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“我说严总，你什么好东西没见过？”康威浩笑吟吟的说。他的那足釉里红三果纹高足碗，已经送到博物馆存档。他打开密码箱，又拿出一只釉里红芦雁纹匜。
于立飞刚开始的时候，还以为这只釉里红芦雁纹匜是只盘子。等到康威浩拿出来之后，他才发现，这是只匜。匜，这个字，可能很多人不认识，它音同“仪”。是中国先秦礼器之一，用于沃盥之礼，也就是为客人洗手所用。周朝沃盥之礼所用水器由盘、盉组合变为盘、匜组合。
而匜的形状，就像一只盘子开了个槽，并且延伸到了外面，就像一个盘子多了一个手柄似的。或者说，是像一只被压扁了的瓢。
“吴老，这是什么釉里红？”严礼强并不认识釉里红芦雁纹匜，看到这个盘子不像盘子，瓢不像瓢的，很是不解的问。
“立飞。小严不认识，你应该认识吧？”吴文古没有回答严礼强的问题，转而问于立飞。严礼强爱好收藏，纯粹只是为了收藏。但是对于古玩的了解。远远不如于立飞。
“吴老，这应该是匜吧？釉里红芦雁纹匜，这可不多见。”于立飞微笑着说，他还是没有上手，只是转着这只匜看了看，口中啧啧有声的说。
“不错，你以前见过？”吴文古诧异的问，市场上像这样的东西并不多见。于立飞只是看了一眼，马上就认出这只釉里红芦雁纹匜，这让他很是意外。
“在书上见过。还是请吴老给我们说说吧？”于立飞谦逊的说。
“这只匜为印坯成型，器身呈钵状，敞式芒口，有一槽形短流。流下贴有一卷云形系，平底略往上凸。涩胎。胎色白中闪黄，釉色白中闪青，釉质莹润。匜内胎心刻划大雁衔芦苇纹饰，匜内壁刻划水波纹一周。窑工在着色时以刻划纹为基准，上面平涂釉里红，留白处素面无纹饰。
该器器腹与盘口各绘釉里红彩斑一块，呈色艳丽。流散淋漓，配之青白色器壁，恰似天空中的雨海云彩，器底则巧妙地利用釉里红呈色的变化，给一只以灰红色为地，以暗红色为轮廓线。昂首摆尾的飞雁，绕飞雁画芦苇一支，器腹上又用釉里红色料装饰水波纹，以象征雁在芦苇中，穿舞而行。”吴文古拿出强光手电筒和放大镜之外。仔细看了一会之后，缓缓的说道。
“吴老，这只匜高四点九厘米，口径十四点四厘米，底径九厘米。这种尺寸的匜，是正常尺寸吗？”严礼强拿出卷尺，测量了一下这只匜的尺寸之后，问。
“这么大的匜，在古代是很常见的。”吴文古笑吟吟的说。
“吴老，那这只匜是不是大开门的件？是哪个朝代的？”严礼强又问。
“看样式倒像是元代的，但是不是大开门的，还是让立飞先看看吧。”吴文古微笑着说。刚才他虽然说的很多，可是只是形容这只釉里红芦雁纹匜。并没有说，这只匜就是真的。
“严总，这只匜肯定是真品。”康威浩笃定的说，他拿来博物馆的这几样古玩，自己都仔细看过。而且之前，也有不少人看过。倒是那只釉里红三果纹高足碗，他的信心不足。可是这已经被吴文古认定是到代的东西，他心里就再也没有担心。
“元代釉里红，以氧化铜为呈色剂，绘画在瓷的胚胎上。再在上面盖一层透明石灰质青白釉，高温烧制而成。烧成中要求强还原气氛，和适当的温度控制。根据有关资料，呈色剂氧化铜的比率含量比铜红釉高，且配方简单。主要依托的是石灰质釉，含有高岭土的瓷胎，高超的烧炼技术。元釉里红的发色，呈现红紫、黑灰、荤散等变化，主要是因为还原气氛强弱，烧成温度的高低。”于立飞没有先上手，也没有说出这只匜的真假，只是先说着元代釉里红的一些特征。
“这只匜好像没并没有红紫、黑灰、荤散等变化啊。”严礼强像个小学生似的，听到于立飞所说的特征，马上对照着这只匜，仔细的看了看之后，诧异的说。
“这样的特征，并不是唯一的，有些元代的釉里红，没有这些特征也有可能。”吴文古见康威浩想说话，连忙说道。
“元代釉里红绘画手法也有其本身的特征，元釉里红有白线勾描，勾线点燃，涂绘刻画、色彩斑点，并结合镂空堆贴，雕刻等多种形式。涂绘画彩多见于元釉里红早期产品，釉色与元代影青釉色一致，伴有刻画、雕捏、罐、玉壶春多有此类装饰。其釉面釉质饱满，气泡偏多，用笔自然大气，不拘小节。呈色不稳，红艳、泛紫、黑灰均有，多数荤散。”于立飞又说道，他也在仔细观察这只匜，仔细的对比。
“立飞，虽然你没有看过实物，可是说的很在理。釉里红芦雁纹匜的边饰，内底芦雁纹是在涂绘好纹饰轮廓形体，用刻刀代笔，刻划出海水，芦雁的羽毛。你们再看这只匜，是不是也用涂绘刻画的独特画法呢？”吴文古说道，虽然他也没有上手，可是心里早就有了底。
“我知道的都是些皮毛，就算知道，也分辨不出真假。”于立飞谦逊的说。
“能知道皮毛就不错了，你再说说元代釉里红的特征吧。”吴文古说道，下午于立飞对釉里红的理解，就出乎意料之外。现在于立飞分析元代釉里红的特点，说的也很有见地。他从下午一直跟于立飞在一起，显然于立飞的分析，并不是临时抱佛脚。
“那我就献丑了。元代釉里红装饰构图，也很有特点。元代釉里红装饰构图的特征主要表现为，巧妙运用铜红发色特点，往往把纹饰集中在器部的中部。这个部位施釉均匀有利铜红发色，烧成都是最佳部位，不利于铜红发色的器形口部，底下部位留白。”于立飞说道。
“元代釉里红的装饰题材，有特征没有？”吴文古点了点头，问。
“元釉里红发现的产品不多，但题材广泛。如四季花卉、图案装饰、山水人物、飞禽走兽等，釉里红在表现题材上，有其概括，简洁等独特艺术效果。花卉一般多以菊花、莲花、灵芝纹等折枝花形式二方连续，以白线勾描为主。人物题材多以山水结合，人物小而简炼，融入于风景画之中。龙纹、凤纹，还有兔纹。多半用刻画手法，刻出主题纹饰，辅以釉里红装饰。”于立飞说道。
“元代釉里红的造型呢？”吴文古又问。
“吴老，这个我可不太清楚了，毕竟我的见识有限，还是请您给我们说说吧。”于立飞微笑着说。
“釉里红烧制难度大，存世量少发现的种类不多。常见主要是玉壶春瓶、大小罐类，梅瓶仅发现一件而已。玉壶春瓶通常高约二十二厘米，、二十七厘米左右两大类型。其造型有一定规律性：撇口、细颈、圆腹，圈足底部施釉随意。
玉壶春瓶成型为四段模印，有接胎痕迹。罐类一般分上下两部，在腹部最大直径处接胎，大罐加接底脚，多配有盖，荷叶型盖为一类型，子母口为另类，带有盖顶。
匜，糟形流、平沙底、口径通常在十四厘米左右，胎体较轻。画面装饰在匜的内壁、内底部，比如说这件釉里红芦雁纹匜。”吴文古说道。
“吴老，还有其他的特征吗？”严礼强也饶有兴趣的问。
“元代釉里红的胎釉也有一定的特征。元釉里红的胎质以二元配方为主，因高岭土含铁量不同，有白、灰两种倾向胎质。胎质细中见粗有火石红者居多，当时烧造釉里红窑温偏低，瓷胎常有生烧现象。由于使用含有铁质泥渣饼垫烧，器型底足多般有粘黑棕色砂。
