期重新写上去，会怎么样？〃
〃我不知道，你试试看吧。〃我好奇地说。克莱尔又把〃草地云雀〃擦掉，改成〃一九八八年九月十一日〃。
〃就这样，〃她说，〃这很容易。〃我们呆呆地看着彼此。克莱尔笑着说：〃就算我违反了时空连贯体①指时间与空间所构成的四维时空结构。，这也不太明显。〃
〃如果你引发了第三次世界大战，我会告诉你的。〃这时，我有些摇晃不定，〃我想我要走了。〃克莱尔亲吻了我，随后我就离开了。
二年一月十三日，星期四
（亨利三十六岁，克莱尔二十八岁）
亨利：晚饭后，我仍在想克莱尔的那幅画，于是我走到她的工作室看个究竟。克莱尔最近在用某种紫色纸张的细小纤维制作一具巨大的塑像，看上去像是一种木偶和鸟巢之间的混合体。我小心地绕了过去，站在她的画桌架前。那幅画不见了。
克莱尔抱着一大捧麻蕉纤维走了进来。〃嗨，〃她把它们放到地上，靠近我，〃怎么了？〃
〃平时一直挂在这里的那幅画哪去了？你画我的那幅？〃
〃嗯？哦，我不知道。也许掉下去了吧？〃她蹲到桌子底下寻找，〃好像没有嘛。哦，等会儿，我看到了。〃她的两根手指夹着那幅画，〃啧啧，全是蜘蛛网。〃她掸去蛛丝，把画递给我。我低头看去，上面还是没有日期。
〃日期哪去了？〃
〃什么日期？〃
〃你在画的底部写过日期的，就在这里，你名字下面。看上去好像被刮掉了。〃
克莱尔笑了，〃好吧，我坦白，是我刮的。〃
〃为什么？〃
〃你那时说什么第三次世界大战，我害怕极了。我想，万一因为我固执的试验，导致我们再也不能相遇了，那可怎么办？〃
〃我很高兴你那么做了。〃
〃为什么？〃
〃我不知道，我就是高兴。〃我们彼此望着对方，然后克莱尔笑了，我耸了耸肩，就是这样。可是，为什么看上去根本不可能的事情却几乎已经发生过了？为什么我会那样地如释重负？
圣诞夜（一）
（总是在同一辆
汽车里遇难）
······························
一九八八年十二月二十四日，星期六
（亨利四十岁，克莱尔十七岁）
亨利：这是个阴沉的冬日下午，我在草地云雀的地下阅览室里，克莱尔留了一些吃的：涂了芥末酱的全麦面包配烤牛肉和奶酪，一只苹果，一升多的牛奶和满塑料罐的圣诞曲奇饼、雪球糖、肉桂果仁粽子糖，还有带好时巧克力夹心的花生奶油饼干。我穿着我最喜欢的牛仔裤，和一件性手枪①性手枪（Sex Pistols）； 1976年成立的英国朋克乐队，一出现便引起轰动，为当时的英国朋克描绘了很好的蓝图。的T恤。我应该是个快乐的野营者，但我不是：克莱尔准备了当天的《南黑文日报》，上面的日期是一九八八年十二月二十四日，圣诞夜。正是这个夜晚，在芝加哥的让我爽酒吧里，我那二十五岁的自己一杯接一杯地喝着酒，直到从酒吧的凳子上瘫倒在地，最后在仁爱医院里以洗胃而告终。这天是我母亲逝世十九年忌日。
我静静地坐着，回想我的妈妈。被腐蚀的记忆，让人啼笑皆非。如果一定要从童年算起，妈妈在我的印象中早已暗淡，只有极少数的特别时刻，才会在脑海里清晰地显现出来。一次是我五岁时听她在芝加哥抒情歌剧院②芝加哥抒情歌剧院（Lyric Opera of Chicago），在音乐方面芝加哥是蓝调、爵士乐、音乐剧（Lyric Opera）的发源地。演唱《露露》③奥地利歌剧作曲家贝尔格（Alban Berg） 1929年创作的歌剧。，记得爸爸当时坐在我身边，第一幕结束时，他微笑着仰视妈妈，激动万分。还有一次在芝加哥交响音乐厅里，我和妈妈并排坐着，观看爸爸在布里斯④布里斯（Pierre Boulez）；著名的指挥家、作曲家。的指挥下演奏贝多芬。我记得有一次他们允许我留在客厅里一同参加他们的聚会，并为所有来宾背诵布莱克的〃老虎！老虎！黑夜的森林中燃烧着煌煌的火光⑤选自英国诗人布莱克（William Blake）的《老虎》。此句为诗歌开篇的首句，郭沫若译。……〃，最后我还模仿了几下老虎的吼声，我那年四岁，表演结束后妈妈过来一把抱起我，亲吻我，所有的人都热烈地鼓掌，她那天涂了深色的口红，我还坚持要留着她的唇印去睡觉。我记得有一次她坐在沃伦公园的长椅上，爸爸在一旁推着我荡秋千，她的身影在我眼中来来回回，时近时远。
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第32节：圣诞夜（一）（2）
我时间旅行的时候，最精彩也最痛苦的事情，就是有机会回到妈妈还活着的那些日子。甚至有几次，我还亲口和她说话，简短的对话，比如：〃今天天气真糟，是么？〃我在地铁里为她让座，跟她去超市，看她演唱。我在爸爸至今还居住的那间公寓附近转悠，看他们俩，有时他们会带上儿时的我，一起散步，去餐馆吃饭，或者看电影。那是六十年代，他们正是一对优雅、年轻、才华横溢的音乐家，无限的世界呈现在他们面前，他们犹如快乐的云雀，沉浸在好运和喜悦当中，熠熠生辉。我和他们彼此照面的时候，他们会朝我招招手，以为我是住在不远处的邻居，喜欢出来散步，发型有些怪异，而且年龄时常奇怪地变小变大。有次我依稀听见爸爸疑惑地问我是不是得了癌症。令人不可思议的是，为何爸爸从来就没有察觉到，在他们结婚的头几年，这个经常出没的男人就是他的亲生儿子呢？
我终于目睹了我和妈妈在一起的日子：现在她怀孕了；现在他们把我从医院抱回家；现在她推着婴儿小推车带我去公园，她坐着背乐谱，她一面柔声哼唱，一面摆出各种手势扮鬼脸，朝我摇晃着玩具；现在我们手牵手，欣赏着小松鼠、汽车、鸽子和任何会动的东西。她穿着棉外套，七分裤搭配平底鞋，那乌黑的头发映衬着一张引人注目的脸，饱满的嘴唇，大大的眼睛，俏丽的短发，她看上去像是意大利人，可她实际上却是犹太血统。妈妈连去干洗店都要画口红、眼线、胭脂和眉毛，爸爸则是一如往昔的高大清瘦，爱穿休闲服，爱戴帽子。惟一有区别的是他的脸，那是一脸的满足。他们时常互相靠着，手拉手一同漫步。海滩上，我们三个人戴着同一系列的墨镜，我还顶着一只可笑的蓝帽子。我们涂上防晒油，躺在太阳下面。我们喝着朗姆酒、可乐，还有夏威夷甜酒。
妈妈