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张献：邹杰听惯了也没有去纠正她，就是莉的反应很大。
侯咏：她可以纠正她母亲，什么高占非，是邹杰。
侯咏：所有的事情在进行中，怀不上孩子的信息，可以显露出来，应该有一段反复，就是她对怀上孩子的一种欣喜，在这个阶段有一个误会，就是莉以为自己怀孕了，原因就是一直没有来月经，非常欣喜，但是终于有一天，从洗手间出来哭了。大概在３５天、４０天的时候，发现自己并没有怀孕，马桶里的经血像花一样的绽开。
关于影片的讨论（9）
侯咏：莉对怀孕的企盼这一点要加强，因为后面的情节里把莉逼疯的第一点就是她不能生育，这是她性格裂变的第一个原因，只有她前面对生孩子的愿望很大，才能显出她不能生孩子的这个事实对她打击太大。
张献：其实莉是想跟母亲讨教怎么样才能怀上孩子，哪知道一提孩子，母亲就火了。
侯咏：茉对她的告诫就是说你年纪还小，现在又是这种时代，所以不要急于要孩子，她还可以说我早早有了你，我就什么事也做不了了。实际上对莉是一种反向的作用，她更加坚持要孩子。
侯咏：谈起命运的问题，我觉得她自己可以再提一下脸上的红记的问题，这样有一个回应的作用。嘴上虽这么说，但是她知道她的命运可能就是这样的了，肯定不好的，她自己内心是往下沉的。
侯咏：这里面人物关系有一个变化，邹杰是为了莉抱了这个孩子，初期莉很高兴，他心里也非常高兴，所以他也就努力地去爱这个孩子，然后在这个爱的过程当中，他爱过了，莉就妒忌了。福利院这一段就表现其中一个层次，就是说莉很高兴，这时候邹杰为她的高兴而高兴。起名字这一段话由莉来说。
张献：这个小孩抱来刚满月，她的名字不是原来就叫花吗？
侯咏：邹杰说给她起个名。莉就说不用了，我喜欢这个名字，老天都给我们安排好了，茉莉花，多巧啊。通过她说她喜欢这个名字能够表现她内心喜欢这个孩子。
侯咏：莉检查短裤这一段放在夜闹之前，这样的话她性格的这种变态可以有集中一个表现，给大闹那场戏做一个台阶。
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侯咏：闹夜是同一天晚上的事，有一个台阶往上走。这也就牵扯到花对这一晚上的事情闹不明白，不知道怎么回事， １２岁的小孩。
张献：显然她觉得是妈妈精神不正常，有一种幻觉。
侯咏：这个都不用明确指出，不用给她固定，让观众有想像空间。
侯咏：如果邹杰的尸体不在那儿，可以用对话来说清楚。轨道上只有一摊鲜血。要突出莉是消失了，可以用灯光或者机车的蒸汽来表现，一阵蒸汽飘来掩住了花，蒸汽散去，莉已经不见了。不要处理的太实。
侯咏：咱们要设定花和小杜见面时候的对话要少而精，但是要突出人物关系，突出小杜和花两个人相对是什么心态，还得精彩。
张献：一见面就在站台上。
侯咏：对。而且还有点呆板的感觉。当然这块是可以平一点，因为是接上面那一段的结尾，激烈过去以后平一点。我在想一个动作，小杜可以来晚一点，就是花已经下车了，都已经走了。花在等人都走差不多了，这时候小杜跑过来，这样的话有一个状态，不是平常的状态，可以呼哧带喘的感觉稍微有点意思。但是只是一个表面上的东西，实际上心里我刚刚讲的两个人的心态，两个人的人物关系的东西还是没有，我们还得再找到这种东西，对话更能精彩一些。现在有点模糊，现在说的仅仅都是交代的事，台词特别怕这个。这个问题实际上牵涉到后面人物的设置。再有，表现小杜的出场也要利用光线，火车进站时行进的列车车窗上的反光不停的在小杜身上闪动。
侯咏：我觉得她们两个的状态应该是相依为命，这是她们的基本状态。花刚回来以后，外婆睡着了，把花吓得感觉是死了似的，实际上是姥姥的一个玩笑，这样的话，第三段开始姥姥的性格就能出来了，很轻松的感觉。外婆说，你下乡这么多年，你也不管我的死活了。这样她们相依为命的点就出来了，一开场就把她们两个关系的基调定了。说是祖孙好像姐妹一样，一下就把家里边这种内部的这种感觉就开放起来了。然后她就谈到回城的问题，紧接着就是她用冰在擦。然后她在做这个的时候，姥姥也可以出现，说你在干什么呀，她可以不用说很清楚，她就说，这是我留下来的办法。
侯咏：为返城，用冰冰膝盖，真的患上关节炎——为了节省篇幅，交代清楚，也许可以使用旁白，但是如果这里一出旁白就牵扯到一个全篇风格统一的问题。前面不用旁白都能交代清楚，但在这里恐怕就出现了一些问题需要再考虑。
张献：真的得上关节炎用什么方法来表现？其实表现她用冰这种方式以及后来得上关节炎的心态，用画外音是最经济的方式。而且画外音其实是电影的一个很正常的表现手法，刻意的回避它其实是有些自寻烦恼。
杨磊：而且书中和小说中很多意境的东西是主要寄托在文字上的，不是画面中给的。如果舍弃掉这一块就比较可惜。
侯咏：把小杜设计成跟花一块下乡回来。小杜留城的目的就是为了考大学。她留下来的目的是为了帮助小杜考大学。回到城里来以后，两个人约定说，我们的关系不要告诉外婆，因为外婆反对，这是一种设定。再一种设定就是跟外婆说，外婆反对。你看怎么样好一些？
