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所以杰斯特同意了这一项改动，他是这款游戏的出品人，能不能这么改还是他说了算的。
世嘉发售这一款游戏主要还是借着杰斯特的名气，在铃木裕返回日本之后，世嘉方面只是略微尝试，就马上得到了他们的认可，接下来就是借着杰斯特的名气来正式发售了。
而杰斯特的名气之火爆竟然也出乎世嘉的预料，在《料理之王》这款由杰斯特全程参与制作制作游戏刚一发售所引起的在之前几乎无人问津的s游戏机的一阵销售风潮，一天所卖出去的数字，竟然比他们之前一个月还卖的多。
而这款有杰斯特跟铃木裕两人携手制作的游戏里，杰斯特最终还是悄悄的给世嘉方面去了一个电话，他跟中山隼雄很客气的说，在这款游戏开发当中，铃木裕做出的贡献其实要远比他多得多，所以，如果这款游戏只是挂他一个人的名字，他也是觉得过意不去的，所以才会有铃木裕的名字跟他自己的名字标在一起。
这款游戏制作的是很有味道的，而且火星娱乐的老板给另外的一家不属于他自己的游戏公司的游戏机开发游戏，而且还开发的如此出色，这也是很怪异的事情，更有好事者，可能是世嘉方面为了继续的加强这方面的炒作，也将杰斯特为什么会给世嘉制作游戏的原委，改编成了一个故事，给宣扬了出来。
这种对赌。赌局极有江湖气的故事对于日本人来说也是很有吸引力的，当他们听到如果杰斯特输掉的话，那么《美利坚方块》的家用机版权就会属于世嘉的赌注，也不由得发出惊叹，因为这款游戏对于日本人来说这太过于熟悉了。
杰斯特跟他的火星娱乐，就是靠着这款游戏作为开端，才有现在的地位的。
而且，这款游戏的家用机移植版的销量也极为火爆，北美跟日本这两个地方加起来，也已经有了起码一百三四十万份的销量了。
想要一蹴而就就达到一百万份自然是不可能的事情。毕竟，世嘉不像是任天堂或者火星娱乐那样，有着自己所属的一个庞大的平台占有份额，而s这款主机，对比/ns或者是rabo也没有多大的优势，尽管《料理之王》非常出色。
就算是《a通》都给这款游戏给予了三十七分殿堂级的评分。
再加上游戏的风格独特，对于一些喜欢这个题材的玩家来说，这款游戏用神作来称呼都不会意外，所以在第一周。在世嘉的游戏机占有量在全日本仅仅有三十万不到的情况下，还是卖出了八万份的惊人成绩。
要知道，几乎是差不多有四分之一拥有世嘉的s主机的玩家都购买了这款游戏，如果任天堂的游戏能够有这种购买比例的话。那么他们在全日本五六百万的占有量，同样的比例，就是一周就可以卖出一百五十万份，就算是他们最火爆的《塞尔达传说》。都没有达到这样的数字。
在世嘉惊喜与随着《料理之王》的稳定热卖跟自己的s主机出货越来越多，杰斯特却并没有将这件事太过于放在心上，因为他的那款《重装机兵》的开发也进入了最重要的阶段。
对于《重装机兵》的开发。杰斯特感觉对比《火焰之纹章》时期，虽然都是rp游戏，但是团队有了《火纹》的经验跟技术积累之后，明显的轻松了不少，虽然《重装机兵》在整个游戏系统上面，要比着《火纹》更加的自由，也更加的复杂。
关于游戏的剧情，杰斯特在跟几位剧作家商量了几次之后，并没有采取纯正的美式科幻的风格，这毕竟是制作游戏，所以有一条固定的主线的简单明了的剧情的日式游戏剧本风格的故事，要更为合适的多。
思虑再三之后，杰斯特也觉得确实是如此，他受到后世的欧美rp的影响太过深远，在那时候的欧美rp，更加的注重探索的乐趣，而不是现在，更多的是给玩家一种看一本故事书籍的感觉。
游戏的进步，玩家对于游戏的理解，也是一个循序渐进的过程，有些很好的游戏方式如果在不恰当的时候出现，可能收获的也只能是失败罢了。
坂口博信也离开美国，返回了日本，在他离开美国的时候，还拿着跟杰斯特一起讨论了两个月时间，融汇了他对于rp游戏以及他最想要设计出的游戏世界的想法，但更多的是杰斯特根据他记忆里走向成熟的第三代的内容作出的一份极为详细的企划。
从一开始杰斯特让他回日本自建自己的开发团队的腼腆跟窘迫，到离开时的自信满满，也不过只是过了两个多月的时间而已。
在跟着杰斯特的这一年多的时间里，对于坂口博信来说，他学到的东西自然是受益无穷的。
在商量这款游戏的名字的时候，坂口博信觉得杰斯特取的这个最终幻想的名字并不怎么好听，似乎有着一种悲壮的气氛在里面，跟他现在雄心壮志的心态似乎有些不符合，他的本意是想要改成最初的幻想的，不过当他跟杰斯特说起这个提议的时候，却遭到了杰斯特毫不犹豫的拒绝。
“坂口，你要记住，你要将每一款游戏都当做自己绝对不能失败的遗作去做，才能够将每一款游戏都做不得不留遗憾，这才是我将其取名字为最终的幻想的原因。”杰斯特说的时候很认真。
最然杰斯特意外的是中裕司这个在他的日本军团里最年轻的这一个。
中裕司的新游戏企划是他在返回了日本之后，花费了一天时间整理出来的，可能是《火纹》对于他们的影响实在是太大，根本就没有办法让他们从刚刚经历的这一次史诗**开发的回忆当中轻易的摆脱出来，不但是坂口博信，就连中裕司，也在不自觉的，将rp作为了自己单独制作游戏的首选。