釉质明显可分二大类，一类影青釉，含石灰钙多，气泡明显，涂染装饰釉里红结合刻划纹饰多，如龙纹盖罐，玉兔纹玉壶春瓶。一类青白釉，釉中的氧化钙含量少，钠钾含量高，其釉里红发色相对稳定，用以线描类釉里红较多。
釉里红与釉结合的要求非常高，故胎质配制不能坚硬，为不使瓷胎变形，古代艺人常用高岭土涂抹在器型内胎上，形成一种特别的胎质特征。釉面总的来说，灰青白色居多，正烧的釉里红产品釉色润泽，玉质感强。小件产品留有施釉过成中的手指印，大件为浇釉操作方法。整器观察器物釉面不呆板，有局部积釉痕迹。”吴文古说道。
“老康，根据立飞跟吴老所说的这些特征，你这只釉里红芦雁纹匜有好几处不对啊。”严礼强虽然没有鉴定过釉里红芦雁纹匜，可是他刚才结合这些特征，发现好几处对不上号。
第二百六十六章 青花枯枝花鸟瓶（）
康威浩听了严礼强的话，心里重重的叹息一声。于立飞和吴文古在介绍元釉里红的时候，他其实也在对照着看自己的釉里红芦雁纹匜。可是他越看越心惊，于立飞和吴文古说的这些无釉里特征，几乎每一样，都跟自己的釉里红芦雁纹匜有些差异。
“吴老，我也觉得这只釉里红芦雁纹匜有些不对了。”康威浩重重的叹了口气，遗憾的说道。他心想，看来还是应该多跟专家交流。不但能学到知识，而且也能避免在同行面前出丑。捐赠给博物馆的古玩，竟然是赝品，这要是传出去，脸上无光啊。
“应该说是，似是而非。”于立飞为了验证自己的判断，拿起这只釉里红芦雁纹匜，笃定的说。
“立飞说的很对，康先生，恐怕你这只釉里红芦雁纹匜有些不对。”吴文古缓缓的说。
“我已经知道了。吴老，再辛苦你对这只青花枯枝花鸟瓶掌掌眼。”康威浩随手把釉里红芦雁纹匜放进密码箱里，又拿最后一个青花瓶子。现在他对这只成化的青花瓶，也没有原来那么有信心了。
这只瓶子不大，三十公分高。吴文古等康威浩把瓶子摆在桌子上之后，才把瓶子倒过下。只见下面有两排落款：“大明成化年制”。看这两行字的时候，吴文古特意拿出放大镜和强光手电筒，看了好长一会。
“成化的瓶子，这可是宝贝啊。”严礼强看到这几个字，口中啧啧有声的说。
大明成化的青花瓶子，非常珍贵，放到市场上，品相这么好的瓶子，至少值好几百万。如果上拍卖会的话，上千万也不稀奇。康威浩能把这么好的瓶子捐赠给博物馆，这样的境界。他是不可能达到的。
“立飞，你认为呢？”吴文古放下瓶子，没有回答严礼强的问题。他现在对于立飞期望很高，想听听于立飞的意见。
“落款虽是大明成化。可是未必就是成化年间的。所我所知，康熙早期的瓷器，很少写款。因为是，康熙认为瓷器上不能写款，写了款，如果打碎了就不吉利，从而不让写。但康熙的很多瓷器，特别是早期的瓷器，有一个很特殊的现象：写大量的寄托款。比如说大明宣德年制、大明成化年制、大明嘉靖年制，这三个朝代写的最多。”于立飞说道。
“吴老。真的？”严礼强诧异的问。一般来说，瓷器下面的款不会有错，如果连这个都有假，那以后凭什么去断代？
“当然，其实只要是改朝换代之初。都会有一段时间是仿制前朝的物件，甚至写上前朝的落款。康熙朝更是如此，这在很多人的想像中，是犯大忌的。
读过历史的人都知道，清朝的文字狱非常厉害，尤其是在康熙一朝。有的人写一首怀念明朝的诗，都是要杀