张献：从我们做戏的高潮来看，我觉得我们这个戏做成这个程度的话已经完整结成一体了。如果我们从这个高潮来看最终的结尾，再看前边的话，我觉得我们找到了统一的东西。第三部分一开始两个人就是一种爱情关系回来的，为了结婚。而最大的障碍就是外婆。外婆也许早已经表示出来叫她绝对不要谈恋爱，更不要说别的了。要不就是外婆从来不知道有小杜这个人，她是带着去见的。
关于影片的讨论（10）
张献：如果感情很好的话，为什么要去破坏它，为什么让小杜去读书？她应该不乐于让小杜考大学。
侯咏：我觉得很自然，她在以爱为基础的前提下，让小杜去读大学。比如现在很多恋爱关系的对象，如果一方提出要出国，他又有这样的机会，虽然这一方感觉他一出去是凶多吉少，但还是很情愿让他去出国，甚至连办签证一些细节可能都要替他去办。
张献：我就处理过这样一个故事，在北京圆明园女的拼命挣钱养活艺术家。
侯咏：所以说这种行为肯定是出自于一种爱。
侯咏：用一个小的不经意的动作，来表现花对小杜的爱。
陈袅袅：我曾经看见一个女孩为他男朋友洗头，没有对话，但是那个亲密的感觉表现得非常明显。
侯咏：花就是一个特别少年老成的那么一个人。情节可以用不让他抽烟，她很强的管着他，在这个过程当中小杜感受到了一种不自在，等到他在火车站离开的时候，花又去送他香烟，在这个之前由于拉肚子的原因，小杜跟她两个人之间感情上出现一些危机。这个都是在小杜走之前。小说写的三个人完全是按一个人写的，没有作性格化的区分。
侯咏：现在剧本中的小杜太实了。比如说排队买书，我觉得可以让花自己去，很早就排队买书。她做这些的时候，好像挺踏实的，让观众感觉，哎呀，花真是用心良苦。而且一步一步独自地默默做一些实质上的事情，都是为了让小杜考上大学。用心、用钱、用各式各样的情感、各方面的东西来帮助小杜。这也是电影局的意见，我觉得这个意见可以利用，其实不影响什么，反倒还是有好处的。我觉得能不能把这个作为花的一个主要行为动作。
张献：结果就是一个负心郎的故事。
侯咏：还有一点要注意，特别要防止让人觉得第三段是写两个隔代女人的勾心斗角。我们强调她们俩人分歧、矛盾以后，两人之间的爱如何体现。一定要注意，其实根本是出于爱的动机才造成了一种冲突的效果。
张献：对于茉与花相见的状态，她们祖孙的关系看起来是好的。茉关心花的个人生活、感情生活，都是出于好的目的。之所以后来弄了一个大误会，伤害到双方，也是想通过这个误会来说明问题，实际上包藏着一个好的心、善良、爱的心。包括她给花介绍对象、藏信等等，都是不想让自己的孙女吃亏，重复自己的命运。
张献：茉藏信并是觉得花现在正在步步走入深渊，她是由一个梦醒看到小杜最终抛弃花就像当年孟先生抛弃自己一样的结局，所以才藏信，她不是恶意。
侯咏：非但不是恶意，而且是非常善意。
张献：她会不会看到了这些信，知道了信里面的某些内容以后发现了某种玄机，所以才藏这个信。如果观众要设想，老太婆会不会把信藏起来自己看，我写这个信都是被拆开的，是比较有意思的状况，我没有明写。
侯咏：中国人特别爱干这种事，不讲人权。而且父母、长辈看子女的信是天经地义的。没有像西方人对这种事的敏感，这种事按西方人的道德标准可以告你。
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张献：我们在设计这个人物的时候，惟一提出而没有解决的问题就是她是个Chu女。
侯咏：Chu女怎么了？
张献：这个人物是Chu女状态的话，我们要解决一些问题难度比较大。
侯咏：就是交朋友，上床。
张献：对，全部要成为问题，观众接受的时候从零点开始。如果她是一个经历过很多事情的，像苏童小说中的这种状态，就不必了。她以前的经历中间没有小杜，给观众感觉好像是很长的恋爱。我要注明花的这种状态，实际上小杜在她生活中并不重要。不要把花作为一个从来没有涉及过感情的人，让她一五一十地来经历一番，产生很大的一种爱。实际上我是想洗刷她对小杜的爱，她对小杜的爱事实上不是一种强烈的爱情。所以女人命运的主题能够比较好地体现出来。
侯咏：这一瓶花露水用了一辈子，有没有这种可能，等到最后她死的时候，还剩了一点儿，花把最后一滴用在了她姥姥身上，这样的话道具的设计就比较完整了，一直贯穿着全片。
张献：后面不生孩子的原因是什么，最关键的是小杜不要她生这个孩子，这一点从何而来？
侯咏：作为小杜来讲，不愿意被孩子牵制住，作为一个男人来讲，他还是不想负这个责任，年轻轻的，他还有梦想，有更广阔的天空，如果要是他有一个孩子的话，这个天空就不属于他了，是这种心态的，所以他不希望要孩子。实际上跟孟老板的想法是一样的，孟老板也是这样的，不愿意找这些麻烦。
侯咏：花发现自己怀孕之后，会跟小杜交代，她会希望有一个回旋的余地。但小杜的反应非常的激烈，而且坚持要求花去打掉孩子。在完全没有希望达成共识之后，花决定独自面对。所以两个人的矛盾一定要表现得非常尖锐。花处于完全无望无助的境地。
张献：小杜就是这样一个不想要孩子的男人，这种行为会不会引起观众的不理解。我们要让观众理解，让人觉得他还是正常的，《八