rp的制作难度是所有的游戏类别里面最难的，一个从来都没有过单独率领团队的经验的人都要去制作一款从企划上来看并不比任天堂的《塞尔达传说》逊色的半分的rp游戏，也算是胆大妄为。
但更多的，还是杰斯特感觉的出中裕司的才华跟朝气。
在他的手里的这份中裕司从日本传回来的厚厚的新游戏企划，他只是看了几眼就知道了这是哪一款游戏，实际上，在他的记忆当中，在原本的历史当中，也差不多是在rp大潮兴起之后，当时在世嘉的中裕司就以主程序的身份，完成了世嘉的第一款rp游戏的开发。
这款游戏就是跟光明系列并称为sarp大系中的两棵常青树之一的《梦幻之星》。
杰斯特很认真的从头到尾的将中裕司给他的这份企划看了一遍，抛开系统跟设定不论，因为此时的中裕司伸手《火纹》的影响，所以这一方面跟杰斯特熟知的那个梦幻之星有所差别，但是在游戏的剧本上面，却是别无二致。
这也是杰斯特能够在第一时间就看出这款游戏正是《梦幻之星》的原因，而且中裕司似乎也跟他想到了一起去，与其继续沉浸在中世纪风格当中，还不如从中摆脱出来，所以中裕司选择了跟杰斯特一样的思路，未来。
区别只是杰斯特选择了末日之后的废土而中裕司选择了更加广阔的银河。
而且，中裕司也跟横井军平想到了一起去，在这款游戏里面，他也提出了如果我让一个女人来做一款rp游戏的主角会如何的想法，并且将之变成了现实。
中裕司也在这份企划里说明了，完成这一份游戏的剧情大纲的人不只是他一个，而是他跟他的一位叫做小玉理惠子的好友，根据中裕司的说法，整个剧情都是在他提出主要的框架之后，由他的这位好友完成的。
这还不是最主要的，最让杰斯特感到惊异的就说中裕司在企划里提到的这一个新的系统，这个系统，是他都没有想到过的。
在游戏里使用贴图伪装的伪3迷宫，并且要将里面的怪物采用动画来进行表现，中裕司是参与了整个rabo开发的，可能在所有的火星娱乐的游戏设计师里面，没有人比他还要清楚这一台主机能够达到的性能，而经过中裕司的推断，rabo的机能足够达到他想要完成的这些。
到底能不能做到，对此杰斯特是拿不准的，要知道，他的《火焰之纹章》跟任天堂的《塞尔达传说》在设计的时候使用的还是卷轴迷宫，而战斗时的敌人或者是怪物也仅仅是固定的色块，想要在一台八位机上完成3迷宫和动画，只是想一想，似乎就有些不可思议。
不过杰斯特知道的是，这些东西，都是《梦幻之星》曾经在世嘉是s上面完成过的，而他的rabo是一台在图像处理上，比世嘉的s还要强出数分的主机，做不到是肯定的，但是，不代表他的rabo就做不到这些。（未完待续。。）
。。。
第二百零六章 不甚满意的企划（）
梦幻之星的初作杰斯特并没有玩过，毕竟s的销量在日本跟美国都不算高，更不用说能够卖到中国来的数量了，虽然这款游戏在九四年的时候在d平台上面出过初代的复刻，国内的玩家能够玩到这款游戏也多是从d上玩到的，但杰斯特当时周围的朋友也没有人有这个卡带，后来有了模拟器他也暂时遗忘了，所以对这款游戏的初作并不算多熟悉。
不过只凭借中裕司给他的这个企划来说，他觉得还是不错的，但他还是有些担心中裕司说的那个3d化场景跟动画，世嘉当时可以在s上完成，不但是因为s的机能强大，更大的原因是以中裕司为首的a3开发组的技术能力确实是冠绝日本游戏界，而现在只靠一个中裕司，到底能不能完成，他是要打一个问号的。
在这份文件上简单的写下了自己的建议，然后就放到了一边。
伸了下懒腰，他还要马上赶到《重装机兵》的开发中心去看一下，像是这种大强度的工作杰斯特在从伦敦回来后基本上是天天如此，除了屈指可数的几天，相反的，他并没有觉得这种生活会很累，他反而很享受这种将他的所有时间都填充的满满当当的作息方式。
每当看着一些只是在他的脑海里才出现的一些游戏，真的在他的手下慢慢成型的时候，那种成就感，是难以言表的。
尤其是最近的几款游戏，杰斯特已经大量的在其中加入了自己对于这个时代的游戏该如何设计的一些理解，可以说，除了游戏的框架跟原型之外，这已经是属于他自己的游戏了，所以在完成了《火焰之纹章》的制作后，杰斯特才会有之前他制作那些游戏完成后所没有的那种喜悦的感觉。
这一次的《重装机兵》同样的也是如此。
说实话，这一次的《重装机兵》的整个剧情都跟他脑海里记得的那一款没有了任何的相似之处。杰斯特甚至都没有跟写游戏剧本的说这款游戏原本的剧情，只是说了一个大体的背景，至于游戏里面的主线支线剧情到底该怎么设置，那就是这些剧作家的事情了。
最后讨论出的游戏内剧情虽然还是有着明确的游戏主线，这也是让玩家继续游戏，体验剧情的关键跟动力，但是还是在里面添加了大量的支线剧情，以及跟原作比起来都毫不逊色的自由度，杰斯特甚至还能从中看到一些，他在讨论的时候。无意中提到过的许多他从后世的同题材游戏《辐射》里面想到的创意。
到休息室去倒了一杯咖啡，然后杰斯特走向了《重装机兵》的开发间。
路上跟路过